碎片(7)_埃莱娜·费兰特

七

　　亲爱的马尔托内：

　　您的剧本让我很振奋，之前我也尝试过写剧本，但每次都写几行就停笔了，我非常欣赏您在这个领域的成就。我只是担心，我不知道如何帮助您完成您的计划。因此我决定这么做：我会在这封信后面列出我的修订建议，您要知道，这都是细枝末节的事情，我写出来也觉得有些尴尬，您可以根据需求取舍，这是我在读剧本时标记出来的，并没有太深思熟虑。可能很多地方在您看来是没有根据的，这其实都是我最初构思人物和事件时，脑子里形成的既定形象，也是我想写出来的形象。也许我在做这些标注时，并没太多考虑需要通过镜头，对黛莉亚这个人物进行重新塑造。我提前对您表示歉意。

　　第10页，提到奥古斯托时：黛莉亚每根筋都绷得紧紧的，她说的每句话，热情或冷冰冰，亲密或疏远，都体现出这种张力。她和男人的关系不是一种经验，而是一种尝试，她想突破那种被压抑的高潮，但所有尝试都以失败告终。我觉得，她也没法享受到任何孤独。孤独对于她不是一个停顿，不是对激烈生活的调整，而是封闭，变成了一种生活方式。她的每个动作、每句话都是一个结，发生的事情会解开这些结。我觉得没必要展示她的日常生活，还有那些庸常的谈话和情感。假如有奥古斯托这个人，黛莉亚也不会提到。总之，可以去掉提到孤独的地方，也没有必要用“我们谈谈吧”这句话。

　　第14页，我觉得，玛丽亚罗莎莉亚的那句话说得太过火了，可以换一句话，需要马上揭示出：她父亲是一个占有欲非常强的人。我想说明一下，她父亲一直是一个占有欲很强的人。父亲的这种心理对黛莉亚产生了影响，让她觉得母亲很不忠贞。黛莉亚从小就确信，阿玛利娅把她生下来，就是为了把她排挤出去，和她分开，和别人厮混。阿玛利娅的这个形象——并不是真正的阿玛利娅——是黛莉亚父亲的执念，还有黛莉亚从小体验的被遗弃的感觉交织产生的结果（我指的是在文章开头提到的藏身之所）。

　　第16—17页，玛丽亚罗莎莉亚说的第二句话，还有随后婉妲说的话，在我看来有些多余，她们说出了三姐妹都知道的事实。这些话像反问，可能对于观众有用，但对于人物塑造没有太大用处。除此之外，玛丽亚罗莎莉亚说话的语气，是不是和她要说的话——她还有她丈夫的情况有些矛盾？假如她们谈论的主题是逃离那不勒斯还有家庭纠葛，可能三个姐妹彼此“揭发”一下，让别人看到她们不为人所知的一面，会更好一些。

　　第18页，那台老缝纫机的出现，还有女孩在缝纫机上的探索，可能会让人看到母亲在家的工作，引入衣服的主题（她想象母亲穿上那些衣服，后来会揭示出，那是母亲为她挑选的），还有受伤的手指。这些物件（缝纫机、针、粉笔、顶针、别针垫子、手套、布料和衣服）都是一些暗示，都能展示阿玛利娅隐藏她不安的或者说有待规训的身体。但我还是想强调一点，阿玛利娅的工作，在有些场景下会让人联想到斗争，也就是在四五十年代人们为了生存的挣扎，后来他们逐渐有了一些奢侈品（卡塞尔塔的蓝色西装和驼色大衣，在黛莉亚看来，就是母亲的“另一种生活”——一种秘密的生活）。《烦人的爱》的故事深层有这样一个背景：一个无产者从赤贫状况过渡到一种类似于资产阶级的富裕生活，这中间会有巨大的能量浪费。我们想想尼古拉·伯雷德罗的黑市买卖，他用搞到的商品供给他父亲在郊外的点心房；尼古拉·伯雷德罗通过黛莉亚父亲的“艺术”发了小财，有一个阶段他很有钱，但他后来还是滑向了贫穷。他通过一些非法买卖，最后年老时，靠着儿子给黑社会办事的非法所得苟活着。需要想象一下，黛莉亚的父亲开始是有一些天分——可能沃氏姐妹挂在店里的画儿真是他画的——但他迫于生计，他急需要超过卡塞尔塔（卡塞尔塔炫富，让他很嫉妒、恼火）这使他改变了初衷。想一下，那种迫于改变经济状况的心理，会在他身上产生一连串反应，压力混合着暴力、嫉妒、性方面的畏惧、怀才不遇、挫败感，还会让他遭受盘剥和利用。黛莉亚也觉得，工作都是男人的事儿，但后来有一个非常重要的时刻，她意识到，母亲的工作会给家里带来金钱。母亲的身体是“吉卜赛女人”裸体的原型；父亲和卡塞尔塔之间的决裂（中间还卷入了阿玛利娅），起因是对那具身体以获利为目的的使用产生的矛盾。

