艺海无涯——袁世海回忆录(38)

三八

　　过了一会儿，渐渐平静下来，大家无精打采地分头准备演出。

　　戏没演多一会儿，就听肖先生说，师傅心里不好受、头昏，送回了住所。这更加重了大家的沉闷心情。这天的戏就这样应付过去了。

　　第二天，请医生给师傅看病。经检查师傅患的是脑溢血症，立即送回北京治疗。

　　大家心里都压上了一块石头。师兄弟们攒三聚五地悄悄议论：“《打渔杀家》在前边，要说误场首先是盛藻先误了，为什么师傅打盛章？……”

　　接连发生两件不愉快的事情，我的心情很压抑。

　　济南之行，就这样结束了。

　　*

　　返京后，在广和楼上演夜戏，营业依旧极好。《除三害》、《白马坡》、《北侠传》等戏一直受到观众的欢迎。我和盛藻哥酝酿着要排《温酒斩华雄》一剧。戏从曹操献刀、刺董卓、捉曹、放曹演到关公温酒斩华雄止。安排好由盛藻饰演前陈宫、后刘备，杨盛春饰演华雄，还是由我饰演曹操，贯盛习饰演关羽。演员搭配齐整。我将本子归总改好，到盛藻哥家中将剧本和设想方案说给他听，他听后非常高兴。我胸有成竹地预想着演出结果定会获得全胜。就在我跃跃欲试着手排练的当口，盛藻经蔡荣贵先生介绍，离开富连成，应了上海之约，同行的还有连平师兄以及杨盛春、刘盛莲、陈盛苏、贯盛习等已出科的师兄共约三十多人。

　　为什么会出现这种变故呢？虽然师兄们毕业后在科内演出一个阶段，就走向社会是事物发展的必然规律，但象这样大批的人离去，主要还是师傅不能躬亲其事所致。

　　自从师傅在济南患了脑溢血症后，回京几经名医针灸调治，逐渐好转，但却落下半身不遂的后遗症，身心大受亏损，行动迟缓，不能经常来社。即便勉强支持来社，也只是看看，坐一会儿，再不能象以前那样对科班进行精心管理。群龙无首，师兄弟们。之间的矛盾不断地暴露，逐渐激化，以致出现这种分裂的局面。我们要排的《温酒斩华雄》一剧夭折了，我很不甘心，恨不能随他们前去，同样此剧。怎奈我还差一年多才满科，赴上海是不可能的。只好留下，将剧本给了盛藻哥。他们有意排此剧，剧中曹操无人演怎么办呢？（盛戎也还有一年才出科。）恰好王泉奎初上舞台，嗓子也很好，经人推荐，便让其将名字改为王盛奎（上海约的是富连成科班出科的学生），同去上海饰演曹操。他们在上海排演此剧，果然效果甚佳，并红了“关羽”——贯盛习师兄。

　　过了没多久，马连良先生又将叶盛兰、叶盛章两兄弟约到上海演出。肖先生也与梅先生在上海演出。这样一来，科班中有影响、能叫座的师兄们基本上都走了，余下一部分没出科的小“盛”字科师兄盛戎、盛利、胡盛岩等人和“世”字科的师弟们。这些人中，有的正在倒仓，有的年龄太小，生、旦、净、丑各行人员搭配不齐，能挑梁唱的老生尤缺。沙世鑫在倒仓，一度培养的曹世嘉，刚演了一出《法门寺》，也倒了仓。余下的迟世恭、余世龙、刘世勋还小，科班中很多戏无法再演。

　　我除几出单头戏外，也无什么可演，甚有孤掌难鸣之感，只能和毛世来演演《浣花溪》的杨子林、《破洪州》的白天佐等角色。为了弥补不足，我利用演《取金陵》的基础，丰富了白天佐这个人物的开打，什么“大刀下场”、“三低面”都用上了。在穆桂英要临产退入城内，白天佐围城时，我选用蹉步亮相，还编了骂城的一段“流水”板，舞台效果不错。当时的鼓师白登云大哥（他除在程砚秋先生班打鼓外，为了多实践，戏路的面宽些，也兼在富连成打鼓，既为练功，又帮助富社鼓师提高水平）对我说：“兄弟！我可没见过你这种演法的白天佐！真是好样的！”

