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| 一五 |
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华兹华斯对大自然的描绘，较之色彩，他更爱写声音；与水相比，他更倾向于写山；晨景与夜色，他更钟情于夕阳辉映的黄昏。上面这首诗一开始交待时间：夕阳下山，夜幕降临，星光闪烁，衬托出乡村夜晚的宁静。接下来句句写声音，树丛中小鸟的鸣啭，近处有一两只画眉与杜鹃鸟的歌唱，远处有晚风吹拂的声响，再有流水的潺潺。这些零星的声响，在诗人的听觉中构成了大自然的美妙和声。诗人实际从第一句直接写静，反过来以声写静，因为它们是万籁俱寂中点缀的大自然中的声响，它们衬托的是没有人迹干预的大自然的宁静。最后两句，诗人进一步以声写静，那只杜鹃的叫唤，竟能“把整个天穹充满”，正因为外界的宁静，杜鹃的声音才会如此清脆。这是一首出色的以声音来写自然的诗篇。 《三月》（1802年）写得异常素朴，有声有色，动中寓静。诗的第一节是这样的： 公鸡正在高唱， 溪水不住流淌， 小鸟正在啼鸣， 湖面满是星星， 沉睡着的绿野沐着阳光； 不管年轻年老， 都随壮汉操劳； 牛群正在进食， 头儿始终低着； 四十头牛儿吃草一个样！ 这首诗以极为素朴的语言，绘声绘色地描画出大自然背景上的农耕图与乡趣画。农者的耕耘、牛儿的吃草、公鸡的啼鸣都以自然景象为背景，田园风情与自然景致水乳交融，让人感到农耕就是一支歌、田园就是一首诗、自然就是一幅画，自然的乡间生活是一种真正的美。 如果说《三月》是素朴的，《爱利瀑山谷》（1835年）则是繁复的。诗人反复变幻角度，对立地正反阐释自己对自然景色的同一种感受。这首诗反映了华兹华斯自然诗的另一种风格。 ——没有一点流动的空气 来把这葱郁幽谷的心胸吹乱。 从溪岸开始，连绵的树像岩石 一样遍布四处；小溪像一路上 哺育它的迤逦山峦一样古老， 它并没有扰乱、却加深了宁静， 因为此地其他的一切都安谧。 可现在有了一丝小小的微风—— 也许从谷外咆哮的狂风溜来—— 粗壮的橡树们没有感觉到它， 小柳树却对它的轻抚多敏感！ 它在那边幽暗的洞上倒悬着， 看来了无声响，可悠晃的树枝 送来柔美的视觉音乐，几乎像 和谐的歌声一样，有力地挽留 行人的脚步并使他万念俱寂。 这首诗一开始直接写双静——静止与宁静，连空气都没有一点流动。接着用有声音有动感的“小溪”来写静。“它并没有扰乱、却加深了宁静”。值得注意的是“小溪”的“古老”，也为诗作增添了静止与亘古不变的意象。接下来写“一丝微风”，吹动了小柳树，本是“了无声响”，没有声音的，诗人却硬要将它与“音乐”连在一起，称为“视觉音乐”。“视觉音乐”本不是听觉上的，诗人又以“像和谐的歌声”，将其与听觉连在一起，这就体现了诗人的辩证手段。 它使诗歌具有了视觉与听觉混杂不分的多重印象，使诗歌不再那么单一，而具有复调的感觉。最后一句再一次表现诗人的辩证手段，写这种美景像歌声一样，“有力地挽留行人的脚步”，此中的“歌声”、“行人”、“脚步”都具有双重动感与声响，紧接着来一个转承“并使他万念俱寂”，一切声响戛然而止，这些自然的景色平抚了行人心灵的躁动，使之归于宁静。这首诗有意打破“视觉”与“听觉”的界限，有意混合“看”与“听”的不同对象，使诗具有了多重的模糊印象，有如印象派的图画，少了清晰、多了朦胧。也许这种混合、模糊与朦胧，正是大自然给予人的最真实的印象、最原始的印象。 |
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