被偷换的孩子(43)_大江健三郎

四十三

　　后来发生的事情剧本里没有台词，只以人物的动作来加以说明。用彩色别针别着的素描画，是裸体的美国青年和日本少年在浴池里的情景。泡进长方形浴池之前，两人冲洗着各自的身体。

　　皮特进入浴池的同时，吾良从池里出来去冲洗，泡在深处的皮特伸出手，从背后往吾良的两腿间摸索。吾良拒绝，皮特也不强求。接着，皮特用满是肥皂泡的毛巾给吾良搓洗后背。放下毛巾的皮特，用沾着肥皂沫的手，从吾良后背绕到腰部摩挲着。然后顺势往臀部滑下去。吾良坚决地立起身来，站着往自己身上泼水。被泼到水的皮特仍然平静地微笑着。吾良去换衣间，皮特跟着去了。

　　古义人还记得这个场景。因为当时古义人和大黄就趴在浴场天井上结实的隔板中一米来高的空间里，伸出头来，从各自的窥视口上看到了这一幕。古义人是从与浴场一墙之隔的二层小楼上的一个房间的壁橱下边被带到这儿来的。当古义人坐在父亲书房的桌子前，凝望着窗外冬青树的时候，大黄一直没有说话，他站在桌旁，注视着茂盛的冬青树下的一小块空地。一个年轻人出现在那里，向他打了个手势，于是，大黄和古义人就转移到了浴场天井上的低矮空间里去了。大黄指了指透着淡黄色灯光的窥视孔，古义人觉得就像被人强迫着干不正经的勾当似的，却还是禁不住朝下面望去。古义人后来看到的情景，吾良都准确地画在剧本里了。

　　看着吾良和皮特从浴池出去后，古义人感到背后有动静，一回头，只见大黄正用胳膊肘支地，向自己这边爬过来，然后一侧身，获得自由的那只胳膊朝古义人的屁股伸了过来。古义人推开了大黄的胳膊，大黄一骨碌仰面翻倒，像只被人翻过来的甲虫，无计可施了。

　　古义人爬回父亲的书房，凝视着排列在书架上的书籍。因闷热满脸流着油汗的大黄，好不容易才爬了出来，对古义人说：

　　“长江先生说过，只要是年轻人，无论男女都好。你光是偷看，什么实际的也不干呀。你和你父亲一样，到死都不肯暴露自己的本来面目吗？这样的人生多枯燥无味呀！嗨，跟你开个玩笑，开个玩笑！”

　　古义人很生气。可是对于一本正经的中年男人的“玩笑”，高中生古义人没有自信能够透彻理解这些话的意思，只得把愤怒咽回到肚里。

　　下一幅素描是在古装电影里常常可以见到的，具体规模不明的道场——吾良父亲的电影里也有以讽刺形式出现的这类木地板大房间——只有空荡荡的房间中央有块榻榻米。这是将修炼道场临时改成了宴会场。四周什么东西也没有，显得异常宽阔！在另一幅素描里，皮特和吾

　　良坐在上座，古义人坐在旁边。大黄坐在三人对面的席位上，两边修炼道场的年轻人一字排开。还有一幅画着几盘盛着中国菜肴的大盘子。这些画儿张张色彩明亮。在古义人的头脑里，只是抽象地记得从不曾吃过那么美味的中国菜，以后也没有再吃到过……

　　菜量很大——虽然只有吾良画的四大盘，古义人却记得菜量不少——一盘是用赤蟹壳、蟹腿、蟹夹和新鲜蔬菜做的烩菜，做法和大黄带到道后旅馆来的菜差不多。一盘是修炼道场自制的，惟一能卖到附近村镇去来获得现金收入的炸豆腐。还宰了头农场养的羔羊，做了道加入许多大蒜和葱的爆炒羊肉里脊片。最后一盘是煮好的饺子，放在碳炉上保温。炒羊肉片很容易凉，只好一再加热。

　　端着散发着热气和蒜味的黑黢黢大铁锅来回送饺子，同时给大锅里添生饺子的是古义人儿时的玩伴大川。

　　古义人和大黄由于刚才的不愉快互相不说话。两人从楼上下来，绕过浴场朝总部这边走来时，古义人发觉有个人从开宴会的道场旁边新盖的厨房后门偷看自己。前面的大黄刚走过去，那人就突然跳出来，原来是大川，他冲着古义人一个劲儿鞠着九十度的大躬，一边说：

　　“原谅我吧，原谅我吧。我给太太添了那么多麻烦，却离开了先生！原谅我吧，原谅我吧！”

　　古义人瞧着他那悲伤的样子，不由被感动了。

　　等大黄惊讶地回过头来时，大川已经跳回散发着蒜味和热气的厨房去了。

　　宴会开始后，为了热菜和往沸腾的大锅里下饺子而穿梭于厨房和大厅的大川，脸色蜡黄，低着头谁也不看。

　　古义人很久没见过大川了，没想到他到大黄这儿来了。其实这里是父亲战时呆过的地方，也没什么可意外的。大川从古义人的父亲去中国内地直到回日本，一直跟随着父亲，帮着拿行李。古义人的家成为从关西和松山来的军人以及一些来历不明的人聚集的场所之前，大川每天都到家里来干些杂活。古义人怀念地想起有一次过年，一些女人来家里吃饭。大川坐在和厨房相连的地炉靠里边的地方喝着酒，脸上微微泛红。这些人中也有外地疏散来的人，所以，母亲提议大家讲讲当地的传说。祖母讲故事时语言诙谐，气氛顿时活跃起来。大川讲的是从山上下来一条赤龟的故事。后来父亲将自己禁闭起来以后，借宿在古义人家仓房的一位知识女性，想向大川打听父亲家人的详细情况时，大川就像刚才那样，一个劲儿恳求说：“请原谅我，请原谅我，请不要问了……”

　　现在回想起来，这些素描使古义人产生的超现实电影镜头的感觉，首先来自于那个夜晚照明昏暗的宴会。吾良的素描除了细细勾勒了会场、人物和菜肴外，并没有画其他东西。如果吾良考虑的是拍电影的手法的话也合情合理。吾良的作品以充满幻想著称，这是凭借所有在现实生活中经验和观察的细节构成的，并且获得了成功，特别是在欧洲的知识界——古义人在德国期间也证实了这一点——这是作为幽默画面的“Dandelion”得到许多人欣赏的原因之所在。

　　然而在那天晚上的宴席上，吾良是不可能细细观察的。为什么这么说呢？吾良莫名其妙地一下子就喝醉了——很久以后，看见吾良在电视节目里醉醺醺的模样，古义人立刻关掉了电视，也是因为想起了那天晚上的事——当时吾良坐在饭桌前打起盹来，不一会儿便躺倒在地，甚至打起了鼾。一杯老酒也没喝的古义人，在吾良喝得晕晕乎乎后一直不离左右地照顾他，还发现皮特一直咂巴着嘴瞧着这边。古义人脑子里立刻浮现出在浴池天花板上的“偷看的人”，这个词使古义人很反感。

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