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二〇


  乌尔皮乌斯就是他无意中找到的一朵小花。她不是带刺的玫瑰,虽然没有以前那些恋人有文化或艳丽,但是非常温馨。年近40岁的歌德这时已是一个现实主义者。在两年不安定的旅游生活之后,特别希望有一个温暖小家庭,有个健康活泼的孩子。乌尔皮乌斯没有辜负他的期望。他们结合后,第二年圣诞节喜得贵子,取名奥古斯特,由公爵作孩子的教父。歌德每次出门,都写信要她照管好家里。她也把家务安排得井井有条。1790年3月,歌德受卡尔·奥古斯特公爵的委托,再次去意大利迎接正在那里旅行的公爵的母亲。他的家书里写了两行短诗:

  东好,西好
  在家最好!

  这充分说明了歌德恋家之情。这朵小花和不到百天的孩子完全占据了他的心灵。旧地重游,再也鼓不起他的雅兴。

  正当歌德与乌尔皮乌斯双双堕入爱河的时候,魏玛小城都在议论纷纷:一个宫廷大臣,一个著名的诗人,竟然爱上一个出身低微的女工,并且没有正式结婚,而是非法同居,这成何体统。

  施泰因夫人是从她的小儿子弗里茨那里得悉的。这个半老徐娘大发雷霆,对歌德背弃海誓山盟又气又怒,简直像打破醋缸一样,利用一切机会,攻击歌德,使歌德到了忍无可忍的程度。就在前面引用的那封信里,歌德接着写到这一新情况。他写道:“像你迄今对我的作法,我无法容忍。我找你谈话,你闭紧双唇,我告诉你什么,你对我冷漠视之,我为朋友办事,你责备我冷酷和漫不经心。你控制我的任何手段,对我的行动、我的作法,你都挑刺,总是使我下不来台。你耍脾气故意整我,那怎么能建立信任和开诚布公呢?”(1789年6月1日)

  施泰因夫人正在埃姆斯浴场休养。这封断交信是寄到那里的。她回了一封信。歌德6月8日复了信:

  “像上封信一样,你读这封信大概会不愉快的,你给我写信也一样。但是你至少已经开了口,我希望我们不再相互闭口不谈。除了我对你向来无限的信任,没有更大的幸福。”

  他又说:“我只想请求你:帮助我吧,不要使这讨厌的关系恶化,而就此停住吧。

  “再寄予我信任。”

  尽管歌德再三请求和哀告,她仍然无动于衷。两人相好14年的关系终于破裂了。直到歌德的妻子乌尔皮乌斯去世后,两人才言归于好。

  1790年歌德宣布:“我结婚了,只是没有举行婚礼”。这是在1781年私下宣布同施泰因夫人结婚了之后第二次这样作。这反映了诗人歌德敢于蔑视封建旧道德和清规戒律的叛逆性格。他这个“贵族”敢于爱上一个平民女子,并且不顾封建社会的舆论,与她同居18年,在儿子17岁时才与她举行婚礼。这是需要勇气的。但另一方面,歌德迟迟不举行正式婚礼,也显示出他的鄙俗习气。他在同她正式结婚以前,从没有带她参加上层社会的社交活动,在家接待客人时也未让她出面。经常去歌德家串门的席勒在信中只提到她一次。他带她和儿子去见自己的母亲。他母亲虽然被迫同意这门婚事,给媳妇赠送过漂亮的裙子和马甲,但是不同意在生孩子时登广告。

  像以前一样,歌德也将他与妻子的爱情作为创作的源泉。1788年他写的两首诗《清晨的悲叹》和《探望》以及他在1788年秋至1790年春完成的《罗马哀歌》,就反映了他们俩欢快的恋爱生活。

  《罗马哀歌》是用六步韵诗体写成的。原名《罗马恋情》,包括24首相关并不很密切的组诗。在1795年7月席勒主编的《时代女神》杂志上首次发表时,改名为《哀歌,罗马1788》,包括20首诗。1806年出版《歌德文集》第七卷才用今名。

