贝多芬(9)_虚阁网

九

　　美妙的音乐、公开的和私人家庭中的音乐会在首都维也纳从不间断，为这个好学的年轻人提供了许多积累经验的极好机会。歌剧演出通常是豪华的、声势浩大的。公开的音乐会虽少，但私家的音乐会却到处都有。这种潮流影响了都市的社会生活。每一座大厦里都有一些与音乐有关的陈设；即使是一个男仆或者是一位听差，只要会拉四弦琴或吹笛子，那么他就有可能被派去参加一些简单的音乐演出了。有钱的显贵们的家中常雇有30人以上的乐队，若想扩大队伍的话，则只要到邻家随便叫来几个人就行了，一场交响音乐会或宗教音乐会即可进行。能够找到8个人，那么就举行一场用管弦乐器演奏的八重奏午餐音乐会；即使三个、四个人也行，那么不妨进行一场轻松的、不拘形式的三重奏或四重奏。如此广泛的音乐活动便形成了许多小型的音乐组织。

　　交响音乐会是很少举办的，交响乐曲也被当作室内乐曲演奏。家庭的小剧场和舞厅只要聚集了一定数量的乐师就可以开音乐会，听众是从来不会缺少的。当冬天音乐季节来临之时，显贵们纷纷从各地匆忙赶往维也纳。他们都带来了各自的音乐指导，足够让几个交响乐队同时演奏。

　　欧洲正盛行着维也纳的器乐音乐，不论是在巴黎，还是伦敦都在演奏莫扎特、海顿的交响曲和四重奏。一个显而易见的、无可争议的事实是，维也纳是居首位的城市；而此荣誉又是与众多著名的作曲家的名字连在一起的。尽管维也纳的显贵们对听音乐之重要性的认识还并不十分明白，但他们还是在听着。

　　1792年的维也纳人对五重奏、四重奏和奏鸣曲充满了极大的兴趣。

　　许多事实都说明贝多芬对贵族阶层是十分轻视的，曾公开地向他们挑战。贝多芬曾对里区诺斯基这样说：“你不过是一个王子，而我，却是贝多芬！”他很看重艺术家的地位，反对暴君制度，但贝多芬所指的暴君是好战的暴君，而普通的贵族还不在这一行列。总而言之，他反对利用个人权力和为了个人利益而使大众遭受损害。从这点出发，他本人成为贵族阶层的从属者也就不足为奇了。

　　贵族们提供了贝多芬所必需的生活来源、音乐方面的许多经验和足够的成长条件。勃朗宁和华尔特斯坦公爵提醒了他，并引导他走上了正确的道路。在维也纳，他生活圈子里的贵族为他提供的方便就更多了：供给他各种费用，还有额外的帮助，而里区诺斯基王子还给了他一个每年可以挣600弗洛林的职位。当然，他们早已是相当了解和信任的朋友了。

　　贝多芬接受了他们的恩惠，为了报答他们，他创作了大量的乐曲，甚至超过了他们对他所提出的要求。这似乎也是贝多芬的一种义务。假若他处于一种与他们敌对的地位，那么贝多芬就成为友谊和情感的叛逆了。

　　民众在注意着贝多芬的生活和成长。他们对他的尊敬和他那罕见的音乐才能使他的社会地位明显地提高了。这是任何人也不必感到奇怪的一种必然趋势。贝多芬发现有人已经为民众对音乐的热爱和对音乐家的尊重铺平了道路，而先驱者就是莫扎特和海顿这两位天才。音乐氛围的形成已超过了其他的世俗观念，几乎达到了狂热的程度，类似于对宗教和荣誉的崇拜。音乐最先促成了绅士的风流，超过了其他事物和习俗对这一些人的影响；他们之间甚至彼此以高水平的音乐会来竞争，而不论其代价如何。

