井上靖漆胡樽(6)

漆胡樽(6)

　　漆胡樽被收藏在日本皇室的宝库——奈良的正仓院深处。没人知道是什么时候收藏进去的，不过，以宝库创设的原由看来，距离圣武帝驾崩（公元七五六年）的那一年应该不至于相隔太远。

　　具备了防潮防虫特殊装置的这座宝库，是幢脚柱很高的长方形建筑，内部分为北仓、中仓、南仓三室。漆胡樽就被摆放在中间那一室的正面最下一层，经过了悠久得可怕的时光。库房的门扉隔个几年或是几十年，甚至一百多年．，才打开那么一段极短的时间，开门之际，总要在宝库前面循着古礼，由奉币使举行一番仪式；一名僧侣对着东南方高举二十四两金币，连呼三声“宝库御门开启”。三声喊毕，只见沉重的门扉徐徐开启，户外的光线泄入幽暗的宝库一角。除了一度被火星所撒及、一度让盗贼混入，以及数次因整修宝库而移动之外，漆胡樽一直安睡在封印的宝库里面，唯有时光静静的流过它的四周。

　　一千两百年过去了。

　　突然宝库的门大开，漆胡樽敞露着黑漆表层，给搬到户外，时值公元一九四六年秋天。战败国白花花的秋阳从围绕着它的几个人之间，耀眼地倾注到漆胡樽上面。

　　三

　　户田龙英讲完了这段故事，便从眼镜背后投给我如刺的一瞥，然后无来由地低声笑将起来。接下去也许是讲累了的关系，他茫然的沉默好一阵，良久，这才再度望向我；“对了，我再附加一件事，作为结尾。”他说：“把所有的御物陈列到会场的那天，也就是展览会开幕头一天，就是前天，御物陈列妥当，解说的字牌也附加上去了，那时候敢情是六点钟左右罢，好歹这么宝贵的东西，善后工作才叫头大呢。几名馆员加上我，从第一室逐间的巡视着，同时一一下锁。来到陈列着漆胡樽的第五室，大家照样分头检查窗户，再把沉重的百叶窗放下来。

　　我负责其中一扇窗子，站到窗口，无意中望向馆外，月光底下，博物馆的部分建筑物同着宽广的草坪和几棵树木，带有几分苍茫而又非常鲜明的映入视野里来，满以为天刚才黑下来，馆外却已出了月亮。这时，我仍旧站在窗边，把投向窗外的视线转移到室内的陈列柜那边；紧接着我的目光停到了那对漆胡樽上面。现在回想起来，我还是拿不准当时是下意识的去看那对漆胡樽的，抑或纯属偶然看向它的。

　　那当儿，屋子里的电灯刚才熄灭，苍茫的月光充满了室内。其他的人已经聚在门口等我一起转赴第六室，我请他们稍候一下，然后搁下拉下一半的百叶窗，犹如受到一股无形的力量所牵引那样的向漆胡樽走过去，隔着玻璃柜面对着漆胡樽。只从一个窗口泄进来的月光自然无法直射到这里，但月色使得屋子里一片微亮，漆胡樽的黑漆反而比白天更加鲜明的浮突出来，那对角状的庞大器物，就像是正在用它那黝黑的外壳呼吸一般，让我觉得它简直就是一个活生生的生物。

　　我着了魔似的对着它盯上好半天，忽然发现右边那一只正中央的弯曲部分，微微的呈着不同的色泽，并且带状的扩展开去。我一次又一次的改变位置，从不同的角度去留意那个部位，只觉同样是乌黑的色泽，唯有那一块就是明显的不同于其他部分；正如海面的蓝，到了傍晚时分，往往会带状的间隔起来，呈现出不同的色彩那样。是不是有那么一种颜色，在月光下看上去，会微微的浮突出来？还是出于当时的错觉？难不成两千年前某一民族迁移前夕酒宴上的酒，成为一条带状的污斑，残留到现在？如果我肯定这一点，那么你呢？相不相信？”

　　户田龙英说到这里为止。

　　我辞别他所寄居的寺院，沿着大佛殿前面的路向街上走去。晚秋薄弱的阳光，斜照在幸免于战火的古老市镇。在权充公园的广场靠近街道的一边，五六个孩童正在把线丝缠绕而成的一只小球丢来丢去。

　　“要不要香烟？”

　　回过神来，只见从背后追赶上来的一名中年妇女，手掌上摊开八九根香烟递过来。我婉拒了她，看看手表，距离博物馆关门还有将近一个小时，遂决定再去参观一次御物展。

　　博物馆正面的入口处，从楼梯到广场上，一大群衣着有些脏污的参观者——这是战前所没有的现象——，形成了长长的行列。人们大都沉默而耐心的等候参观。

　　我走进博物馆办公室，却不见沼代的影子。两三名员工正在讨论，看这样子，即或把参观时间延长半小时再关门，势必仍不免要有部分人士向隅。

　　博物馆内部的人潮更多。小学生和中学生的团体一批接着一批，当中乱糟糟的夹杂着一般人士，重重相迭的人潮，摩肩擦踵的推挤着，慢慢的从千年往昔王室那些绚斓华贵的财宝面前移动过去。大多数的参观者都面无表情，他们的眼神干枯而疲倦，似乎再也没什么足以打动他们，但隐约间，却又透着一丝贪婪与饥渴。尽管如此，这些珍贵的财宝那份华美，毕竟使那般青春玉女们的芳心爆裂出什么，只听年轻活泼的感叹和叫嚷，不时从身着灯笼裤装的女学生群中掀腾起来。

　　我穿过拥挤的人群直奔第五室。也许是陈列品比较朴素的关系，这儿不像其他展览室那么样的挤满了人。参观者大多在漆胡樽前面小停一下，上上下下的盯着那对形状怪异的器物，而后有些茫然若失的将视线转移到下一件御物上面去。我仔细的观察着参观者的表情，发现这对古代的器物，似乎同样的带给许多人不同于会场上其他御物的某种感动。

　　我走进漆胡樽，迎着黑漆表面细瞧了半天，看不出户田龙英所说的那种带状污斑似的阴翳，只看到他所谓一块陨石无情的外表上，泛白的，薄薄的蒙上了一层会场的灰尘。

　　我当然不相信户田龙英所说的。日子一久，我益发觉得他自己本身才真是一块陨石，而他所告诉我的那个故事，从某种意义上来说，或许正是他在中国大陆上所渡过的半生历程的记录呢。

　　我给刊登在画报创刊号卷首的漆胡樽取了个标题，叫做“坠入日本皇家掌中的陨石”，并且简单的加以说明：漆胡樽乃是古代西域人的一种生活器具。

　　原文发表于一九五〇年四月

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