　　第19页，为什么这里加入了一个“无声”，再开始电梯的镜头？难道连接起来不更好吗？先看到阿玛利娅在楼梯间呼唤黛莉亚，然后又回到正在讲述的事件。

　　第33页，黛莉亚说的第一句话，我觉得有些多余。除此之外，按照我的构思，她父亲一直都有强烈的嫉妒心。在这时候，他嫉妒、吃醋的原因更复杂，让他怒火中烧。

　　第34页，尼古拉·伯雷德罗的父亲——安东尼奥的爷爷，我觉得这个形象太不清晰（可能是我个人的感觉）。从另一个方面，他的角色又很重要。卡塞尔塔没卖那间酒吧，而是促使自己的父亲——点心房师傅去卖。按照尼古拉的说法，这个老头是他安置的，但还要“摆阔”。

　　第38页，关于那幅画的主题，除了我书上写的，我觉得还要再丰富一点儿：黛莉亚的父亲在炫耀和怀才不遇两种心理之间摇摆。这是能展示这种心理的唯一时刻。

　　第53页，背景的改变（用温泉来代替宾馆），我觉得不错。我只是担心，就像我之前说过的一样，这可能会让黛莉亚失去一个非常重要的特征，她的身体无法突破一种状态，她和她母亲性感的女性形象截然相反。如果那个场景能展现出黛莉亚的身体欲望和厌恶，能展示出她作为女人的痛苦，那就再好不过；否则，这个场景很容易成为一个媚俗的情欲表演。

　　第68页，我觉得最好删除“看看，看看，看看……”，这句台词和黛莉亚的人物性格不符。

　　第69页，那幅画——我坚持自己的看法——可能要强调一下。通过“神化”艺术的方式，来实现自己经济、社会和文化的解放，这可能是父亲的一个“正面”特征，他的天分在社会上很难得到承认，但他依然野心勃勃。但我觉得不需要再补充什么：只是在表演时需要突出这一点，您找到演员时，可以跟他强调这一点。

　　第74页，黛莉亚的那句台词很难，但那不是一个新发现（对于观众是一个新发现，但对于她不是），那是鼓起勇气，说出一个酝酿已久的事实。

　　最后：我觉得那个选举的场景安排得也不错，虽然是作为“背景”出现的，是遥远的声音，但也是不容忽视的细节。

　　我希望您对我宽容一些。我对于怎么念台词基本一无所知，可能我提出的这些问题都是已经显而易见的事情，根本就用不着指出来，或者在拍电影时基本用不上。如果我说的全是外行话，那就不用考虑我写的这些，我只保留对您的敬意，还有对您的工作和创作的欣赏。对于我的书，我更在意的是（让我觉得享受的是），它激起了别人的想象力和创造力，这都是完全属于您的东西。致以，

　　诚挚问候！

　　埃莱娜·费兰特

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