吉宽的马车(28)_孙惠芬

二十八

　　事实上，在这个机器声隆隆响，泥沙到处飞的工地上，三哥想象的思绪就和那漫天飞舞的声音、泥沙一样，从没停止过。他往往先从电视新闻打开缺口，比如电视上说，南方某个城市大规模搞

　　城市建设，某某领导人去上海专门视察新盖的大楼，进而，便进入这样的细部，比如正在干的工程预算多少钱，包到四哥舅哥手里多少钱，以至于四哥舅哥怎么就成了那狗屁区长的铁哥们。铁哥们，是三哥常常挂在嘴上的一句话，谁是谁的铁哥们，谁又是谁的铁哥们，让你觉得，这世界要是没有铁哥们，就简直不称为世界。有时，一有机会，比如吃饭时饭食不好，三哥就以此生发开去：“一准那铁哥们把大头儿留给了自个，要不，老四舅哥不至于让咱喝这没油水的菜汤。”

　　三哥的想象，从来都站在对方的立场上，但你绝不要以为这会伤害民工们，事实上恰恰相反，他们听完三哥的话，相互会意地看一眼，之后向三哥送去微妙的目光，似乎很感激。后来我知道，如果三哥不说饭食不好，没人敢说，三哥理解是假，挑动是真。也就是说，看上去，三哥对四哥和他的舅哥服服帖帖，骨子里却藏着某种可怕的东西。这其实是那些喜欢围围当官的、在当官的面前像狗一样的人通有的东西：甘愿当狗是蓄谋有朝一日让别人成为自己的狗，因为他一旦说出那样的话，民工们立即朝他围拢过来。

　　无动于衷的，只有二哥。我的二哥好像对工地上发生的任何事都无动于衷，就像在乡下时我对外面发生的任何事都无动于衷一样。二哥只要进了工地，就一门心思专注在他的瓦刀瓦板上，他左手拿着瓦板，右手拿着瓦刀，瓦板上的水泥在瓦刀的切割下一条一条飞到砖缝里，使那些毫不相干的砖一旦相遇，就铁哥们似的再也不肯分开。二哥的大工手艺在工地上十分有名，他不但动作快，墙砌得干净利落，他的动作你要是连续看，就像乡下搞杂耍的民间艺人。二哥喜欢自己的手艺，就像一个民间艺人喜欢自己的杂耍，那时节，整个世界在他那里不复存在，或者他手里的瓦板和瓦刀就是他最重要的世界。他沉浸的样子，仿佛他的眼前是一片浩瀚无边的海洋，那里有各种鱼类、贝类和水草，使他怎么看都看不够，使他恨不能自己也变成一条鱼，在那里自由自在的游。那时，我懂得，二哥扔了家里的地，扔了老婆孩子，不仅仅是为了钱，更重要的是为了长时间地施展他的手艺。因为每当大家盼望的休息时间来临，比如中午或者晚上，离开了工地，二哥的目光还是那种直直的，依然专注在某个地方，旁若无人的样子就像饭堂和睡铺是海洋的一部分，而我们，就是那五光十色的鱼。有一天，鞠福生走到他面前，故意把手伸到他眼前晃了两下，他居然真的就毫无反应。逗得工地上的人哈哈大笑。

　　然而有一天，二哥的表现可是让我大大意外，那是在工地上干了一周以后的一个晚上，那个晚上下小雨，工程早早停工，我约鞠福生到外面转转。我原本想一个人出去，可是对这一带我不是很熟，也是鞠福生就站在工地门口。工地离马路不过一百米，但却是两个完全不同的世界，一个，一到了晚上就黑乎乎一片，一个，却是车水马龙繁花似锦。我知道那车水马龙的世界不是谁都能进去的，比如像我之流，没有暂居证抓着就要罚款。可是鞠福生在这里玩常了胆子大，非拽我走进去。那街道里，有商店饭店，有关了灯的银行，有理发店擦鞋店，还有录相厅。我们这里站站那里看看，比白天还明亮的灯光让我的后背有穿透感，觉得怪怪的很不舒服，尤其它照到人的脸上，白生生的像蜡像。就是在这些蜡像里，我看到了一张熟悉的面孔，二哥。二哥是从我们对面走来的，也就是说，他走得是工地的后门。他不等走到我们身边，就拐上了一个台阶，那台阶，正是大众录相厅的台阶。我本能地后退了一下，之后停下来，拽鞠福生朝相反的方向看。

