普希金(14)_虚阁网

一四

　　与《歌者》不同，这首诗以浸透着诗人主观情感的景色感染读者。普希金的恋人在金秋时节离他而去，诗人心中无限惆怅。往日他们在山岗上戏嘻，在森林里漫步，在田野里踏青，这些自然景物都是诗人相思和幸福的见证。而今秋风吹落了白桦与菩提树的黄叶，也吹凉了少年诗人的心。诗中没有一个愁字，但诗人笔下的秋景却渲染出“怎一个愁字了得”的心绪。恋人远去，伤心总是难免的。不过，诗人并不灰心，青春和诗情将伴随他去迎接又一个阳光明媚的春天《秋天的早晨》已经表明，普希金的情诗同他的前辈一味悲伤的情调已有所差异。

　　我国唐代大诗人李白在他的《静夜思》中以举头望月遥思故乡的天籁之声写出了难以名秋的乡愁，而普希金也借明月倾诉了他的相思：

　　你为何从云层里露面，
　　孤独的、凄清的月亮，
　　并且透过窗扉，把一片
　　暗淡的光辉照在枕上？
　　你以你的阴郁的面容
　　引动我悲哀的游思翱翔，
　　引来那不顾严刻的理性，
　　怎样都难止息的欲望，
　　唉，爱情的无益的苦痛。

　　月亮孤独，诗人寂寞。月光清冷地洒在诗人的床上，激起他痛苦的遐想。普希金或许因为失恋而彻夜难眠。他本想寄情浮云来摆脱恼人的情愫，然而他在窗外的天空中看见的却是孤寂的月亮。它在茫茫的夜空里也找不到知音。诗人问明月：你为何把暗淡的光辉照在我的枕上？莫非你和我同病相怜，需要我知道你的愁绪？而诗人不需要这忧伤的感染，他渴求以理性来解除爱情上的痛苦。普希金是一个爱得执着的诗人，更是一个爱得理智的诗人。他从不会因为失恋而忘却了他心爱的文学事业。诗歌永远是他生活中依依相伴的另一位“情侣”。每当苦闷忧伤缠绕他时，诗神总是前来驱散他心头的阴影。

　　如果说，爱的苦涩得用诗歌来宣泄的话，那么，爱的欢乐则是激发诗人灵感的精神兴奋剂。普希金的《致凯恩》这首诗就产生于爱的狂喜之中，堪称“爱情欢乐颂”：

　　我记得那美妙的一瞬：
　　在我的面前出现了你，
　　有如昙花一现的幻影，
　　有如纯洁之美的天仙。
　　在那无望的忧愁的折磨中，
　　在那喧闹的浮华生活的困扰中，
　　我的耳边长久地响着你温柔的声音，
　　我还在睡梦中见到你可爱的倩影。
　　许多年代过去了。暴风聚雨般的激变
　　驱散了往日的梦想，
　　于是我忘却了你温柔的声音，
　　还有你那天仙似的倩影。
　　在穷乡僻壤，在囚禁的阴暗生活中，
　　我的日子就那样静静地消逝，
　　没有倾心的人，没有诗的灵感，
　　没有眼泪，没有生命，也没有爱情。
　　如今心灵已开始苏醒：
　　这时在我的面前又重新出现了你，
　　有如昙花一现的幻影，
　　有如纯洁之美的天仙。
　　我的心在狂喜中跳跃，
　　心中的一切又重新苏醒，
　　有了倾心的人，有了诗的灵感，
　　有了生命，有了眼泪，也有了爱情。

　　人的生命是有限的，人对生命中美的体验就更为短暂。美的形象，美的青春，美的感觉在历史的长河中从来都是转瞬即逝的。正因如此，那难得的美妙的一瞬才使诗人刻骨铭心。普希金在这首诗中回忆了1819年他与凯恩在彼得堡的初识。那时，诗人与这位姑娘不期而遇。凯恩的美妙风韵霎那间震撼了诗人那颗多情的心。当年，凯恩只有19岁，亭亭玉立如清水芙蓉，青年诗人也风华正茂。具有浪漫气质的诗人对美无疑有一种独特的敏感。可惜凯恩当时对普希金一无所知，因而，他们之间不可能有过深的交谈。

　　少女端庄文静的仪态更引起了诗人的神秘感和钦慕感。

　　他觉得这是一个可望而不可即的仙女，如云霞飘然而至又飘然而去，初识是那样短暂，别离又是那么长久。

　　彼得堡初识以后，诗人不知道，也无从打探到他倾心的少女的影踪。他大有“春归何处，寂寞无寻处”之感。普希金在这以前曾多次经历无望之恋，所以凯恩之于他又将是一朵“昙花”。可以说，诗中“昙花一现的幻影”一句准确地表达了诗人当时的感受。接下去，诗人向凯恩倾诉了离别后的思念，回忆了往昔的梦境，诉说了相思之苦，一连用五个“没有”反衬出凯恩在诗人生活中的重要位置。厄运袭来，诗人的心也仿佛处于冬眠状态。忽如一夜春风来，梦中情人又相逢，这怎能不让诗人欣喜若狂呢？它带给诗人的不仅仅是“那美妙的一瞬”更有那生命的狂喜，心灵的复苏，激动的热泪和泉涌般的灵感。《致凯恩》这首诗激情饱满，语句流畅，前后辉映，回环往复，乐感极强。诗的妙处还在于，诗人力求表现一种空前未有的喜悦，却没有单纯地写这种欢乐的心情。它先写恋人的绝伦之美，再写离别后无望的愁思、寂寞和空虚。

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