吾国与吾民第七章文学生活十一、西洋文学之影响

第七章文学生活十一、西洋文学之影响(1)

　　当两种不同文化接触，那较丰富的一种将向外灌输，而较贫弱的一种将接受之，这是自然而合乎逻辑的。但事实似有使人难以置信者，便是文化的向外灌输，其蒙受幸福却是胜于承受外来文化者。中国在最近三十年间，文学与思想方面分明进步了不少，这应该说是全部仰赖于西洋文化的输入，此种承认西洋文学内容丰富之一般的优越，在自号“文学国家”的中国人听来，未免为之大吃一惊。五十年前，中国人对于西洋的印象祇是炮舰，三十年前，又多了西洋政治制度的印象，到了二十年前，他们发觉西洋甚至也有很优美的文学，而现在，人们方徐徐发觉西洋甚且有较优越的社会意识与礼俗风尚。

　　这对于一个老大而自傲的国家实在是过大而吞不下咽的一口东西，但以中国之大，或许竟能吞得下去。无论怎样，文学的变动终于临头了。中国文学势不得不在内容方面，在体裁方面，遭逢广大的变迁，为过去两千年间所未经见者，直接受了外来的影响，口说的白话轮到被作为文学的手段：语言的解放，从一个深染西洋思想的人提倡起来。它的字汇大大地增富起来，那即是新的概念的增加，科学的、艺术的、文学的，大概总之比吾们固有思想的故旧材料远为恰当而确定。赖有此思想原料的新补充，体裁上乃发生新变迁，这体裁的现代化，跟固有的完全换了一个面目。致老学究们无力追随此新的规范——倘叫他写一篇在内容上在体裁上赶得上现代标准的杂志文字，将使他茫然不知所措。不但体裁上发生了变迁，形式上又产生了许多新的文学形式，于是吾们也有了自由诗、散文诗、短篇小说和现代戏剧剧本，而写小说的技巧，尤其大大地修改过。总之，老的批判标准业经废弃，所谓老的批判标准，很近似法国新经典派之阻碍欧洲认识莎士比亚至百五十年之久。吾们现在有较新颖较丰富较宽广的文学理想来代替陈旧的批判眼光。结果使文学与人生获得较接近的和谐，思想获得较完美的正确和生命获得较大的真实性。

　　当然文化输出的民族是比较发皇的民族，而接受外来文化的民族，由于环境的剧变，总不免引起纷乱。进步是有味的，但进步也是痛苦的。更不止此，进步还是险恶的。青年中国的心田上，掀起了广溥的精神风浪，吾们丧失了思想的重心，吾们丧失了欣愉的共通意识。调整守旧与革新间的工作，往往非是常人所能胜任，而现代中国思想界尤具有思惟不成熟、性情轻躁、理想浅薄的特性。了解旧的文化固甚困难，而明了新的亦非容易。新的文化含有一些浪漫主义的又有一些自由主义的思想，缺乏批判和理智的重心，极端不能容忍任何旧式的和中国式的一切，无止境的接受每年外来的思想新范型，不断的广泛的搜寻最新作家，从南斯拉夫搜寻诗人，从保加利亚搜寻小说家。对于外人之揭发任何中国的旧有范型，极度敏感，这仅足证其缺乏自信，一个十八世纪的唯理主义，间歇的忧郁与过分的热心，一年一年的追逐新的口号，有似自噬其尾——此等特性，显露于现代中国的作品。

　　吾们丧失了坚定的和全般的人生观察立场。今日，文学受着政治阴影的笼罩，而作家分成两大营垒，一方面捧出法西斯主义，一方面捧出共产主义，两方面都想把自家的信仰当作医治一切社会病态的万应药膏，而其思想之缺乏真实独立性，大致无以异于古老的中国。虽有明显的思想解放之呼声，可是那排斥异端的旧的心理作用仍然存在，不过穿了一件现代名词的外褂。因为，骨子里，中国人的爱好自由，有如爱悦一个外国荡妇，没有真挚的爱情可言。这些是文化变迁过渡期恶劣一面的形象，但他们到了政治组织上了轨道，灵魂上减少灵智的污点时候，会自然涤荡消灭的。