　　尽管如此，我还是和盛戎合演了《闹江州》。他饰李逵，我饰李鬼，但在科班里单靠花脸这一行当，起不了决定性作用。我和盛戎也无能为力。眼看富社上演剧目的艺术水平比以前下降了，上座率一落千丈。能坐一千来人的广和楼，每天只卖得二、三百个座，最差时几乎才百八十个。广和楼前台大总管张广英进了后台就向苏先生一摊手，示意卖座不好。由此可见，在没有政治思想工作和不讲自觉性的旧时代，师傅在科班中严格管理，对犯错误的师兄责罚不贷，一声咳嗽就能使整个富连成鸦雀无声，具有那样的威信，还是有一定道理的，也是必要的。在济南，师傅盛怒之下，责打己子，宽待他人，不仅体现了他的美德，也体现了他维护他所创办的事业的一番苦心。

　　【二十三　富社兴　结业出科】

　　面对科班青黄不接的局面，大家的心情都很焦虑。

　　此时，李世芳、毛世来舞台上的表演进步很快，扮相、嗓音都很好，有潜力可挖。经多月的思索，想到若能排几出质量好些的旦角戏，可能会有些转机。又想起前一度盛兰经常去张彩林老先生家学些小生戏，很不错。张彩林老先生的艺术很精湛，旦行、小生是全能。荀慧生、雪艳琴（黄咏霓）二位名家也都是他的学生。老先生教戏认真，待人热情，很是可亲。于是和盛利哥商量，能否请他父亲——张彩林先生给世芳等排几出质量高的大戏，重创局面。张老先生慨然应允。经科班同意，订下给世芳排《花田错》，穿插着给世来排《悦来店》、《十三妹》和《虹霓关》。

　　老先生教得非常仔细，如：丫环春兰和小姐赶制绣花鞋一场，春兰捻麻绳、穿针、纳底、扎手等表演，手势、眼神和音乐节奏配合协调，动作逼真，细腻传神。我在旁先是入神地看着，随后心悦诚服地也跟着学了起来。

　　《悦来店》中十三妹发现二驴夫不是好人，念到“我不免紧紧地赶上前去便了。”的台词时，从“紧紧”开始，都念在“大大八仓仓另仓”的“软夺头”里，同时完成用马鞭打里踢右脚，里踢左脚，外踢右脚，外踢左脚，垫步转身，小蹦子，勒缰绳，亮相等一连串动作，真是干净、利落、漂亮。且将十三妹的急切心情体现无遗。

　　《花田错》这出戏，李世芳扮演丫环春兰，江世玉饰卞济，我扮演鲁智深，盛戎也没什么戏演，就主动饰演周通，并说，洞房一场准让它热闹。他这个周通演得可称“官中活，私房唱”，也就是说，演一般的配角，用不一般的表演，获得特好的效果。盛戎演的周通在台上一句念白、一句引子、一句散板就能唱得开花（得到掌声人给这出《花田错》增加了不少色彩。

　　还记得，我们第一次演出此戏时，嘻闹了“洞房”。盛戎在后台和我约好，洞房一场，当周通要“新娘子”（鲁智深假扮的）与他安歇时，鲁智深借机耍戏周通，向周提出要先打三拳、亲一亲的条件。盛戎要我只念打三拳，余下念白留给他周通。仓促间，我也没来得及多想他那葫芦里究竟要卖什么药，就被搀入了“洞房”，演到此处，我提出要打三拳，不料盛戎竟接念：“打三拳成，可是咱们还得Kiss！”这个词，我听不懂，脱口问他：“什么叫开斯？”“Kiss就是接吻！”“哟！你怎么连洋文也上来啦！”台下观众大笑不止。

虚阁网(Xuges.com)