风萧萧(40)_徐訏

四〇

　　阿美一面说，一面把花瓶捧到白苹床边的灯桌去。放好了花，她说：“那么我去买东西了。”

　　“好，谢谢你。”我说：“你要锁门么？”

　　“你要耽在这里么？”

　　“假如你不当我是外人。”我说：“这个房间令人坐下来不想走。”

　　“那么你就在这里。”她说：“我出去了。”阿美的人影消失后，我听见外门阖上的声音，于是我轻轻的站起，我的心突然跳起来，我迟缓地走到外面，到门口看看阿美的确走了。我巡视了每间房间。发现现在在这个世界中只有我自己，但是我的心跳得更紧，我走到白苹的寝室。厨门锁着，写字台当中一只抽屉也锁着，我将其他可开的抽屉，一只一只查阅，有一只里面放着两三封信，在一封是日文的，我很想看她的信，想证明她究竟她的身份可如梅瀛子所料，可是我没有时间，我必须很快把可能检查的都查到，如果是有锁的地方，那只有在阿美地方骗钥匙，或者将白苹灌醉，偷她身上的钥匙。我翻遍了所有抽屉，连五屉柜都在内，竟没有梅瀛子所说的东西。

　　最后我走到她后面的衣箱间，但门锁着，我无法进去；于是我走到那间书房，写字台抽屉有三只都锁着，没有锁着的都没有什么东西，有一只满满的都是信，有一只是零星的杂物，有一只是一些账单与信封信纸。那间房间布置很简单，再没有地方可查。我想这一定是在锁着的抽屉里，抽屉的锁很讲究，决不是可以随意打开，我想撬开抽屉的底板，但撬开似乎不难，而放上去可就难了。

　　我预算阿美出去要半个钟头，现在已经过去一半还多。这是不可能的。我只有等白苹回来时，设法叫白苹开这中间的抽屉，我觉得这是最可能放那文件的一只，又要她偶尔在我面前打开，让我确实知道那文件在里面，我明天想好开抽屉的办法再来，那就有把握了，但是我怎么叫她为我打开抽屉呢？我异想天开，捡出一张名片，用桌上的钢笔我写：“什么时候你打开这抽屉，什么时候请你打电话给我。”

　　但我没有把这名片塞入抽屉，因为这时候我忽然想到那间当初我放行李的套间。我过去，门没有锁，里面很空，堆着旧报纸与杂志，下面是两只一直放在那里的箱子，以前好像是压在我的行李下面，似乎从来没有打开过。我试试这箱子，箱子锁着，但是好像与我的箱子有点相象，我就拿出钥匙来试，这时候我发现箱提上的已变灰色的白布，上面写着：“陶宅寄存”的字眼，我试我的钥匙，恰巧正好，果然一开就开。我正想搬动上面的报纸，但是外面锁响，我吃了一惊，马上出来，轻掩上门，顺手在书架抽一本书，坐在沙发上，我已经听见阿美的脚步。

　　“阿美，你回来了？”我还是坐着，比较大声的说。

　　“是的。”我为要听外面的锁音，所以我把房间开着，我听见她的声音时，我斜眼已经看到她的脚步。

　　“真快啊。”我站起来，迎着出去。

　　阿美果然买来一切要买的东西，我非常热心的帮她拿东西到厨房里。等阿美开始忙于做果子冻时，我才拿着一罐Abdula同一盒Era到书房里，这一次我可关上了门。

　　我估计阿美一时不会离开厨房，我赶紧拿出钥匙，跑到小间里，把刚才的箱子锁好。我心里虽然急于想看这箱子的内容，但是我必须非常谨慎，不要让人对我疑心。于是我悄悄地出来，关上门，就在四周书架前浏览。书籍分类似乎很清楚，两面是社会科学的书籍，以关于经济学为最多；一面很杂，有哲学，心理学，人类学等书；一面则都是文艺书籍，我随便抽一本到沙发上坐下翻阅，但是一点也看不进去。看表已是十点多，我开始感到不安与寂寞，我打开Abdula，抽上一支，踱出去看阿美已经把果子冻放在冰箱里，她正在做Sandwich，她问我可是要茶。

　　“不。”我说。

　　“你等得腻烦了？”

　　“没有。”我说：“只是要你太辛苦了，弄好早点去睡吧。”