　　这些变迁，一切都是经由欧洲文学的影响而传来的。这影响自然不限于文学，因为中国在一个收割期收获了所有西洋学术的果实，无论在哲学方面、心理学方面、科学方面、工艺学方面、经济学方面和其他一切包括于现代精密法则的文化者。甚至小孩子的游戏、歌唱、舞蹈，现在也都输入了进来。文学进步的真正结果，已概述于文学革命的一节中，此影响为翻译欧洲作品之直接结果。试一观此等翻译的内容与种类，将显示此影响之形式与程度。

　　一九三四年的《中国图书年鉴》载有一罗列最近二十三年来翻译的诗歌、短篇小说、长篇说部的书篇名单，原作之国籍达二十六国。这一张表未见得是完全的，但很够供给我们眼前的参考。倘将原作者国籍依译作原著者人数之多寡顺次排列，则英国四十七人，法国三十八人，俄国三十六人，德国三十人，日本三十人，美国十八人，意大利七人，挪威六人，波兰五人，西班牙四人，匈牙利三人，希腊三人，非洲二人，犹太二人，其余则瑞典、比利时、芬兰、捷克、奥国、拉脱维亚、保加利亚、南斯拉夫、波斯、印度、暹罗、叙利亚各得一人。

　　先查考从英国翻译的作品，则主要小说作家为：艾略特（Eliot）、菲尔丁、笛福（《荡妇自传》亦经译出）、金斯利（Kingsley）、斯威夫特、哥尔德斯密斯（Goldsmith）、勃朗特姊妹（Bronte，《洛雪小姐游学记》和《狭路冤家》）、斯科特（Scott）、康拉德（Conrad）、盖斯凯尔夫人（Gaskell）、狄更斯（《块肉余生录》、《孤雏泪》、《双城记》、《圣诞述异》、《劳苦世界》、《孝女耐儿传》、《冰雪因缘》、《滑稽外史》），哈葛特（Haggard）的笔墨经过林纾译笔的渲染，获得的声誉远过于原作的地位。诗人的主要者为：斯宾塞（Spenser ，《荒唐言》）、布朗宁（Browning）、彭斯、拜伦（Byron）、雪莱（Shelley）、华兹华斯、道森（Dowson）。五种莎士比亚戏剧（《威尼斯商人》、《皆大欢喜》、《第十二夜》、《亨利第六遗事》、《罗密欧与朱丽叶》）亦经几位译者译出。戏剧的主要作者为：高尔斯华绥（Galsworthy，七种剧本）、平内罗（Pinero）、琼斯（Jones）、谢里登（Sheridan ，《造谣学校》）和萧伯纳（《华伦夫人之职业》、《英雄与美人》、《人与超人》、《卖花女》、《鳏夫之室》、《好述者》等）。爱尔兰作家可以约翰·辛格（Synge）、邓萨尼（Dunsany）为代表。散文作家主要者为：兰姆（Lamb）、本涅特（Bennett）、马克斯·比尔博姆（Max Beerbohm）。巴里（Barrie）和王尔德（Wilde）引起了中国文艺界的广大注意；《少奶奶的扇子》有两种译本，《莎乐美》有三种译本；《朵莲格莱的画像》和《狱中记》亦经译出。韦尔斯（H·G·Wells）以其《世界史纲》一书最被重视，其余的作品为：《八十万年后之世界》、《火星与地球之战争》、《明眼人》。哈代（Hardy）则仅以其短篇小说及诗著称于中国，虽哈代之名传遍一时，曼斯菲尔德（Mansfield）经徐志摩之推荐，亦甚著名。这一张名单包括那些作者的文学作品经译成中文而有单行本印行的，但当然并不包括别种著作的作者，像罗素他的影响力是非常大的。

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