苏轼(28)_虚阁网

二八

　　京师很繁华，但苏轼仍不忘继续练气功养生，他总是黎明即起，梳头一百次，之后稍躺一会儿，再去上朝。

　　做高官的乐趣，对苏轼而言似乎不大。他在一篇笔记中谈及苦与乐，他说：“乐事可慕，苦事可畏，皆是未至时心尔。及苦乐既至，以身履之。求畏慕者初不可得况，既过之后复有何物。此之寻声捕影系风迩梦尔。此四者犹有仿佛也。如此推究，不免是病，且以此病对治彼病。彼此相磨安得乐处。当以至理语君，今则不可。元祐三年八月五日书。”

　　如今苏轼的名气达到最高峰。文人朋友都崇拜他，又享高官厚禄。他为请议所受的苦远超过任何人，因此备受推崇。司马光死后，他成为当代第一学者。他没有当宰相，但大家公认他的声望高于众官。

　　苏辙也回到了京师，元祐元年（1086年）开始担任御史中丞，次年升为尚书右丞。受“乌台诗案“牵连，苏轼几位流放南方的朋友如今也都官居要职，包括王诜驸马、王巩等在内。他在黄州的老朋友陈慥也来京师探望他。几年前和苏轼通信的黄庭坚也来见苏轼，正式拜在他的门下。多年来苏轼在信中曾一再称赞四学士，大大提高了他们的名声，大家公认，黄庭坚、秦观、张耒、晁补之是“苏门四学士”，后来又加了李荐和陈师道两人，成为“苏门六学士”。

　　学者章元弼很崇拜苏轼，他相貌平常，却娶了一个美貌的妻子。他太太在婚后发现他整夜读苏轼的词文，不理她，一段时间后终于忍无可忍，对章元弼说：“原来你爱苏轼胜过爱我！”他们终于离了婚。后来章元弼对朋友说，他们夫妻反目，全是因为苏东坡。

　　苏轼的魅力真可谓大矣。

　　苏轼大受欢迎，许多文人甚至仿戴他的帽子。他戴的帽子特别高，顶上窄窄地向前弯，后来成为著名的“子瞻帽”。有一次苏轼陪皇帝去醴泉看戏，有个角色在台上戴了这种帽子，他吹牛说：“我的作品比你们的强多了。”另外的演员问：“何以见得呢？”

　　这人便说：“你没见我戴的帽子吗？”看到这儿，所有观戏的人都忍俊不禁，皇帝还特地转头看了苏轼一眼。

　　苏轼时常怀念黄州的生活，他的一首《如梦令》小令，仅数十字，却深刻表达了他的殷殷思念之情。

　　如梦令

　　为向东坡传语，人在玉堂深处。
　　别后有谁来？雪压小桥无路。
　　归去，归去，江上一犁春雨。

　　我们曾多次提到苏轼在人们心中的亲切之感，甚至他的日常生活，也在民间流传着许多小故事。同样是思乡，他的词饱含了情感，而有关的小故事，却令人捧腹。

　　据说苏轼曾经对钱勰称他喜欢以前乡下的简朴生活。他说他们晚餐只有白饭、萝卜和清汤，他却十分快乐，十分满足。有一天钱勰下帖子请他吃饭，帖子上说：“将以三白待客。”苏轼没有听说过“三白”，不知道是什么美食，于是他带着好奇欣然赴宴，结果钱勰只准备了三样东西：一撮盐、一碟生萝卜、一碗白饭。苏轼想起自己说过的大话，知道被愚弄了。苏轼不动声色，过了一段日子，他下帖子给钱勰，请对方吃“三毛”宴，钱勰赴宴，发现桌上空空如也。苏轼请钱勰入坐，两人对坐半日，过了很久也没有菜上来，钱勰终于忍不住，说肚子饿了，苏轼郑重其事请朋友快吃三毛（冇。冇与毛音近），“盐也毛（冇），萝卜也毛（冇），饭也毛（冇），非三毛而何。”

　　【按，“冇”，南方方言，没有的意思。本书原作“没”，误】

　　还有个故事，说有一次一个藉藉无名的学者来拜访苏轼，他带着一册诗，想征询苏轼的意见。这个人朗诵了他自己的作品，音调抑扬顿挫，之后，他面露得意之色，问苏轼，“大人觉得鄙作如何？”

　　“可得十分。”苏轼说。

　　此人忍不住快跳起来了，苏轼却又加了句注解，“诗有三分，吟有七分。”

　　苏轼为官多年，他在策论中不断提出“独立思考”

　　和“公正无私”是好大臣的重要条件，但这两条正是党人最不喜欢的。有一次饭后，苏轼在房内踱来踱去，他心满意足地捧着肚子，问房中的人，他肚内藏了些什么，一个侍儿说：“满腹文章”，一个侍儿说：“满腹思想”，还有一个说是“满腹经纶”，最后朝云说，“学士一肚子的不合时宜”。苏轼大笑，说：“对！”

　　中国艺术史上有一次大盛会，十六名学者齐集在王诜驸马的府邸，这就是“西园会”。这次盛会有李龙眠作画留念，米芾详细描写。在场的有宋朝三大画家苏轼、米芾、李龙眠，还有苏辙和苏门四学士等人。

　　石桌列在高杉巨竹之下，顶上有瀑布流入大河，两岸都长满花卉和修竹。王诜的两位侍妾梳高鬓戴发饰，站在桌子后方。苏轼一身黄袍黑帽，正倚桌写字，王诜坐在附近看他，另一张桌子上，李龙眠正在题一首陶潜的诗，苏辙、黄庭坚、张耒、晁补之都围桌而立。

　　米芾仰着头在附近一块岩石上刻字。秦观坐在树根上听人弹琴，其他人则散到四方，有跪有站，姿态各不相同。那些人中有和尚与学者。

　　苏轼的天才和灵性蕴育出一种新型的国画，尤其适合表现毛笔的韵味。苏轼最重要的消遣便是“玩墨”，他伟大创新的艺术冲动借此得到自由的发挥，也给中国艺术带来永恒的影响。苏轼不但创造出有名的“墨竹”，还发明了新型的国画“士人画”。他和后辈米芾共同探索新画法，后来竟变成中国绘画最独特、最具代表性的风格。

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