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| 八五 | |
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但事实上，并没有看到惠美子的身影。这样，也有可能只是行李运到了，本人却并没有来。 医生处听到奇怪的男子打来的电话，大体是在十一点左右，这时惠美子已经处于濒死状态。 由此也可判断，八点左右只是运来了行李。她也许并没有到久保田家。 那么，她离开川口，到酒吧辞去工作后，到哪儿去了呢？ 据医生诊断，她是摔倒后流产，因流血过多而死去的。她到底摔倒在什么地方了呢？ 虽然不是在久保田家。因为今西听监察医院医生讲，她是碰在了无棱角的圆石头之类的物体上。而久保田家的厢房外，没有发现类似的物体。 于是，今西暂做如下设想： 惠美子的行李由脚行从川口妹妹家运出，暂时停在脚行店里，过一会，来了一位中年男子把行李分两次运走。 据脚行店说，往返用了三个小时，那么结束时间大体在八点左右。这与久保田家人提供的时间相符。 其间，惠美子并没有从银座马上去祖师谷，而是呆在了另外一个地方。行李完全交给了那位男子。也就是说，惠美子在离开银座酒吧后有一段时间去向不明。 如能搞清这一点，那将是破案的新的契机。但是掌握这件事的关键，是搬运行李的那个男子以及给医生打电话的那个人，也许这两个人就是同一个人。 今西一直在冥思苦索，越想越觉得糊涂。渐渐地他发觉自己在思考和分析的并不是一起凶杀案，而完全是正常的病亡，因为已经证明，惠美子之死并非他杀或自杀。 今西用铅笔敲打着下巴，用手指转动了桌子上电话机的拨号盘，仿佛要调整一下情绪。 “吉村君吗？”今西对着话筒说。 “是的。啊，是今西先生！” 相隔好久没有听到这个声音了，虽说对方是个晚辈，但久不相见，总不免有些想念。而且，现在正是动脑筋动得头痛的时候，借这位年轻警探，似乎也可以得到某种解脱。 “您好，好久没去问候了。”吉村的声音里含着笑。 “怎么样，好久不见了，下班后见一面如何？” “好啊！” “忙不忙？” “不忙。今西先生，您怎么样？” “并不特别忙。总之见一面吧。” “知道了，那么还是老地方吧？” “好。”电话挂断了。 警视厅下班时间一到，今西便径自向涩谷走去。照例是那间在陆桥旁边的小吃店。 六点半钟，这一带人流如潮，但小吃店里却很冷清。 “您好！”女主人站在煮锅对面，满脸笑容地欢迎今西，“好久不见您了。”女主人已经记住了这位总是结伴光顾的客人。 在角落里，吉村笑着举起手喊道：“这儿，这儿！”今西走过去和吉村并肩坐下。 “好久不见了！” “可不是吗，——老板娘，赶快给盛出来吧。” 今西转身问吉村：“怎么样？”然后压低噪音说，“调车场那件事，还没进展吗？” 在这种场合本来不想谈它，但是一见吉村就禁不住问了起来。吉村慢慢地摇了摇头。 “毫无进展，我一直在抽空调查。” 侦查总部解散后转入随意侦查，破案工作往往就此陷入半停顿状态，如果警探本人没有相当的热情，侦查工作就难以继续下去。 “困难重重啊！”今西端起酒杯和吉村碰了一下。一时间，两个人谁也没有开口。 “今西先生，您怎么样？”吉村问道。 “啊，在一点一点地搞。可是，和你一样，进展不大。” 今西很想把自己的想法全部讲出来，讲的过程中也许会唤起新的聪明才智。但是，刚刚饮起酒来，似乎还没有达到那样的兴致。他又打算改日再向吉村和盘托出。 坐在这里同情投意合的年轻同事对饮，当然相当愉快。迄今郁闷的心情，此刻也变得轻松起来。 “同今西先生去东北到现在已经五个月了。”吉村开口说。 “是啊，那是在快近六月的时候去的。” “没想到当时会那么热。我以为去东北，所以还特意加了一点内衣。” “好快啊！”今西呷了一口酒，眼睛眯着。 这时，一个男子轻轻地拍了拍吉村的肩头。 “啊呀，”吉村回过头去笑着说，“久违了！” 今西抬眼看了一下，不认识这个人，年纪同吉村相仿。 “身体好吗？”吉村问道。 “很好。” “现在干什么呢？” “在保险公司里当跑街的，总也抬不起头来。” 这时，吉村俯在今西耳边悄悄地说：“这是我小学时代的朋友，对不起，我只和他讲五分钟。” “啊，没关系，慢慢谈吧。”今西点点头。 吉村转身离去，只剩下今西一个人。女主人见他寂寞，特意把报纸递给了他。 “谢谢！” 这是一份晚报，今西打开报纸。报上没有什么特别消息。但是为了解闷，他还是随便翻阅了一下。秋季的家庭新闻占了很大篇幅，文艺栏里，以文学小品的形式介绍着音乐、美术等消息。 今西浏览着标题，突然几个熟悉的铅字跳进眼帘，这就是“关川重雄”几个字。原来是关川重雄为今秋的音乐界撰写的短文。 今西放下杯子，急忙读起这篇文章来。短文的标题是“和贺英良的工作”。今西急不可耐地从衣袋里掏出眼镜戴上。在电灯光下，不戴花镜，小号铅字已经看不清了。 短文写道：“今年的音乐会，仍将继去年之后，盛行前卫音乐理论。但是，理论之争，对艺术本身来说并无重大意义。提起前卫音乐，和贺英良等人现在已越过了‘新进’作曲家的栅栏。数年前，评论家们好奇地听到具体音乐或电子音乐时，还只能把和贺英良的尝试，看作是外国流派的直译。那时，这一类评价也不无道理的。 但是今天的和贺英良，发表了多种独具一格的作品，已经摆脱了直译的藩篱，成为真正的创作者。当然，就其作品来说，尚有不足之处，我们也感到不满。事实上，我本人就曾对他的作品做过相当辛辣的批评。 然而，在一种新型音乐已为世人公认的今天，就不能不承认和贺英良的存在。换句话说，他已经长大成人了！ 实际上，在从国外搞引进的东西时，把外国作品作为范本，这是很自然的事。这无损于和贺英良的名誉。十九世纪前期的绘画不都是仿效塞尚吗？飞鸟（日本美术开始时代（552-645年））中期的绘画又何尝不是模仿隋唐呢？所以，音乐也无法从这种命定的原始模仿中摆脱出来。问题在于消化得如何，是不是能从中创造出独特的东西来。 | |
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