宿命(69)_东野圭吾

六九

　　▼人性侦探东野圭吾　东京现场直击

　　东野圭吾是从二十年前出道后便不断推出形成话题痛快杰作的天才型作家，现在是位于当代日本推理小说家最巅峰的少数的几人之一，创作领域广泛，超越传统推理的框架，具有透视时代能力、严密细致的结构以及因果关系，并精采地刻划人活着本身的无奈、喜悦，加上丰润的物语性、高度的社会性，作品思想深度不断加强，但却不曾意图卖弄纯文学性，充分确保推理小说的娱乐性，展示真正的大众小说作家的典型。

　　东野作品的细腻精准，或许与其理工科系出身的背景不无关系；东野原本在日本一家大电机厂家担任工程师，一九八五年以《放学后》得到江户川乱步奖，九九年以《秘密》而获日本推理作家协会奖以及入围直木奖，其后共入围直木奖五次，创出各式融合型的新种推理小说，确立了东野在文坛屹立不摇的地位；作品近年来如《秘密》、《绑架游戏》（片名为 G@me）、《湖边凶杀案》（lakeside）、《变身》、《tokio》等均相继搬上银幕或是拍成连续剧等，其中如《秘密》甚至对于韩片等都发生影响，东野已经成为亚洲规模的重要作家，也是台湾推理迷喜爱的超级宠儿。

　　经过长期的安排与等待，终于在东京专访到这位身材修长的日本男作家中难得的美男子东野圭吾，在相当贴近的距离里访谈，是十分兴奋而值得炫耀的，这也是东野首次接受华文媒体的采访。以下为访谈内容：

　　问：你从出道以来，便不断向各种新领域挑战，像是初期的校园推理，然后是各种运动推理，还有科幻小说般的作品，也有社会性很强的核能发电、变性、脑移植等作品，也有黑色幽默的小品，如果在不同时期读你的作品的话，认识的东野就是不同的东野，像是如果不读你最近的作品，便又不能了解“东野世界”已经换新面貌了，不知道你为何如此不断尝试、挑战？每次更换领域是否有甚么契机？

　　东野：最大的理由是如果反复一直写类似的东西，我自己会生厌，另外，自己也对许多事物都有兴趣，所以有时会想写自己感兴趣的主题。我就是这样一路写下来的，所以每次都变成不同风格的作品。

　　问：不过要开拓新领域不是那么简单的事，人总有擅长与不擅长的领域，你是如何培养这样的本事，你曾经表示过你喜欢找一些自己所不擅长、较弱的领域来挑战，这是甚么样的创作心理？

　　东野：的确，擅长的领域写来轻松，不过人往往也会关心许多其他主题，还有许多终究不能不写的主题。自己喜欢、擅长的领域，不需要压力也总会去写的，所以我反而会挑自己最不想写、最不拿手的主题来尝试，而不会往后顺延，至少我的内心对这点一直是特别留意的。

　　问：这毕竟不是一般人所做得到的，谁都会从容易着手的开始；这是意志的问题吗？

　　东野：我想这是“专业”吧！

　　问：但是向陌生领域挑战，总会遭遇到瓶颈吧？

　　东野：当然会，而且是经常遭遇瓶颈。

　　问：真的吗？从作品里完全看不出有甚么瓶颈、挣扎？这真的让人相信你是不管哪一类作品都能写的天才；如果真的有瓶颈，那你是怎么克服的？

　　东野：我很棘手的领域非常多，例如，像是我的小说里写过古典芭蕾；老实说，我对古典芭蕾完全兴趣缺缺，但是我为了想了解其中奥妙，一年去观赏了二十次。

　　问：所以你是故意选这种主题的？如果没有写作的契机，你或许一辈子都不可能去观赏古典芭蕾吧？

　　东野：是的，因为我勉强自己去探求陌生的事物，因此邂逅了古典芭蕾。

　　问：或许古典芭蕾这样的领域是你所棘手的，其他你也写过关于运动的推理小说如弓道、滑雪、棒球等，像著名的《鸟人》、《魔球》等，那应该算是你比较擅长的领域吧！你本人是运动健将，不过真的能精通百般武艺？

　　东野：的确，我很喜欢运动。即使不见得是想要写成小说，只要是关于运动，我都会想要彻底了解。因为真的很喜爱。

　　问：你已经挑战过数不清的领域，现在还打算挑战哪些新领域？或许算是商业机密，但是是否可以告知呢？

　　东野：有的，只透露一点点给你，我现在是考虑写历史方面的推理小说。

　　问：你写过关于未来的推理小说，至于历史，你关心的范围是到甚么程度呢？

　　东野：是描写明治时代历史事件的小说。这是日本出版社的编辑们也都不知道的事，所以就不便多说了！

　　问：你对于自己的挑战永远充满自信吗？

　　东野：我一直都是处于不安的状态。

　　问：是吗？跟作品呈现的感觉有很大的不同呢！你从一九八五年成为专业作家至今正好满二十年，曾经因为“怪兽少年”而想成为电影导演的你，对于现在成为作家的自己有甚么样的看法？

　　东野：现在已经不再梦想成为电影导演了，我觉得成为小说家很不错。

　　问：怎么不错法？例如不用上班？

　　东野：当然不必上班很重要，但是最重要的是我获得了自己一个人也能活下去的自信。

　　问：你的推理小说跟其他作家很不同的是会跟许多领域融合，是一种融合型的小说，这是你意图如此做的吗？

　　东野：因为每一种领域都有其长处，我都想截取这些不同的优点。

　　问：你的作品也有许多标榜是那种纯粹讲究逻辑的“本格推理”小说如《谁杀了她？》，读了之后，我发现蕴含更深厚的内涵，并非单纯解谜，那是因为只是“本格推理”无法满足你吗？

　　东野：那是因为写正统本格推理的人很多，所以我并没有特别必要去写，所以我想写只有我才能写的作品。

　　问：你对“本格推理”的看法为何？里面包含了甚么要素？

　　东野：我觉得“很理论性地解谜”的作品便算是“本格推理”，但是如果在叙述中谜团便逐渐解明，或是谜底是归诸于很情绪性的原因，那便不算是本格推理。

　　问：你的作品最后的谜底常常是源自于人性或是人际关系，那是不是因为你真的认为社会上发生的事件，其根源就是在此呢？

　　东野：我现在是喜欢这类的谜；但是或许是对于“本格推理”，我已经不像年轻时有那么多的 idea 了。

　　问：真的会这样吗？不会吧！写了二十年，经验应该更是老道吧？

　　东野：不，头脑现在比较僵硬了。

　　问：我想如果你再向新的领域挑战，应该又会有新的想法出现吧。还有可能也是因为你现在已经比较成熟了，下笔也比出道时慎重多了。

　　东野：或许是吧！

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