细叙沧桑记流年(19)_叶浅予

一九

　　§1-16.张光宇和黄文农

　　我最早认识的老一辈漫画家是张光宇。那是1926年我在中原书局画插图的时候。我向他主编的《三日画报》投稿，他发表了我那幅《两毛钱饱眼福》漫画，并约我到浙江路渭水坊的画报社见面。当时张正字也在座。这次会面，是老一辈提携后一辈的开端。三年后，他看到我创办《上海漫画》第一版受挫折，主动出主意，招朋友集资，使《上海漫画》复活，由此我经常在麦家圈画报社受其教诲与黛陶，使我学得编画报、跑印刷的经验，也增进了画漫画的思维机敏。他一直是我心目中最有威望的艺术家老大哥。张光宇对画报的支撑最力，功勋最大。前面提到的几幅封面画，最能表现他的艺术才气，也最能显示他艺术修养的深度。

　　据我所知，他老家无锡，在上海读中学。辍学后，跟随著名画家张孝光，初显身手于“新舞台”的舞台布景，继而进英美烟草公司画香烟小画片，用笔简练，构图方正，独具新意，显示出个人风格。及至时代图书公司时期，他为邵询美的《小姐须知》一书所作的插图，虽系游戏之笔，但笔笔扎实，图图灵活，又是一番风貌。此书印数甚少，见者不广。等到《时代漫画》问世，他的《民间情歌》不仅显示他对中国民间版画所下的工夫，而且在造型方面透露德国画家的严谨精神，和墨西哥画家河佛罗皮斯的夸张手段。方是方，圆是圆，达到造型视觉既简练又饱满的趋完整性。这趋完整性，也就和中国民间版画有异曲同工之妙。1986年人民美术出版社为他印的《林冲》连环画小书，用笔造型，简洁明快与方圆相济，达到简而不能再简，练而不能再练的极致。这虽是本小书，其艺术水平比之同时代艺术诸大师毫无逊色。难怪当年徐悲鸿出国为中国绘画作国际宣传时，非要光字的那幅《紫石街之春》与之同行。

　　全国解放后，由我引荐，中央美术学院聘张光宇为图案系教授，讲授《装饰艺术》，不久，张仃受命组织中央工艺美术学院教学班子，特聘他担任装饰美术系主任之职。提起张仃，人们知道他在延安是装饰图案的行家，最早在北平学过中国画，30年代在南京画过漫画，《时代漫画》发表过他的画，方笔简形，立刻为光宇赏识，认为是简笔造型的同道。我向光宇透露，张仃的造型用笔受过《民间情歌》的影响，两个姓张的原来走的是一条路。张仃总结光宇的艺术，提出“方”、“圆”两个字，直线成方，曲线成圆，方圆是以线造型的极限，而光宇的造型，方到不能再方，圆到不能再圆，也就是说，简到不能再简，练到不能再练。张仃对光宇的艺术，佩服到几乎双膝下跪，猛叩响头的地步。80年代初，他和黄苗子合写了一篇研究张光宇艺术道路的文章，想为光宇印一部艺术全集。后来因为光宇家属中某一成员，为了稿费分成问题谈不拢，这部已经编辑将成的书搁了浅。隔了几年，工艺美院为了研究张光宇的艺术，成立了张光宇艺术研究室，向光宇家属借调光宇作品，亦被拒绝。这是一桩使人失望的事。但愿光宇的家属有朝一日省悟过来，不把这位艺术大师的作品当作私人财产永远禁烟起来。

　　黄文农是另一位我十分敬重的朋友。

　　1990年5 月24日华君武在杭州浙江美院展览厅举办个人漫画展，我在开幕式上代表美协致辞，指出中国漫画历史上有三位大师：10年代出了个沈泊尘；20年代出了个黄文农，30年代出了个华君武。与会者听了我这番话，有点陌生。记者问我前二位大师是怎么回事，我简单地介绍了沈泊尘在上海画政治讽刺画的历史，他除了向报刊供稿，还办了中国第一份漫画期刊《上海泼克》。第二位大师黄文农，是上海《晶报》三日刊的长期供稿者。他的作品对时事讽刺特别辛辣，著名的《东方》杂志专门为他开辟专栏，以飨读者。30年代出版过一本《文农讽刺画集》，其中一幅，讽刺上海南京路惨案制造者英帝国主义的凶相，最得人心。至于华君武，人人知道他是当前中国漫画界第一把手，但很少人知道， 30年代初期，他的作品就在《时代漫画》出现，后期投奔延安，在极艰苦的条件下为《新华日报》长期供稿。我把这三位杰出的漫画家尊之为大师，而且是各自代表一个时代的风云人物。国画和油画的著名画家，舆论尊之为大师，漫画这样一个表现时代风云的先锋画种，为什么不能称之为大师呢？

　　我之知道漫画界有黄文农，早在20年代读《东方》杂志时期。1925年在三友实业社时，我便注意到这位大师的每一幅画，除了《晶报》，还有《三日画报》。直到和张光宇、张正宇兄弟认识之后，我才有机会面见黄文农。他小小个子，一双机灵的眼睛，上海腔带点松江口音。有一次见到他的父亲，才知道他是基督教家庭出身，读过教会学校秀州中学。他最早在商务印书馆美术室工作，后来逐渐走上创作漫画的道路。我见到他时，他已是望平街一带报刊中心的活跃人物，隔三天要到《晶报》编辑部坐班，趴在写字台上完成下一期《晶报》所需的两幅政治讽刺画。自从和我认识之后，他常常约我到《晶报》看他作画，每次至多花一小时就把任务完成了，思路之敏，用笔之快，使我惊讶。作完画，就和我出去找朋友，寻快乐，看来是个很会生活的人。

　　由于接触面广，他和九流三教人物都有交往。北伐军抵达上海之后，他政治方面的关系便显得很突出。先是参加淤沪警察厅政治部，并把我拉了去，做他的艺术股小伙计。不久我又跟他一起跳槽，投奔海军政治部。从海政下来后，他到过南京，在蒋介石的总政治部混了一阵，为《上海漫画》写过《丁家桥随笔》，记他在南京的见闻。他在南京为时甚短，不久即回上海，带来个女朋友倪英明。不几天，两人宣布结婚，生了个孩子，孩子夭折，夫妻反目，倪氏出走。文农变得精神颓丧，有时来画报社，仍照样供稿，但不像以前那样活泼天真了。大概在1934年那阵，听说文农病了，腹部长了个疮。有次到时代图书公司来，支着手杖，面容消瘦，交来一份《文农讽刺画集》原稿，一份《初一之画》原稿。这两份画稿，先后由“时代”和上海杂志公司出版。

　　文农和倪英明结婚后，习惯于躲在甜蜜的小天地里，不大和我们这些朋友来往。关于生孩子以及孩子夭折，又和倪英明散伙等事，我们都不了解其前因后果。几个月后，文农的弟弟艺农来向我们报信，说他哥哥腹病恶化，已告别人世了。

　　黄文农的一生是默默奉献的一生。从他二十岁算起，到他死的那年三十一岁，在艺术上的贡献不过十一年。那十一年中，他在上海报刊中发表的作品也难以计数。他的短暂生命，和他的光辉事业相比，实在叫人不平，叫人心酸。他留下的两本画集，因为印数太少，流传不广，只有和他同时代的人，能充分认识文农作品的思想光辉和艺术价值。我称他为20年代的漫画大师，他是无愧于这个称号的。

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