　　从波恩来的音乐家也无需出示他们的资历证书和介绍信，他所要做的，就是在钢琴的键盘上充分地展示自己的水平。

　　维也纳的音乐理想主义风气使贝多芬滋生了一种特别的感觉，把他的性格改变得十分平和、温顺，使他放弃了粗鲁和勃然大怒的习惯；当然，他也没有理由再那样任性地让坏脾气发展下去了——他已被众人的尊重所包围，各方面的发展都很顺利，惟一的美中不足就是没有结婚。所有事情都按照贝多芬的意愿发展下去，他充分享受着音乐给他带来的便利，既演奏又创作，还执教培育新人。

　　贝多芬已表现出较多的绅士风采。他接受公开的喝彩远比他得到的钱财更多。这种甜蜜的声音养成了他的自尊；他若单纯地自高自大而缺少必要的素养、气质和技能的话，是不可能获得这些光荣与成功的。

　　从维也纳起，贝多芬走上了一条成功的路。

　　第五章　富于个性的“即兴演奏家”

　　贝多芬在维也纳的最初3年中取得了完全的成功。他去维也纳的目的十分明确，从来也没有忘记过。他知道要如何去创造他的成功。

　　华尔特斯坦公爵明确地告诉他，要用不可思议的方法“从海顿手中获得莫扎特的精神”。

　　经过一番纸和笔的交往，贝多芬不久就感到了失望：海顿这位德高望重的音乐家创作了许多的乐曲，但也养成了一个怪癖。如此一来，这位音乐前辈对那种天赋极高的音乐青年而言，就没有多大的意义了。

　　最初，贝多芬从海顿处所学到的东西还只是一些小夜曲。而小夜曲缓慢的乐章又渐次发展到思想上的解放，回旋曲的快速转变——这些都是从海顿那里学来的。事实上，贝多芬所选择的是行动，而不是纸上谈兵。他在海顿身上所获得东西是基于友谊上的帮助和艺术上的立场。

　　贝多芬并没有师从海顿学习作曲，以后，他却成了一个作曲家，并且是一个完美的作曲家。他从波恩带来了许多手稿。他的音乐创作也不按海顿的步骤走，所以显得十分奇怪。然而，他内心还是十分钦佩、甚至可以说是崇拜海顿的。他知道海顿精神上的毅力一天比一天坚强，而其音乐表现力也一天比一天丰富。贝多芬迫切需要的是作曲的所有方法和音乐创作的思想，但是很显然，海顿没能满足他的要求。这位伟大的作曲家对贝多芬那种音乐创作技巧之外的内容是不感兴趣的。

　　当贝多芬刚抵达维也纳时，海顿很难立即将其收纳于门下进行教育，但不久后又教给他练习一些古老而简单的宗教音乐。假如诺特博姆没有记错的话，海顿还曾打算从头教给他音调和和弦的初级知识呢！只过了半年，困难的象征出现了，事情似乎进展得太慢，忙碌的海顿从来也没有改正过贝多芬的错误，好像他从没有出过差错似的。

　　贝多芬私下里和舒怀顿谈过这些情况，但对海顿却从未开过口。

　　贝多芬又听从了另一位朋友的劝告，师从约翰·舒乃克学习作曲方法。这样，他就开始了为未来的辉煌大厦和崇高事业奠定基础的工作。

　　舒乃克在自传中写道：“次日，我有一件重要的工作要做，就是去拜访一位叫贝多芬的、尚未成名的音乐大师。他已充分显示了他的领导地位。在他的写字台上，我看到了他第一课时所学到的东西。只需粗看一眼就知道，那其中有许多明显的错处。”

　　海顿第二次从伦敦载誉归来以后，就致力于交响曲的创作；而贝多芬什么也没做，舒乃克深知这个青年的性格，便教了一些让他印象更深刻、兴趣更浓厚的东西。“我现在知道一定要尽力帮助我所热爱的学生。我愿意加倍补偿你在海顿处所没有学到的东西，但只有一个条件，那就是保密。”出于一种职业习惯，舒乃克开始了他的工作。

　　就这样，贝多芬开始走上了用自己的智慧和双手写下不朽作品的旅程。

　　师从舒乃克的学习持续了一年多的时间，直到舒乃克不再对他有所帮助时为止。

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