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| 一〇六 |
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他看到他们彼此交换了一下眼神，心知他们在想，他藐视了他们。 “我们请你严肃对待此事。”年轻人说。 他微笑点头。如果这事发生在任何欧洲国家，他有理由害怕。但在这儿，他只需要与这两人虚与委蛇即可，不说明显是虚假的事，不羞辱他们的智商，但也不说可能会给布莱希特招致祸患的话，不提他俩之间的不和。 “去年你和布莱希特先生见过多少次？” “有时我在德国文学圈的聚会上见到他，但我们没有聊很多。” “为何没有。” “我是一个性格孤僻的人。我的注意力都放在工作和家庭上。任何人都会告诉你，我不爱社交。” “能否告诉我们，你与布莱希特先生的谈话内容，包括最简短的。” “你可能会觉得奇怪，但我们都没谈过文学，更别提政治了。我们可能谈的是天气。我说的是真话。我们的谈话很随意也很礼貌。我们是德国人，天生不会饶舌，我们是作家，习惯处处提防。” “您现在处于提防状态吗？” “任何被联邦调查局调查的人都会提防的。” 调查又持续了一个小时，其中提到了托马斯与罗斯福夫妇以及迈耶夫妇的关系，仿佛这事也有疑点似的，又有若干次旁敲侧击问到托马斯与布莱希特的见面，以及他对布莱希特剧作的看法。 他觉得最后的问题尤其奇怪。 “如果我们使用‘工人阶级’这个词，您觉得是何意义？”年轻人问道。 “一九一八年我在慕尼黑时，城市里发生了苏维埃革命。那是在通货膨胀之前。当时我们在城市里过着宽裕的生活。我们害怕革命，正如我们后来害怕法西斯。这次革命不了了之，但它是以工人阶级的名义展开的。” “现在那个工人阶级在哪？” “和纳粹在一起。” “布莱希特先生会赞同你吗？” “这你得问他。” “我们在问你。” “我觉得他也许对这个问题有看法，但会比我的看法更为微妙。” 一天傍晚，在圣莫尼卡的德国人聚会上，出席的大多是作曲家和音乐家。托马斯注意到了作曲家阿诺尔德·勋伯格，他之前也与他见过一面。现在他们愉快地聊了片刻。 托马斯开始出席他认为勋伯格也会出席的社交场合。他觉得在所有说德语的艺术家中，勋伯格是最重要的。 勋伯格发明的十二音技法，最为明确地创立了古典作曲的无调性理论。德国音乐因他而有了根本的改变。 托马斯并不想和他亲近，或与他讨论自己的作品。他想观察他，从他身上获取一种形象。从最初的第一次相遇，他就几乎明白自己在做什么。 在他的小说中，他想象了一个在一九二〇年代生活在德国的作曲家。此人与某种黑暗力量签约，让他的伟大抱负得以实现。他看到了这部书的雏形。他的叙述者将会被取名为蔡特布罗姆。他是一个德国人文学者，也是一个著名作曲家的朋友。小说中的蔡特布罗姆，将会是一个观察着、留意着、审视着的人。另一个主人公，那个天才作曲家，将会是一个黑暗、不可知的形象，被鬼魂缠身。他招来毁灭，最终也毁灭了自己。认识他，将令他周围的灵魂枯萎。 当托马斯在花园里用早餐时，加利福尼亚的天空是多么美好，早晨是多么柔和，这种美如此充盈、无瑕，并没有潜在地改变他的思想，想到此处，他不由得笑了。相反，灰色的天空、多雨的春季、漫长的冬季、伊萨尔河上粼粼的波光，或是吕贝克顽固的天气，已经塑就一种稳定的感性，它无法被天堂中持久的魅力所影响或改变。因此，他的小说呈现不出任何他离开德国的迹象。 托马斯和卡提娅每天看新闻，读晨报，中午和傍晚听广播。他发现他们的心情会随时因一次失利或胜利而改变。当轴心国军队在东线暂时取胜，他们都垂头丧气，但当联军轰炸鲁尔河、柏林和汉堡的消息传来，他们开始幻想战争会很快结束。 同样，孩子们的信和电话也能让他们的心情起起落落。伊丽莎白密切追踪着战况，尤其是意大利前线的战况。已经去了纽约的莫妮卡的来电却很好笑，讲了许多她的倒霉事，还有她与房东、出租车司机的争执。有时候这成为轻松一刻，因为她绝口不提战争。 “她在打她自己的小战争。”卡提娅说。 因为米夏埃尔没有保持联系，卡提娅开始给格蕾打电话，而格蕾让弗里多在电话上跟祖父说话。戈洛在伦敦，在美国广播公司的德语部工作。他的来信有多么工整，埃丽卡的来信就有多么潦草，她四仰八叉的字能划到信纸边沿。克劳斯来信比别人更少。有时能看出他是在深夜写的信，许多句子被军队审查人员划掉了。 阿格尼丝·迈耶在电话中对托马斯说，每一个说出口的字都要谨慎，哪怕是私下里说的。华盛顿有些人计划彻底摧毁德国，令其工业永不复使用，让德国人被胜利的盟军统治。她说，他不久应该站出来反对此事。 一九四四年十二月，内莉过量服用药物。海因里希发现她时，她已不省人事。她在被救护车送往医院的路上死去。海因里希说，他看到她时，她平静、美丽。 仍住在洛杉矶的那些德国作家来参加她的葬礼，布莱希特和德布林也来了。仪式简短，海因里希抹着眼泪。他准备独自回家时，托马斯和卡提娅跟着他，用他们的车把他带到太平洋帕利塞德。午餐后他在沙发上躺了一会儿，然后他们送他回家。 内莉过世后，海因里希一直提起她。他说她是多么心善，没有旁人能像她那样照顾他。 “她在美国过不下去，”他说，“她在美国过不下去。” |
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