碎片(8)_埃莱娜·费兰特

八

　　亲爱的马尔托内：

　　您最近发过来的剧本，比上个版本更让我满意，但我又很难说明具体原因。我读这个剧本时非常投入，也很振奋，读我的小说没有这种感觉。除此之外，您重新创造了《烦人的爱》，我感觉我又重新发现、看到和感受到它所传递的情感。现在看来，这个结果让我很满意，我为您感到高兴。

　　关于把黛莉亚放置于博洛尼亚，我没什么意见。我在小说里写的是她生活在罗马，但罗马在这个故事中无关紧要：不需要特别指明黛莉亚生活的地方。她是一个单身女人，有一点儿才气，这让她可以养活自己。她对自己和别人都很苛刻，她努力保持自己的平衡；但她很脆弱，也很焦虑，有时候有些幼稚，尤其是当她母亲来访，让她回想起那不勒斯的生活时。就我所知，博洛尼亚代表了一个更“艺术”、更“前卫”的城市，这是我在小说中塑造这个人物时没提到的。假如您觉得这个城市对于展示人物的工作有用，能让她更逼真，那将罗马换成博洛尼亚，对于我来说没有任何问题。

　　让我感兴趣的是，您把阿玛利娅的房子安置在卡莱丽娅区的一栋楼里。我对这些房子很熟悉，我觉得这是一个好主意。您对这个故事表现出极大的敏感，我很欣赏您对于城市空间的“改造”。我写小说时，想象他们居住在一条无名的胡同，现在我想象着黛莉亚面对着卡莱丽娅广场，四处全是方言的声音，我很喜欢这个场景。

　　对于那栋建筑夜晚场景的修改令人信服，我猜测，您是在确定这个地方之后，才产生的灵感。尽管我很迷恋黛莉亚从高处往低处移动的情景，我也很满意这个修改。她青春期的藏身之所在“高处”，这在我的脑子里——可能有些机械——和她童年在“地下室”正好相反。黛莉亚把她母亲引向高处，卡塞尔塔也应该上到那里，但这两次相遇都失败了，黛莉亚不得不“向下走”，整个故事的结构都会重新调整，她从中心到边缘的过渡。但这都是细节问题：现在的情景设置，在我看来很紧凑，节奏鲜明，很有表现力。

　　但我觉得还有一个问题需要再探讨一下，就是黛莉亚和她母亲在电梯里遇见时的情景。这个镜头非常重要，因为这是第一次展现她们的嫉妒关系，一种身体上的尴尬（在小说中，这种尴尬通过一个动作来表现，就是黛莉亚从母亲身上抽出手，放在了自己的胸口，她打开门，让母亲从房间里出去）。我觉得，讲述者可以利用这个机会展示黛莉亚内心的嫉妒，让这个情景变得模糊，打乱她的想法，而不是澄清它们。我不知道，您能不能找到一种方式，让观众看到的是一段记忆，而不是个人的感觉。您已经解决了很多的问题，当然这个技术问题也会解决。

　　关于去掉话外音的决定，我觉得非常好，我现在看您最近修订的剧本，效果很好。对于您来说，第一人称的讲述可能太束手束脚了（一旦开始用第一人称讲述，很难变成第三人称）。无论如何，现在的剧本很有创意，通过一些场景强化了黛莉亚童年的视角，有时候用滤镜产生另一种效果。我想说的是，关于电梯里的情景，我知道很难处理，我希望您能再考虑一下，把第一人称讲述者的声音去掉，完全去掉，或者基本去掉。

　　在我的小说中，黛莉亚的声音已经脱离了整个事件，她已经不再是一个生活在那不勒斯的女人，她离开了很久，但内心依然带着这个城市的印记。她远离那不勒斯，才能用自己的声音讲出在那里的遭遇；她内心的感受和人事的变迁。您塑造的黛莉亚，她在那不勒斯行动的同时，已经能看出她的“内心”和“外表”（这个效果很好，您的创意产生了非常好的结果），已经不需要后面的回顾。所以我觉得，现在剧本里残留的讲述者的声音，从某种程度上来说有些多余，已经背离了当时的初衷。当时，讲述者的声音，是为了回顾她曾经做过的事情，但这不能成为她行动时的心理活动。因为从第三人称角度，她做这些事情时，也不知道后面会发生什么。我们在屏幕上看到的，已经流露出了她的内心世界。

　　假如可能的话，希望彻底去掉讲述者的话外音：对于您来说，应该不是一件很难的事情。假如没有更好的方式，就保留刚开始的一段，不用这样来凸显故事的文学性。

　　现在，我想说一下在阅读时的一些感想。因为电影的需要，您用方言填补了我故事中留白的地方。您做得非常自然，这是让我带着激动的心情阅读您的剧本的原因之一。我还可以想象到那些背景声音，还有没写出来的对话，这有助于制造方言的浪潮。方言的声音让黛莉亚觉得是一种威胁，那是一种暴力、霸道的语言，会让她回想起童年的遭遇。我特别喜欢这一点，在第17场中，您避免了直接对卡塞尔塔大骂，而是让这些骂人的话混杂在城市的其他声音之中，我非常欣赏这个做法，我也非常欣赏午餐那个场景中，持续不断的噪声背景。

　　但有一个情景我觉得不是很自然，就是黛莉亚和乔瓦娜的对话（第6场），虽然这句话在小说中也是这样。我告诉您原因：女主人公在电影开头的场景就说方言，我觉得不是特别合适。因为黛莉亚所处的环境，从各个方面来说，都距离那不勒斯很遥远。当然，后面遇到合适的时机她还是会说方言，或者采用方言的语气：有时候是一种本能反应，比如面对那个骚扰她的男人，她喊出来的“混蛋！”，或者她和阿玛利娅在一起时。我觉得刚开始就听到她说方言，这不是很合适。我们不能一下子就了解她的过去，我们应该通过一种往前追溯的方法来发现她的经历：从阿玛利娅开始，我们从菲利普舅舅那里也能听到一些暗示，黛莉亚小时候也曾亲口说了这件事情，我们知道，她也是从老头伯雷德罗那儿听到的。我们会明白，她是怎么添油加醋说这件事的。最后，我们听到成年的黛莉亚在开诚布公地讲述事情的真相。

　　这些话在电影刚开始就由黛莉亚说出来，我觉得不太合适（另外，她一定不愿意说这些话，她会避而不谈，或者含糊其辞，她非常尴尬，因为她无法容忍母亲做出伤风败俗的事）。我认为，这话应该是阿玛利娅清楚地说出来，让黛莉亚受不了。故事向后发展，我们逐渐会发现，这些话是阿玛利娅说的，可能是因为她当时感觉自己处于危险之中，所以很焦急，脑子很乱（“卡塞尔塔和我在一起”，“你父亲还是想伤害我”，等等），这些话像一个喝醉酒的老太太发泄的语言，或者是在内心非常混乱的状态下说的话。

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