碎片(6)_埃莱娜·费兰特

六

　　▼1-5．《烦人的爱》的改编

　　——费兰特和马里奥·马尔托内的通信

　　1994年4月18日，坎帕尼亚诺

　　尊敬的费兰特女士：

　　我发给您的是剧本的第三稿。您可以想象，后面在拍摄的过程中，还会有其他调整，人物情节发展，或者背景选择，让剧本很像一张地图：写得越详细，拍起来就会越自由，一直到现在，我还在不断修订。

　　我尽量理解和尊重原文，同时我通过自己的经验、记忆，以及我对那不勒斯的印象，对文本进行过滤。我塑造出来的黛莉亚，可能不是您所熟悉的，但这是必要的。因为您在小说中给这个人物形象上蒙了一层纱，您揭示了她的想法，向读者刻画了她的突出特点，但从来都没有通过其他人的目光，把她直接展示在我们面前。您的文字，入木三分地刻画了黛莉亚和阿玛利娅母女之间的细微之处，这种神秘感会通过电影语言得到展示，这是我希望的。实际上，从开始，我们在电影里就会看到黛莉亚。我尽量让黛莉亚具有您小说中塑造的人物特点，也有这个人物扮演者——安娜·博纳伊伍图的一些特点，我很喜欢这种方式。您想想，假如您看到这部电影，那就像《那不勒斯数学家之死》里，雷纳托·卡乔波里笔下的人物和演员卡罗·卡奇融为一体的感觉。通过这种方式，电影通过具体图像展示小说塑造的形象。不要忘记，摄像头会拍摄到那张脸、她的身体和目光。

　　剧本里的“闪回”“画外音”也许有点儿太多了，考虑到这些可以在后期进行加工，现在还是保留目前的样子吧。我改变了一些背景设定，您会看到，尤其是我把一个宾馆房间改成了一个温泉度假村。这些调整，还有将来的其他调整，都是因为我试图找到一些接近小说里描述的真实地方，避免搭建人工布景；第二个原因，比如说那个宾馆的房间，在屏幕上的效果，明显会和人们想象的不一样。因为这个缘故，我更希望菲利普舅舅的两条胳膊完好无损：我担心观众如果看到一条残缺的胳膊，会想着扮演的技巧在哪里。

　　至于这个电影的时间背景，还有当时选举宣传的氛围，我希望您能提出一点建议：我不想让观众觉得莫名其妙。我还附了一篇出现在《宣言报》上的文章复印件，我觉得，它精确地捕捉到了亚历桑德拉·墨索里尼的女人味和法西斯之间的关联。这就像那不勒斯的人文特征：在我看来，这种关系在《烦人的爱》中并不陌生。

　　我请求您不要有任何顾虑，假如您愿意，您可以提出您的想法和建议，包括一些细节问题：这对于我非常珍贵。我真希望这个剧本不会让您失望：我一定不辜负您的信任，拍好这部电影。

　　致以诚挚的问候，

　　马里奥·马尔托内

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