　　我之所以朝相反方向看，是希望引开鞠福生。早就听回家的民工讲，那里是专供民工们玩小姐的地方，五块钱就能抱个女人啃一晚。要是长期呆下来，我也会花五块钱进去看看。可是不知为什么二哥进那样的地方，我却不能接受。我的企图鞠福生一下子就明白了，他明白，并不像我希望的那样，给我和二哥留面子，而是毫不在意地说：“拽什么拽，领你出来，就是上那里去，那是这一带最便宜的录相厅。”

　　我看看鞠福生，根本没有回头的意思，我不回头，不是说我有许妹娜，不可能抱任何一个别的女人啃。而是不能想象看到二哥抱着别的女人是什么感觉。他的家里，有苦心等待他的二嫂，有三个读书的儿子。五块钱，在一个民工那里，怎么说也是个不小数。再说，他在我心里，一直有着父亲一样的尊严。这件事如果发生在三哥四哥身上，我都不会奇怪，三哥那样的人对什么事都好奇，四哥跟四嫂感情又不好，可是偏偏就落在二哥身上。

　　其实，我看到的，比实际发生的，少得不能再少。那天，从大众录相厅往工地返回，鞠福生跟我讲了那么多我不能相信的事。比如他就啃过好几个女人，那当然不是录相厅，而是在一个叫穷鬼大乐园的舞厅里，舞曲跳到一半，灯突然灭掉长达十分钟。在这十分钟里，你和你的舞伴干什么没有人管。而到这里来的女人，大半是刚刚下岗又夫妻感情不好的城里女工，舞厅招他们进来不要门票。他说，你没结过婚，结婚你就知道了，跟老婆刚分开时最受不了，而时间一长，也就没什么了。他说，我的二哥从没来过录相厅，这好像是第一次，但他说他早料到会有这一天，很多看上去有耐力的人最后都受不住诱惑。鞠福生还说，我的三哥不来这里，说是去一个广场看露天电视，到底是不是看电视也没人知道，活少的时候，他常常一个人溜开。而我的四哥不来这里，是陪他舅哥去黑牡丹的“歇马山庄饭店”，在那里，黑牡丹有许多服务小姐为他们服务。

　　离开灯火辉煌的街道，在工地上黑漆漆的一堆沙石旁，我觉得我的心黑漆漆一片。不是我不懂民工的需要，或者在这件事上我有多么幼稚单纯，我是想，在二哥三哥四哥这样一些乡下男人那里，家究竟还意味着什么？老婆究竟还意味着什么？是的，粮食卖不出钱，要想过上好一点的生活只有出来卖苦力，乡村男人，没一个不是为了改善家里的生活才出来的，然而他们的生活到底是否真的改善了呢？经历了这样的改善，是否有了更隐秘的什么东西在吸引呢？比如，花五块钱就可随便啃女人！

　　我不知道。反正那天之后，再看我的二哥三哥四哥，心里有种说不出的感觉，虽然除了二哥，三哥四哥的事鞠福生只是猜想，但倔强耿直的二哥都那样了，三哥四哥怎么好得了。似乎几年来，他们在城里建楼的同时，还建立了他们乡下亲人不知道的另一种秩序，那秩序游离在乡村生活之外，却是结实的，牢固的，大家秘而不宣地维护它，就像维护某种神圣的东西，二哥三哥四哥，从没把黑牡丹开饭店的事情传回歇马山庄，鞠家父子，又从来没把哥哥们的事情说出去。可是，这让我想起乡下的二嫂四嫂，在她们中间，是不是也有这样一个无形的秩序呢，二嫂就从没把四嫂和村长刘大头的事情说出去，而四嫂，从没把二嫂愿坐我马车的事情说出去。

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