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| 十八 |
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冈巴拉说到这里，在合唱的最后一个音符上停顿了一下。 他忧郁地将这个音符又延长了一下，站起来，又去喝了一大杯吉罗葡萄酒。刚才饱含激情优美地演奏迈耶贝尔的歌剧使他面色微微苍白，这半非洲式的酒又将他的面部烧得火热。 “为了叫这部乐曲应有尽有，”他又开口说道，“艺术家慷慨大方地送给我们魔鬼能够允许自己唱的唯一的一曲滑稽二重唱，那就是对可怜的行吟诗人的引诱①。他将玩笑与可憎放在一起。在这个玩笑中，艺术作品精彩的怪诞中显露出的唯一现实——爱丽思和兰博纯洁而平静的爱——受到损害，他们的生活将被提前来到的变化所打乱。只有伟大的心灵才能感受到使这些滑稽曲调充满勃勃生机的高尚情感，您从中既找不到我们意大利音乐过于眼花缭乱的繁琐，也找不到法国巴黎新桥民遥那种千篇一律的单调。这是具有奥林匹斯山的雄伟壮丽气势的东西。这里有心爱女子的苦笑，与一个正在唐璜化的行吟诗人的惊讶相对。没有这一段伟大高尚的东西，我们可能就要过于骤然地回到歌剧总的色调上去，充满了弱七度音的可怕的疯狂，最后变成不堪入耳的华尔兹并使我们与魔鬼面面相觑②。 “贝尔特朗的那段降B调主歌从地狱的合唱中突出出来，通过可怕的失望，为我们描绘了掺杂在魔鬼歌曲之中的父爱，是多么强有力③！爱丽思在降B调间奏中来到，是多么令人心花怒放的过渡！至今这些天使般清新的歌仍在我耳畔回响。难道这不是暴风雨之后出现的黄鹂么？整体的伟大思想就这样在细节中一一重新出现，对于魔窟中攒动的魔鬼的骚动，除了爱丽思的‘当我离开诺曼底的时候’④那美妙的曲调，人们还能用什么与之对抗呢？ ①第三幕第一场，贝尔特朗以黄金赠兰博，试图引诱他。 ②第三幕第二场，有魔鬼的合唱从洞穴深处回答贝尔特朗：乌黑的魔鬼，鬼怪，让我们忘记神只。 ③第三幕第二场，贝尔特朗唱：啊，我的儿子！啊，罗伯特！为了你，我至高无上的财富，我对抗了上天，可能也会对抗地狱！ ④这是爱丽思第三幕第三场上场时唱的。 “美妙旋律的金线如美妙的希望一般一直贯串于强大的和声之中，为和声绣上花边，而且手法多么巧妙！天才音乐家从未放松牵着他技巧的鼻子走。这里，爱丽思的唱为降B调，然后与升F调相连接，这是地狱合唱的属音。您听到乐队的tremolo①了吗？在魔鬼的餐厅里，人们在呼唤罗伯特②，贝尔特朗回到台上。从音乐角度说，这里正是顶峰，是可以与大师们呕心沥血构思出来的最伟大作品媲美的一段宣叙调，降E调的火热争斗，两个大力士，上天和地狱，在这场争斗中充分显示出来。一个用减七度音程道出：对，你认识我！③另一个用高亢的F调道出：上天与我同在！④地狱与十字架都出现了。然后是贝尔特朗对爱丽思进行威胁，世界上最富感染力的恶之神得意地自我夸耀，一如既往地以个人利害为出发点。罗伯特来了，向我们提供了精彩的降A调无伴奏三重唱，在两种敌对的力量与人之间开辟了首次介入。您看，这表现得多么清楚，”冈巴拉说道，一面通过满怀激情的演奏将这一场紧凑地表现出来，打动了安德烈的心。“自定音鼓的四拍开始，音乐如雪崩一般，整个朝这三个音部的战斗滚过来。恶的魔法胜利了！爱丽思逃走⑤。然后您听到贝尔特朗与罗伯特的D调二重唱，魔鬼将利爪刺进罗伯特的心脏，撕碎他的心，以便更好地将他据为己有。他把一切手段都用上了：荣誉，希望，永恒无际的享乐，他让一切在罗伯特眼前闪烁。他象耶稣一样，将罗伯特放到寺庙的尖顶上，然后将地上的一切珍宝、恶的珠宝匣指给他看。他玩弄再气刺激罗伯特，人的美好情感在下列呼喊中爆发出来： 荣誉一直是我故乡骑士 的精神支柱！⑥ “最后，为了给作品收尾，歌剧开场的主题再现，这是主歌，很精彩的召魂： 在这冰冷的石碑下长眠的修女们， 你们可听见我的声音？⑦ ①意大利文：震音。 ②爱丽思歌唱过程中，人们可以听到地下的合唱在呼叫：“罗伯特！罗伯特！”这一场结尾处，爱丽思到了魔窟附近。舞台表演说明中这样写道：“她颤抖着向右方台口走去，向那里望了一眼。乐队应描绘出她看到的景象。她大叫一声，紧贴在魔窟附近的木头十字架上，亲吻十字架，然后昏厥过去。” ③这是贝尔特朗的唱词。 ④这是爱丽思的唱词。 ⑤这是第三幕第五场的结尾，爱丽思－罗伯特－贝尔特朗三重唱。 ⑥第三幕第六场，贝尔特朗－罗伯特。 ⑦这是第三幕第七场及其终曲，贝尔特朗在圣徒伊莱娜墓地里。 |
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