三毛传都市玉冰文学时期(3)

都市玉冰文学时期(3)

　　五

　　三毛曾经说过，《送你一匹马》，是她最喜欢的一部集子。其实，她不是从文学而言的。《送你一匹马》，吐露了她对教学工作的赞美。那时，她对教书到了狂恋的地步。

　　这个集子，在三毛文学中，不占显著位置。

　　它收入的作品有：《爱马》（代序）、《摹然回首》、《惊梦三十年》、《回娘家》、《故乡人》、《看这个人》、《我所知所爱的马尔克斯》《梦里不知身是客》、《野火烧不尽》、《不觉碧山暮但闻万壑松》、《你是我特别的天使》、《朝阳为谁》、《一生的战役》、《送你一匹马》等。

　　这个集子在文学上有两点值得注意：

　　作品中出现了长篇的抒情和议论。主要表现在《野火烧不尽》、《朝阳为谁》等散文中。这一现象，是在荷西死后开始出现的，如《不死鸟》、《明日又天涯》等。

　　总起来看，三毛的文学作品，以讲故事最精采，发议论则稍逊。在撒哈拉的作品中，她的简短议论生动活泼，极有生气；但到了《送你一匹马》，长篇的议论，很像大学讲坛上的侃侃而谈（职业病？），文学味淡了不少。

　　另一个现象，是收进了两篇文学评论。这是三毛首次将这类作品收进来。

　　其后，还有《闹学记》中的《罪在哪里？》，则是比较规范些的评论文字。

　　三毛没有哲学天份，她的文学评论也显得苍白，她的议论，虽然动之以情，但不深刻，逻辑性也不强。

　　三毛不是文学评论家。

　　六

　　1984年春，三毛停止了教学。她像纸人一般地投入了写作之中。她同时进行三本书的创作。超负荷的辛勤，几乎把她累垮了。

　　三本书是《倾城》、《谈心》和《随想》。

　　《倾城》是三本书中，最出色最优秀的一本。它是三毛都市玉冰文学时期的一块瑰宝。

　　这个集子包括九篇作品：《胆小鬼》、《炊兵》、《匪兵甲和匪兵乙》、《约会》、《一生的爱》、《紫衣》、《蝴蝶的颜色》、《倾城》、《夏日烟愁》。随笔十一篇，即《说给自己听》、《爱和信任》、《简单》、《什么都快乐》、《天下本无事》、《还给谁》、《轨外的时间》、《狼来了》、《一定去海边》、《他》、《不负我心》等。

　　《倾城》中的作品，大多取材于三毛童年、少年和青年时代的故事。那些美好的往事，构成了三毛生命最后几年的绚丽彩虹。九篇作品，都写得趣味盎然，真切细腻。她的文学功力，已经到了化境阶段。她像一名曾经沧桑的乐师，挑了些纯洁美妙的曲子，奏给那些有爱有信的人们听。

　　小说《倾城》，是这个集子中，最引人瞩目的作品。她记述了作者在德国求学时期，发生的一段美丽感人的爱情故事。作品意境优美，充满诗意，表现了三毛高度文学技巧和讲故事的才能，已进入化境。她的笔力游刃有余，春风化意，杏雨随心。

　　小说《倾城》是三毛的文学作品中，也是中国文学爱情题材的作品中，不可多得的精品。

　　《谈心》一书，是三毛为台中明道高级中学校刊《明道文艺》撰写的与年轻朋友的通信集。《随想》则是一些浅白的名言警句。这两本书的文学价值不高。三毛不是一位思想深邃的作家，两书中谈的一些人生道理和经验，适合中等水平以下的青少年读者阅读。

　　七

　　三毛最后的两本集子，是《我的宝贝》和《闹学记》。

　　《我的宝贝》是三毛介绍自己收藏品的文集。每一件收藏，都蕴含着一个珍贵的故事。从一定的意义上说，《我的宝贝》是一本文字活泼的收藏品谱录。它虽然说不上多高的文学价值，但三毛在静谧的夜里，对着一盏孤灯，如数家珍，回忆一个个难忘的往事的情景，不禁令人想到，三毛，不就是那个在都市里站着喝爱玉冰的人吗？

　　《闹学记》。三毛说过，这是她最不喜欢的一个集子。其实，它尽管没有超过《倾城》的水平，但在都市玉冰文学时期，实在不能算是败笔。“闹学”系列四篇，将枯燥的学习生活，写得轻松活泼，趣味横生，还是透出了三毛的文学灵性。“遗爱”系列中的《星石》和《E ·T回家》，都是颇值一读的佳作。

　　如果说，要有三毛最不喜欢的集子，那倒应该是《谈心》和《随想》。

　　三毛一生追求个性发展，抗拒着心灵的束缚。可是，《谈心》却充满了她对青年的人生说教，真是苦口婆心。一个从小不愿意听说教的人，正在对孩子们大说其教。当然，这并不是说,三毛在书中说了误人的道理，相反，它对青少年的成长，是有裨益的。

　　《随想》的写作，是一个成名作家的“玩名”之作。如果这本薄薄的小册子，不是出自三毛这样的名手，大概不会再版四次。

　　这两本书，尤其是《随想》的写作，说明三毛的创作思想中，被塞进了文学追求以外的东西。

　　八

　　在《闹学记》中，三毛第一次，也是最后一次，将她的一篇诗歌作品收入集子。

　　这首诗题为《杨柳青青》。是一首民歌风的叙事长诗。叙述台湾诗人、《联合报》幅刊主编痖弦的人生故事。

　　应当说，这首诗对民歌的模仿是生硬的。严格他讲，略嫌造作了些。这首诗的失败证明，民歌风的作品，并不在于形式上的模仿，诸如：“油腻腻／粗纸包着递上来／气呼呼／孩儿不耐伸手接”一类的句子，而是在于诗情和形式的融合。

　　《杨柳青青》，高中国新诗歌的发展水平，差距甚远。

　　三毛还写过一些抒情短诗，零见的有：《欢颜》、《沙漠》、《那人》等等。这些作品的水平都大大超过了她收入集子的《杨柳青青》。其中《那人》，是比较优秀的一首：

　　那人，在月光下，

　　画着自己的倒影。

　　试图使这一些玩笑

　　更古典些。

　　这样，就过了一夜，

　　或一生。

　　三毛的小说和散文，常常充满了清新的诗意。但她的诗歌,却稍嫌诗味不足。

　　三毛对歌词的热心，要超过诗歌创作。但她似乎并不是一位优秀的词作家。她晚期作了不少歌词，如《说时依旧》、电影《滚滚红尘》主题曲等，都是联想支离不整、文字偏涩的。难怪她为滚石公司制作唱片时，被对方不客气地打了回票。

　　倒是1972年，她青年时期偶然挥就的《橄榄树》，成了她一生中最受欢迎流传最广的一首歌词。不过，真诚的三毛指出，这首词的后半部分被人改动，原作并不认为流浪那么好玩。尽管如此，三毛死后，人们依然歌唱着《橄榄树》，并把它与三毛的名字联系在一起。

　　有人在怀念三毛的时候，常常深情地唱着它，做为献给三毛的挽歌。

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