　　“我天天十二点才睡呢。”她笑着说。

　　没有说几句话，我又回到书房，我开始后悔我刚才会没有打开那箱子，不然也许已经找到了所要的文件。但现在似乎我更不能动。我在房内掷踢，把刚在翻阅的书放在原处，顺着书架一路走过来。到了一面社会科学的书架前，在高度与我视线相等的地方，正是一列经济的书籍，我无意识的一路念着书名过去“Contemporary Theory of Monetary”，“Monopoly”，“Money”，“Faust”，我奇怪了，怎么这里来一本Faust我无意识的抽了出来。我发现里面正夹着东西。翻开一看，是白封袋，厚纸制成的，印有日本海军部的字样，我的心突然跳起来，反面果然有火漆，上面有印，但我不及细认，我的心跳着，好像门口就有人看见我似的，但我镇定地捧着书，一面注意所夹的页码是八十三页，一面偷看阿美是否会从房门进来。

　　不，房门好好地关着，我这时再没有犹豫的余地，我把它收下，但是我的衣服内袋，无法装下，外袋也嫌小，而且太露，最后我把它收到衬衫与羊毛衫的中间，正贴在我的胸膛。这文件不厚，我扣好背心扣子，就一点也没有痕迹。但是我的心依旧跳着，似乎我犯了大罪，又似乎门口有人，我望望房门很安谧，我作一个深长的呼吸，开始把那本Faust放到原处，我一次两次的注意它是否同刚才放得一样。

　　然后，我轻轻走到门口，忽然听到门外有人声，我吃了一惊，马上拉开门。

　　“渺乎。”原来是吉迷，那只波斯种的猫，伸着懒腰，进了房门。

　　我走出去，但厨房里竟没有阿美，我有点惊慌，于是我叫：“阿美。”

　　阿美在浴室里答应我，不一会她就出来。我说：“刚才门口有声音，我以为是白苹回来了，一看不是，我想可是你出去。”

　　“不，我在洗衣服，别是吉迷吧。”她微笑着说：“要什么吗？”“没有。”

　　“你等得心焦了？”

　　“不，”我说：“我看看书很好。”

　　我说着抽上烟，回到书室去，这时候我的心比较安定下来，在书架上抽一本文学书，坐在沙发上，用最安适的姿态，集中心力来读，我想暂时忘去我心中的不安。这是一本讲文学上想象的书，我现在想不起这书的作者。他把想象分成四类，第一是创造的想象；第二是联合的想象；第三是说明的想象；第四是假设的想象。他论到创造的想象是选定各种经验中的成分成一新的整体，联合的想象是提炼对象中精神的成分，或付对象以精神价值，假定的想象是在对象上假定它的生命情感与感觉。在书中作者有很长的论证与举例，但我觉得这一种分类太死板，在研究上或者有点帮忙，在欣赏上并没有什么用。作者只谈到文学，但我想，创造的想象似乎宗教上较多应用，联合的想象是音乐家最常用的，说明的想象是画家雕刻家更常用的，假定的想象则是诗人常用的。如果以派别说，浪漫主义似乎多用创造的想象，写实主义多用联合的想象，象征主义多用说明的想象，表现主义似乎多用联合的想象。

　　我把书放在膝上，一个人这样在胡思乱想的时候，门突然开了，我好像从梦中惊醒，我的心跳起来。

　　是白苹!

　　“你吃惊了？”白苹穿着藏青红纹的呢旗袍，站在门口，一只手慢慢拉上了门。

　　“啊，白苹。”我说：“你回来了？”

　　“你一个人在想什么？”她说。

　　“看这本书，”我说着拿起膝上的书，站起来，说：“我正在想它对于想象的分类。”

　　“那么同我谈谈么？”

　　“自然可以，但是我们好久不见了，我要同你商量比较现实的问题。”我把手上的书放到书架上去。

　　白苹已经坐在写字台前，我说：“不以为我找你唐突么？”

　　“很欢迎。”

　　“你变了许多。”

　　“人么？”

　　“地方也一样。”我说：“这许多书。”

　　“别人寄存的。”她说。

　　我这时忽然觉到我手上的灰，我猛然想到这是我在套间中摸来的，那么里面一定留着我的痕迹，我必须设法掩盖过去才好。但我还是望着她说：“你似乎胖了。”

　　“不见得罢？”她说；“你好久不来了。”

　　“我常常想来看你，但因为你说过要等你的电话……”

　　“今天你来得很好，这几天我每天想打电话给你。”

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