  这组诗所描写的福斯蒂娜实际上融合了乌尔皮乌斯的形象,也反映了歌德与好几个女友谈情说爱和肉欲的经验。第17首描写情人偷欢,几乎泄密,这似乎是指诗人与施泰因夫人的偷情。因为他同福斯蒂娜或女友乌尔皮乌斯“同衾共枕”,都不存在偷情的问题,而是光明正大的同居。

  诗人克里斯蒂安·戈特弗里德·寇尔纳把《罗马哀歌》比作描写罗马情景的“一幅幅图画”,“极其具体和生动”(1790年10月6日致席勒的信),“给我很多的享受”(1795年7月16日致席勒的信)。卡尔·奥古斯特公爵在1795年7月9日致席勒的信里表示“很喜欢这些哀歌”。席勒本人则认为,《哀歌》“虽然有下流话和不很得体,但属于他写的上乘之作”(1794年9月14—20日致妻子洛特的信),只有施泰因夫人对她“以前这位朋友恰在此时突然攻击这迂腐的道德表示不理解”(1794年11月7日致席勒夫人的信)。好吹毛求疵的赫尔德尔建议歌德不要再版。

  1790年3月至6月歌德再度去威尼斯旅行,结果,他写成了103首《威尼斯警句诗》。时间仅隔三年多,风光依旧,但诗人的情绪变了,别有一番滋味在心头。

  这是我游过的意大利,还是尘土满街飞。
  ……
  地虽美,可是我再也见不到福斯蒂娜。
  这再也不是我悲痛地离开的意大利。

  诗人想起了施泰因夫人或米兰女子玛达列勒·里吉。第七首写道:

  我有过一个爱人,我爱她胜过一切!
  如今失去了!闭起嘴,忍受这损失吧!

  第三首表明诗人想念乌尔皮乌斯:

  我很想把我的爱人永远紧抱在怀里,
  我的心永远紧贴着她的酥胸。
  我的头永远搁在她膝上,让我仰望着她那可爱的嘴和她的眼睛。

  《威尼斯警句诗》的特点是简短有力,适合抒发诗人胸中的杂感。它的形式也不像《悲歌》那样严谨。

  歌德实际上已经结婚,因此,比较着重实际。他列举了诗人的五种需要:舒适的房子,稍好的饮食,味道好的酒,合适的衣着,忠于他的情侣。

  诗人还想到大公爵赐与他的种种好处:宠爱、悠闲、信任、园林和住宅,并且表白自己知恩图报。

  歌德第一次来意大利,还妄想当画家。回国前已发现自己走错了人生道路。所以这一次来,决心很明确。第35首是这样写的:

  人的一生算什么?可是他干过什么,
  又是怎样干的,千万人都会谈论他。
  一首诗更渺小;可是千万人都会欣赏它,
  批评它。朋友,活下去,继续做诗吧!

  第46首好像是谈作诗的体会:

  做诗是快活的手艺;只是成本很高:
  小簿子越写越多,金币却送掉。

  这里所说的成本,不仅是花的学费,还有精神上的痛苦。歌德写的情诗都是失恋痛苦凝结的结晶。他后来对爱克曼说:“我写诗向来不弄虚作假。凡是我没有经历过的东西,没有迫使我非写诗不可的东西,我从来就不用写诗来表达它。我也只在恋爱中才写情诗。”(1830年3月14日谈话)歌德一生大概写了2500首诗,其中情诗占不少。可以想见,歌德的心灵充满过多少痛苦和欢乐。

  歌德决心当诗人,同时也不管魏玛舆论如何,决心同乌尔皮乌斯结成连理。第99首写道:

  我常常误入歧途,而又归正,但并不更开心;如今这姑娘是我的欢乐!
  这即使是错误,较聪明的神,请保护我,等到达冷波的河边才让她离去①。

  ①白头偕老。


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