细叙沧桑记流年(53)_叶浅予

五三

　　《新群众》（New Masses）是美共机关报，它的美术编辑彼德来看我的画，一直谈到深夜。谈话中得知美国人对共产党是相当害怕的。他讲了一位女共产党员的故事。有一次她因罢工被警察抓进女监狱，这儿被拘留的多数是卖淫的妓女。她一进去，狱卒一面取笑她，一面安慰她：“不要紧，住几天就可以出去。”她反驳说：“NO！I am Red”（不！我是“红”的！）把那狱卒吓得辟易三步，连叫“No！No！”（不！不！）就此讨厌她。看起来，在狱卒眼中，妓女比共产党更高尚些。

　　目前美国人的心态，对于多要求民主的人，都看作左派、红色、共产党。这几天联合国在纽约开会，报纸上的论调和新闻标题，处处显出美苏之间的敌对态势。有几张报简直把斯大林看作了希特勒。有一套反苏漫画，在各地大报分别刊载，前一月我在洛杉矶见过，这几天又在纽约出现。这次大战以后，美国人的观点，好像除了美国，世界上不该有和她同样强大的国家存在。美国群众的心态是跟着报纸舆论走的。目前报纸正在鼓吹这种唯我独尊的心态，稍加研究，大概是原子弹的威力，支撑了美国“自大”和“独尊”的心态。

　　◇11月15日

　　莉莲带我们到赫德森河畔的福德油来翁公园去参观一座欧洲15世纪宗教建筑。这是一座名叫克劳色司脱的教堂，是整座建筑从法国买下，拆迁到这儿的，名义上是大都会博物馆的一处分馆。教堂里面陈列着同时期的宗教艺术品。这公园远离市区，幽静得松鼠在路上踏方步，并从游人手里取食。我们暂时忘记了百老汇大街上的喧闹忙碌，这是三星期来最恬流的一个下午。

　　（注）1966年到1976年“文化大革命”期间，我被抄家，旅美日记被抄走，红卫兵用断章取义的方法，从日记中截取一段话，载了我一个“咒骂共产党”的罪状。这段话的出处在1946年11月14日所记那个女共产党员的故事。我对美共的遭遇发了一点感想，没料到会移花接木，接到中国共产党身上来。“文革”结束，我获得政治平反，旅美日记原稿发还，可惜已残破不堪。从1946年12月到1947年2 月这部分已经丢失，这一段记事变为空白。

　　◇1947年3月2日

　　中国文化剧团来纽约，今晚在百老汇大街附近的佩来司库剧场演出，我们冒雨去看。节目中有一场京戏《霸王别姬》。演员是上海三四流角色，卖的是虞姬舞剑；另一个节目，洋嗓子唱主曲子，不伦不类。只有那位弹琵琶的演员较有工夫，也挺地道。据说这个剧团1938年来过美国，那时有武生票友周志斌，能演《夜奔》、《雅观楼》等昆曲剧目。我在重庆欣赏过他的表演。

　　◇3月3日

　　国务院的国际广播电台《美国之音》约我对中国演讲9 分钟，选定以《美国的漫画》为题。我费了一天时间，写好二千字的讲稿，主要内容认为发展漫画艺术需要民主政治的良好环境。

　　◇3月4日

　　新学院决定4月3日为我开画展，欧鹏小姐下午和我研究细节，4月1日挂画，2日预展。

　　◇3月5日

　　外国报刊协会（Forgln Press Association）邀请戴爱莲在巴比松卜拉加旅馆的音乐厅作地在纽约的初次演出。我为她画的六幅舞装画挂在穿堂里，五百多个座位坐得满满的。我在后台管乔治和却尔斯两位舞伴的服装。8点半开始，10点15 分结束，演出了《哑子背疯》、《嘉成酒会》、《青春舞曲》、《坎巴尔汗》、《摇人之鼓》、《快乐的鸟》、《春愉》、《端公驱鬼》八个节目。观众和主人对此大为惊奇，因为他们从未见过这样活泼兴奋的中国舞蹈。今晚最了不起的是司徒慧敏，他为表演会请到了唐人街的广东乐队为爱莲伴奏，又借到了一个舞狮的大鼓，使《摇人之鼓》大为增色。散场后，主办单位请爱莲和她的班底在巴比松酒吧间吃宵夜。回家时又拉莉莲、却尔斯和他的女友、郑用之、司徒慧敏、万超尘吃菜和第二顿宵夜，早晨4点才睡。爱莲第一炮打响，兴奋过度。

　　◇3月9日

　　版画家林华特请我到他家晚餐。他家在赫德森河对岸，饭前参观了他的工作室。他送给我两本他的故事画集《上帝的人》和《昏晕》，前者是早期作品，题材甚佳；木刻技术尚欠成熟；后者以1933年美国的经济恐慌为背景，描写一对少年男女和一个资本家的故事。资本家的刻毒造成这一对男女的悲惨命运。华特是纽约进步艺术家团体领导人之一，我在一次晚会上和他相识。他的木刻故事画集都是印的限定本，印数一千到两千。华特除了创作版画小说，还为著名作家画插图。今晚饱读了他的作品，我也带了国内木刻家的作品给他看，他对古元和荒烟的作品颇为推许。

　　◇3月11日

　　2 时半到国务院的国际广播电台录制演讲稿，在录音片上读了那篇写好的《美国的漫画》讲稿，录完后放给我听，初次广播，还算得体，发音自然，咬字也还准确，头一次信任了自己的国语讲话。前些日子郑用之、司徒慧敏、翁万戈合伙办的“中国电影摄影公司”为我拍了一部画戴爱莲的小影片，我上了镜头，现在又上了电台，不久还要开画展，算得在外国出头露面了吧。

　　下午6 时半参加曾景文的水彩画预展。色彩的对比，光影的对比，人物建筑的对比，创造了水彩画的新境界。他还喜欢在风景画里点缀飞鸟或烟雾，增加了形象的生动性。他用中国毛笔作画，体现了中国传统绘画有笔有墨的情趣，这是外国水彩画家办不到的。曾景文生于旧金山，在广州受教育，受过中国绘画的熏陶。他在美国画坛已有相当地位。看了曾氏的画，想到自己今后在发展中国画的未来中，应该走什么道路？仅仅接受洋画的色彩和光影吗？所谓批判地接受外来影响，没那么简单。

　　◇3月14日

　　爱莲忙了一整天，预备明晚在勃罗克林音乐厅演出舞蹈。约定李周二君灌制全部音乐伴奏唱片，只灌成《快乐之鸟》、《青春舞曲》、《端公驱鬼》三片，最重要的《哑子背疯》没有灌成。明晚登台怎么办？

　　◇3月15日

　　音乐厅的舞台无前幕。原定下午5 点半作一次排练，因事前未得负责人通知，舞台工作人员均未到场，无法排练。租来的两台留声机，发现一台是坏的。开幕前半小时，舞台工作人员才到齐，拉景，搭桥，安电，忙成一团。临时抓人管唱机、管服装，勉强开了场。《哑子背疯》无音乐，准备改为《思乡曲》，乔治竭力反对，于是临时凑成三人乐队一我打锣，乔治打鼓，却尔斯的女朋友打镇，取消唱的部分，缩短表演时间。幸亏抓紧时间在后台草草排了一下，总算搬上了台。爱莲估计节目太短，又加了个《思乡曲》。

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