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《冈巴拉》最初于一八三七年七至八月在《音乐杂志》上发表，一八三九年与《古物陈列室》合为一册，由苏弗兰书屋出版，一八四〇年又由苏弗兰书屋收入《痛苦之书》文集，一八四六年收入菲讷版《人间喜剧》第十五卷“哲理研究”部分。 本篇被称为《玛西米拉·多尼》的姊妹篇，同属作者意大利之行的产物。两篇小说均以意大利人为主人公，充满作者对意大利人的性格分析和对音乐的种种见解。和《玛西米拉·多尼》中对罗西尼的《摩西》进行分析一样，《冈巴拉》中对迈耶贝尔的《魔鬼罗伯特》也作了极详尽的分析。但小说的哲理意义主要在于提出了艺术和艺术家的处境问题。艺术无情地要求艺术家为它奉献一切，包括牺牲他的感情生活和一切物质享受，艺术家常常是不幸的，他在艺术上愈伟大，在生活上便愈不幸，作者感慨万端地写道：艺术家应当既无妻子，也无儿女。 在世人眼中天才往往接近癫狂，冈巴拉是个天才的音乐家，同时是个因过度狂然而走向自身反面的“疯子”。和《玄妙的杰作》中的弗朗霍费一样，他在自己的领域中有极精辟的创见，而他的艺术却恰恰毁于他那走向极端的理论。他在酒醉时能演奏出仙乐般的作品，神志清醒时却在自己的艺术原理指导下奏出人们无法接受的不谐和音。但冈巴拉毕竟代表了一种伟大高尚的理想追求。作者对这个一败涂地、处境凄惨的音乐家表露了极高的敬意和无限的同情。 |
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