艺海无涯——袁世海回忆录(84)

八四

　　当年，我曾听肖先生介绍过，老本“借风”，诸葛亮在“小拉子”（曲牌名）中上场，只唱四句，东风就巳“借”来。后来我在上海与周信芳先生演此戏（周先生饰前鲁肃，后关羽，由刘韵芳饰诸葛亮），他的演法是一句不唱，直接拜斗，“一祭天灵，二祭地灵，三祭百灵，东风速降！”于是东风自起。这两种演法都过于简单。肖先生教马先生演这出戏时，见马先生嗓音甜润柔和，便重新编写了大段唱词借用《雍凉关》的唱腔，丰富了“祭风”时的唱工技巧。通过诸葛亮的演唱将剧情中人物之间的关系、“风”的重要，一一向观众剖析清楚。而且，唱腔新颖俏丽，一唱即“中”。受到观众欢迎。此后，马先生自己不断加工、改进，使唱段日臻完美，成为他的代表唱段，传流至今。

　　在青岛，第二次上演《借东风》前，我坐在楼上化装室准备勾脸，马先生的鼓师乔玉泉——乔三爷进门来对我说：“世海，‘回书’的下场是怎么回事呀？上次，我没‘傍’严哪！”

　　这位乔三爷鼓技娴熟，有着几十年丰富的经验，自马先生挑班以来，一直由他担任鼓师。他在扶风社是位举足轻重的人物，马先生也对他很为尊重。我不过是一位出科不久的青年演员，尽管是饰演《借东风》的曹操，也没有资格在演出前去找他对戏的，所以，第一次演出《借东风》，“回书”一场，曹操下场动作和他打的鼓点配合得不很协调，“撞”了，使得这段表演没有得到应有的效果。第二次演出，我原准备再“撞”一下。象他这样有经验的鼓师，或许会“逮”住我。若是他还未改动，过几天找个适当的机会，请与我同场的蒋干扮演者富禄师兄跟他说一下。没想到乔三先生却主动地来问我，我赶紧站起来说：“让您费心了，‘回书’的下场，我在‘大大大大衣大大仓’的锣声后面甩袖，再左手抓袖，右手绕袖，随着转身背手、摇头、叹气走下场去。”我没好意思直接说让他给加“扎、扎、仓”，只是将我的动作说明了。

　　“成啦：那就再给你加个‘扎、扎、仓’吧！”乔三爷一说就“中”。

　　“你再来一遍试试！”他念鼓点，我做动作，很合适。

　　“就这么着吧！爷们，跟你说句卖老资格的话，从当年郝爷演这个曹操，就是我打鼓，他可从来没这‘下’。我瞧你在台上处处学郝爷，这个下场怎么给改啦？”

　　“对，郝老师甩袖后，便径直下场了。我们在科班里学的是，甩袖后转身双背手，轻摇两下肩膀，跺脚走下。我想，用后背表示曹操的心情很合适，但摇肩似有得意之感，我就改为摇头，将这两种表演揉在一起了。您看，行吗？”

　　“行，不错！”

　　“三大爷，刚才您说戏，我看了，觉得‘扎扎仓’后边有些‘干’！”站在门口看了我们一会儿的马先生的琴师李慕良走进门来，对我们说。

　　慕慕原是湖南人。马先生到他家乡演出，见他爱好京剧，就将他收为徒弟，带回北京学艺。慕良戏学了一些，可惜嗓子倒了仓，始终没缓过来。他很喜欢拉胡琴，不断地听马先生与琴师杨宝忠说腔，他便将杨拉胡琴的手法学了很多。有时宝忠大哥不在，他就学着给马先生调嗓子。慕良本就攻学“马派”，对马派唱腔很有研究，久而久之，琴技也有所提高，待杨宝忠与马先生分手，慕良便肩负起琴师的重任。他和乔三先生熟人熟事，说起话来是很随便的。

　　“干脆，我也跟着凑凑吧。”他用眼睛征得乔三先生的同意，又接着说：“我想，倒不如我在三哥（指我）摇头、叹气的时候加个小垫头’免得他这个动作‘淹’在‘长镜’里，您说行不行？”

　　“好！试试！”乔三先生听了很高兴地点头答应了。

　　慕良在“扎、扎、仓”的后面加了个621——

　　“好极了，索性等你的‘垫头’完了，我再起‘长镇’吧！”乔三先生说着示意让我再来一遍。

　　这一遍，我的自我感觉良好，乔三爷、慕良也很满意。

　　乔三先生主动找我说戏，这在当时旧班社是件极不容易的事情。“回书”下场，前次配合不严，马马虎虎也过得去。他傍马先生。并没挣我的钱，他从十几年前马、郝合作演《借东风》起，就是这么打的鼓点，现在完全有理由概不负责地原样打。不合适，只能我去改。但他没有这样做，说明老先生对于艺术具有高度的责任心。

　　我受感动了。脱口将心中的另一个想法向乔三先生说了。

　　“乔先生，曹操原来‘回书’一场穿开氅、相巾，‘长锤’打上用单键子‘大、大、大、大……’挺合适，后来，郝老师改成穿蟒，戴相貂，再用单锭子打上，显得文雅有余，气势不够，您看能不能改成‘丝鞭’上场？”

　　“行！行行！爷们，是个有心胸的！没错，准保傍得严！”

　　果然，这场“回书”与前次大不相同。我在“丝鞭”中上场，曹操统领八十三万人马，乘胜前进，不可一世的威风神态更得以衬托出来。站定后，微微两晃肩头，示其洋洋自得，再迈开挺健的步伐走到台口，观众大加赞赏。下场时的效果更强烈。蒋干盗回书信，曹操观之盛怒，斩了水军头领蔡瑁、张允两员大将。曹操善疑、多诈，立时醒悟自己已中周郎“借刀杀人”之计，对蒋干盗回书信极为不满，斥他是“书呆子”、“一盆面浆”、“做事荒唐”、“你就是他二人要命的阎王”（解放后，改词为“这件事坏在你，要仔细思量”）。曹操很清楚，信，是蒋干盗来的；人，是自己杀的。心里有着难言的懊悔之情，这就要依靠唱后的动作来表达了。

　　我随着“大大大大衣大大仓”的鼓点，向蒋干一甩袖后，第一声鼓板“扎”，左手抓袖；第二声鼓板“扎”，右手绕袖。赶至大锣一击“仓”时，转身双手背好，胡琴起——气氛低沉的伴奏，我轻轻摇头叹气。起“长锤”的鼓点了，我再迈步走下场去。这样表演，鼓，打得严。胡琴，垫得好，我的表演，在鼓和胡琴严密恰当的衬托下，动作节奏比较鲜明，准确，符合曹操的心理状态和剧情的需要，因此，受到观众的热烈欢迎。此动作，几十年来沿用至今，始终保持良好效果。如果说，这是我的一段比较成功的表演，那么，这其中凝聚了多少人的智慧呀！京剧，这种综合性的艺术，靠个人单枪匹马，是绝然不行的，必须依靠集体的力量。

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