马尔克斯(9)

九

　　第三章　《百年孤独》石破天惊

　　加西亚·马尔克斯说过：“要用世界上的全部成就充实自己，效法前贤。学习写作总归要以前贤为楷模……

　　“很难探究我完全接受的是谁的影响……不过毫无疑义，确有一位作家对我产生过重要影响，这就是弗朗茨。卡夫卡。”

　　的确，加西亚·马尔克斯在创作过程中，曾吸取过卡夫卡、乔依斯、福克纳和海明威等欧美现代派文学大师的某些哲理性观点和表现技巧。

　　当加西亚·马尔克斯在西帕西拉中学读书时就发现了卡夫卡，并开始阅读大量的文学作品。当他的大多数同学专心致志地准备功课时，他便躲在小图书馆里，如饥似渴地一遍又一遍地博览从各种渠道进来的文学名著。

　　事隔多年，当加西亚·马尔克斯的朋友门多萨和他谈创作时，他问加西亚。

　　马尔克斯：“在长期写作过程中，谁对你的影响最大？”

　　加西亚·马尔克斯对门多萨肯定地说：“首先，应该是我的外祖母。”

　　“那么是她使你看到自己有可能成为一个作家吗？”门多萨问加西亚·马尔克斯。

　　加西亚·马尔克斯说：“不是她，而是卡夫卡，他的德文小说用我外祖母的那种方法描写故事情节。当我十七岁第一次读到《变形记》的时候，我发现自己会成为一个作家。我看到主人公格里高里。萨姆沙一天早晨醒来时变成了一个偌大的甲虫，于是想到：‘我以前不知道可以这样写。如果能这样写的话，我还是喜欢写作的。’”

　　卡夫卡是奥地利作家，是表现主义在小说创造方面的代表。他的著名小说《变形记》、《诉讼》、《城堡》等比较典型地体现了表现主义文学的基本特征。

　　表现主义艺术手法的重要特点之一，是象征性，而在加西亚·马尔克斯的小说里，这种感染力很强的象征性的艺术表现，比比皆是，不胜枚举。

　　英国的乔伊斯是世界文坛上著名的意识流小说大师。乔伊斯出生在爱尔兰一个资产阶级家庭，在最初使用意识流方式创作的自传体小说《一个青年艺术家的肖像》里，深刻地反映了这位作家对爱尔兰社会的不满，其中着重宣扬了圣洁的“孤独”。而在写作时，经常采用内心独白、倒叙以及时空颠倒等手法。在加西亚·马尔克斯的不少小说里，尤其是在他的代表作《百年孤独》里，都能看到其鲜明的影响。

　　美国著名作家、诺贝尔文学奖获得者福克纳对加西亚·马尔克斯的影响是显而易见的，正如加西亚·马尔克斯所说：福克纳的世界、福克纳生活的地区和他接触的文化领域有许多与我是息息相通的，至少与我喜欢叙述的天地有联系。有人忘记了福克纳实际上是墨西哥湾的作家，我则是加勒比海的作家。他给予我的是关于美的学问。依我看，这门学问就是研究演唱的声音，他教会了我应该用什么声音来演唱这个世界。

　　在给福克纳授诺贝尔奖的时候，也正是我在解释他的世界以便学会自己来解释我的世界之时。可能会在我的早期作品中看出我是受了他的影响。

　　评论家认为，福克纳在创作上着重表现了日常生活背后的人与命运的关系及人性的内在矛盾这类抽象问题。这对加西亚·马尔克斯喜欢自我矛盾的个性的发展及对形成关于人的自身矛盾的理性认识都产生了影响。

　　此外，福克纳在用意识流方法进行创作时，尝试过“多角度描写”

　　以及时序颠倒、象征隐喻等手法。福克纳的小说作品，从形式上看，似乎有点儿杂乱无章，但只要去仔细地研究其整个内容，就会有一种丰富的艺术感受。

　　而这两个方面，在加西亚·马尔克斯的一些著作中都是有痕迹的。

　　甚至在写作时间上，加西亚·马尔克斯也在学福克纳。加西亚·马尔克斯说：“上午我需要一个宁静的环境，晚上饮几杯酒，并且同亲朋好友聊聊天。我要和外界保持接触，以便了解情况。我所说的和福克纳的意思是一致的，福克纳说，一个作家写作的最优美的地方是娱乐场所，上午宁静无声，入夜热闹非常。①”加西亚·马尔克斯说过，在他创作的初期，由于需要而借鉴了福克纳的东西。

　　①《加西亚·马尔克斯研究资料》，第165页。

　　但是，他的目的决不是仅仅模仿福克纳，而是去避免福克纳那种已经左右了他的影响。这是评论家所认为的加西亚·马尔克斯对福克纳的“背叛”。因而加西亚。

　　马尔克斯后来就不再看他的书了，因为他明白了，福克纳的很多事他已经不感兴趣。

　　加西亚·马尔克斯曾在《我的作品来源于形象》一文中说：“一个人的写作能力是通过向其他作家学习而得来的。我常讲，一个人是在看书、向书本学习的过程中学会写作的。谁也没有专门教一个人写作。而是一些作家教了这个人。①”加西亚·马尔克斯认为，对他影响较大的作家，除福克纳之外就是格雷厄姆·格林。他说，格林教会了他应该用什么声音来歌颂加勒比，尽管格林不是拉丁美洲作家而是外来的。

　　①《加西亚·马尔克斯研究资料》第136页。

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