宿命(71)_东野圭吾

七一

　　问：不过《湖边凶杀案》却是依然以小孩为主角，这是怎么回事，你不是已经远离孩提时代了吗？

　　东野：我是想描写欠缺自信的父母，社会上这样的父母很多，这种欠缺自信的状态孩子是会感受到的，我是想描写这样的感觉。

　　问：这本小说里是以升学考试为题材。你对这有兴趣吗？

　　东野：我为了写这书，稍微研究了小孩的升学考试，另外我朋友的体验也非常值得参考。我的身边有许多朋友对孩子的升学非常热心，我很同情他们。

　　问：你的作品一直都会从完全不同的观点来看事件，像有从刑警的，也有从犯人来看的，最近的作品则相当多讨论到加害者家属或是受害者家属的立场，如《白夜行》、《彷徨之刃》等。你对于犯罪本身的看法如何？

　　东野：我是觉得有关犯罪这方面的讨论非常不足，《彷徨之刃》是针对少年犯罪，而以遗族的“复仇”为主题的小说。这是因为我听闻见识了许多有利于犯罪者的社会矛盾，从以前便觉得这是很奇怪的事，媒体也很少讨论，对此觉得有点不满，所以用小说的形式来表达，因为社会并没一个体系能救赎受害者家庭那种情何以堪的悔恨。

　　问：那你对于犯罪的裁决的看法如何？

　　东野：日本法律对于加害者未免太宽容了；我觉得对人活下去而言，最重要的是生命，其后顺序或有不同，大致为时间、金钱、人权；如果有一个人被杀，遗族如果想要“复仇”，就是要加害者的命；不过现代的刑罚，是加害者收监，也就是夺取犯罪者的时间，但是顶多判处七至十年便得赦免，像是二十岁杀人，服役到三十岁便出狱，时间很短，实际或许上比十年还短，这是受害者家属所无法接受的；只有剥夺时间是不够的，但也不能剥夺钱，否则有钱人岂不是能杀很多人？所以至步应该相对地剥夺犯罪者的人权，而犯罪者及其家属当然应该会遭到歧视，这也是吓阻犯罪凶恶化很重要的概念。日本对于犯罪凶恶化以及每天发生一万件的犯罪相当麻痹。

　　问：你是否接触到犯罪者家属才写出这类的小说？是否经过一番采访呢？我觉得你除了与核能发电相关的《天空之峰》以外，很少去采访呢！那是你的一种“主义”吗？

　　东野：是的，基本上我是不喜欢为了写小说而特意去采访的，而是在平时就吸收许多资讯、知识，从中等待作品自然诞生。像是性别认同障碍等问题，究竟甚么时候才会写我并不知道，只要有兴趣的事物便会去查阅、搜集，或是跟相关的人见面，而不是想要写小说之后才去采访人。

　　问：那就是等题材自然形成喽！有的会很花费时间吧？

　　东野：非常花时间。

　　问：有可能现在写的东西是好几年前就已经想到的事？

　　东野：是的。

　　问：那很累，等于是平时要埋下许多种子才行？

　　东野：是的，每天每天都要去吸收探求。今天做的，明天不会有结果，五年后能收成就不错了。

　　问：那你平时如何吸收埋种呢？

　　东野：像是跟人接触时，会有许多话题，例如有人问起我是否喜欢歌舞伎，其实我现在谈不上好恶，因为我根本没注意，那是我不擅长的领域。但是我却不会这么说，我反而会回答说：“我有兴趣，我想去观赏一次！”即使没兴趣，也绝对不说出口。

　　问：就算做表面，也要有好奇心？

　　东野：应该说绝对不说没兴趣，这样下次别人可能会来邀你一起去。一旦有人邀请就去，去了就绝对会有所发现。就这样透过人际关系，接触一些自己不擅长的领域，藉此不断增加自己储备题材的内心的抽屉的数目。

　　问：那你现在内心的抽屉有多少个？

　　东野：我没有数过。

　　问：那等于是无时无刻对任何事物都得感兴趣？

　　东野：是的。

　　问：你的作品有许多都搬上银幕、电视等，你对于自己的作品影像化感觉如何？

　　东野：影像化是专业人士制作的，他们认为如何制作才能吸引观众，我是素人，不应干预；透过影像化，能让更多人读原着是最大的优点。

　　问：像是《绑架游戏》（片名为 G@me）男女主角藤木直人以及仲间由纪惠在台湾很有人气，你觉得如何？

　　东野：一般反应这片拍得很有意思。

　　问：这一作品的绑票跟一般的绑票案完全不同，为何有此念头要写这样绑票？

　　东野：我想挑战的是不同的观点，也就是不一味从刑警的观点，而是只从犯人的观点来看的绑票，男主角也假定是一位讨人厌的家伙。因为我想写一次与既有的绑票不同的设定、味道不同的绑票。

　　问：你的小说的结局常常都是相当苦涩的，这跟你的人生看法有关吗？

　　东野：大概是我在孩提时代受到当时流行的漫画如《小拳王》或是《巨人之星》的影响，结局都不是圆满的，或许内心觉得苦涩的结局比较潇洒。

　　问：你的推理小说有不少还是SF（科幻）气氛的，按理说SF与推理是很难两立的，你是如何使之融合的？难道是有天才般的平衡能力？

　　东野：我没有故意想要融合，而是想定一个题材，便想将它写得有意思些，就算最后不是推理小说也无所谓。

　　问：所以一开始是以相当自由的心情来写的？

　　东野：是的。

　　问：像《侦探伽利略》中出现的汤川助教授是理科的天才，这是否最接近你自己的人物？

　　东野：基本上小说中任何人物都有作者的投影，汤川甚或犯人都有我自己的存在吧！

　　问：你的作品跟科技相关的占相当的比率，虽然你自认为是“非理科系人间”，结果你还是无法从理科系出身的宿命逃出来吧？

　　东野：或许是吧！不过科技跟我、跟作品的关系，大概跟运动跟我、跟作品的关系一样吧！

　　问：你的作品最近文学性越来越高，是否是自然的趋势？

　　东野：真的吗？那非常感谢，我并无意如此。

　　问：你的作品很少提到外国，我只知道你去过加拿大的博物馆等，你到过亚洲其他国家吗？

　　东野：我不是没有兴趣，只是没有具体目的时，身体就不怎么想动的。

　　问：那你一定要来台湾，请绝对不要说“我没兴趣”，或许在台湾你会有新发现。至少不同国家、文化的人在读你的作品。你有可能将到台湾访问排到你的日程里吗？

　　东野：那或许是很重要的动机；或许也不是不可能的。

虚阁网(Xuges.com)