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| 二五 |
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写于一五〇四和一五一一年的两首情诗，很可能是给同一位女子的，其中包含极为伤心的表白： 是谁硬把我带到你面前， 唉，唉，唉， 使我紧紧套上锁链？ 而我还是自由的！[125] 我怎会不复属于我自己？ 啊，上帝！啊，上帝！啊，上帝！ 是谁把我和我自己分离？ ……是谁占据我胜于我自己？ 啊，上帝！啊，上帝！啊，上帝！……[126] ＊ 一五〇七年十二月从波伦亚发出的一封信的背面，写有一首充满青春气息的十四行诗，诗中故作风雅的肉欲表白，令人想起波提切利笔下的幻象： 鲜艳的花冠戴在她的金发上，它是多么幸运！ 谁能第一个亲吻她，如同鲜花紧贴她的天庭！ 下摆撒开的长袍终日紧裹她的胸脯，它真幸福！ 金丝般的长发永不厌倦地轻抚她的脖颈和脸颊。 金丝织成的饰带更加走运，它温柔地轻压她的胸部， 似乎在说：“我愿永远搂紧她……” 啊！……那么我的手臂又当如何！[127] ＊ 在一首含自省意味的带隐私性质的长诗中——在此很难精确地引述，米开朗琪罗以格外露骨的词句描述了他的爱情苦恼： 我一日不见到你，便处处不得安宁。 若是见到你，我便仿佛久旱逢甘霖…… 每当你向我微笑，或在街上向我致意， 我便如火药般燃起…… 每当你和我说话， 我总是红着脸，一句话说不出， 我强烈的欲念顷刻间无影无踪……[128] ＊ 接着是痛苦的呻吟： ……啊！无休止的痛苦， 撕裂着我的心， 想到我如此爱恋的人儿根本不爱我， 我怎能在人世苟活？……[129] ＊ 在梅迪契圣堂的圣母像画稿的白边上，还写有这样几行： 当阳光普照大地， 惟我独在黑暗中受煎熬。 人皆欢乐，我却躺倒在地， 在痛苦中呻吟、哭泣。[130] ＊ 在米开朗琪罗强有力的雕刻和绘画中，爱是缺席的；他只让人们看到他最具英雄气质的思想。他似乎羞于在作品中流露感情的软弱，而只在诗歌中倾诉。正是在这儿，应该探寻他粗犷外表下温柔而怯懦的内心秘密： 我爱，为何我来到人世？[131] ＊＊＊ 西斯廷工程大功告成，尤利乌斯二世也去世了[132]。米开朗琪罗返回佛罗伦萨，回到他念念不忘的计划——尤利乌斯二世的陵墓上。他签订了七年之内完工的合同[133]。三年之中，他几乎全力以赴从事这项工作[134]。在这段相对平静——伤感而宁静的成熟时期，西斯廷时期沸腾的热情平复了下来，犹如波涛汹涌的大海重归平静，米开朗琪罗制作出了他最完美的作品，其热情与意志达到最佳均衡状态的作品：《摩西》和现藏卢浮宫的《奴隶》。[135] 然而这只是短暂的平静，生命的狂澜几乎立即卷土重来，他再度陷入黑暗。 新任教皇利奥十世力图把米开朗琪罗从颂扬其前任的事业中拉出来，转而为自己那个家族树碑立传。这对他来说只不过是自尊心问题，并不意味他对米开朗琪罗有特别的好感。以他那种伊壁鸠鲁般的气质，绝不可能理解米开朗琪罗这种忧郁的天才，[136]他的全部恩宠集于拉斐尔一身。然而完成西斯廷大教堂的人是意大利的光荣，利奥十世想要这个人成为他的奴仆。  ＜《摩西像》（梵蒂冈圣彼得大教堂）＞  ＜（现藏巴黎卢浮宫）＞ |
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