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一七四

那些要发言的人一个个站起来，走到主席台旁发言；他们发言的方式都是一个样子，中立，单调，就连如何开头，如何阐述话题，都是一个模式，这模式该是早已约定了的，因为所有的人都在采用。从听众的窃窃私语中，我明白这里有过一场争议，不过那些争议很隐蔽，总要先说上一番赞成原先说过的话。我感到很多发言的人，都在生奥马尔·巴萨卢奇的气；而那个年轻人呢，正歪着身子坐在主席台上，从口袋里掏出一个熟皮烟草包和一只英国短烟斗，并用他那双小手悠悠闲闲地把烟斗装满，眯着眼睛，小心翼翼地一口口抽起来，胳膊肘撑在桌上，单手托着脸颊。 　　大厅里烟雾弥漫。有人建议打开一会大厅高处的一扇小窗。一股冷风吹进来换了一下空气，但很快也从外面带进了雾气，转眼间大厅的这头就几乎望不见那头了。我坐在自己座位上，仔细打量着身处寒冷中的这群人静止的脊背，有的人脊背上的大衣翻领竖着，我也打量着主席台上裹着大衣的一排轮廓，还有那个站着说话的人，他壮得像头熊，所有的人都被卷裹在那雾气里，被浸透了，同样被卷裹、被浸透的，还有他们的言语，他们的执拗。 　　克劳迪娅二月份又回来了。我们去公园尽头河边的一家豪华餐厅用餐。我们看着玻璃窗外的河岸和植物，这一切空气的颜色构造出一幅古老的雅致风格的画。 　　我们怎么都无法相互理解。我们讨论着这个主题：美。“人类已经丢失了对美的感受力，”克劳迪娅说。 　　“美是应该不断被创造出来的，”我说。 　　“美就是美，是永恒的。” 　　“美从来都是从碰撞中诞生出来的。” 　　“是啊，希腊人！” 　　“希腊人又怎么啦？” 　　“是文明！美是文明！” 　　“所以……” 　　“那不就得了……” 　　我们可以这样一直争下去直到明天。 　　“这个公园，这条河……” 　　（“这个公园，这条河，”我想，“都是次要的，也能起个安慰安慰我们的作用；古典的美和现代的丑是可以毫不冲突的。”） 　　“这条鳗鲡①……” 　　﹛①俗称白鳝。﹜ 　　餐厅中央有个玻璃水箱，一个鱼缸，里面游弋着几条硕大的鳗鲡。 　　“你看！” 　　几个顾客走过去，看上去像是这里的贵客，一个喜好美食的富裕的家庭：母亲，父亲，长女，青春期的儿子。在他们身旁的是maître①，穿着燕尾服，挺着白色的衬衫硬前胸，肥胖，高大；他握着一只小网的把手，就如同孩子们捕蝴蝶的那种小网。这家人注视着鳗鲡，严肃、小心；过了一会那位太太举起一只手，指着一条鳗鲡。maître就把小网浸入水缸，迅速逮着那条鱼，捞出来。鳗鲡在网里扭动、挣扎着。maître向厨房走去，身前举着那只小网就像手持着一杆长矛似的，网里的鱼奄奄一息。一家人的目光都跟随着鱼而远去，然后坐回到桌前，等着它被烧好后再送上来。 　　﹛①法语：餐厅总管。﹜ 　　“残忍……” 　　“文明……” 　　“一切都很残忍……” 　　我们没叫出租车，步行回去了。草地、树干被一层从河面上升起的薄纱般的东西缠绕着，又浓又湿，那纱在这里还是自然现象。克劳迪娅走着，裹在她斜领的裘皮大衣里，戴着皮手筒，顶着皮帽子。我们是一双相爱的影子，也是这画中的一部分。 　　“美……” 　　“你的美……” 　　“有什么用？反正……” 　　我说：“美是永恒的。” 　　“噢，你是在说我之前说的那个？” 　　“不：正相反……” 　　“跟你永远没法说话，”她说。 　　她从林荫道上走开了，仿佛想独自离去。一片薄雾擦地飘过：她穿着皮衣的silhouette①走着，就像一点也没挨着地面。 　　﹛①法语：剪影。﹜ 　　晚上，我陪伴克劳迪娅回宾馆，大厅里全是穿着smoking①的先生和袒胸露背的女士。那天是狂欢节，宾馆大厅里有个募捐化装舞会。 　　﹛①英语：晚礼服。﹜ 　　“太好啦！你留在这里陪我吧？我去换件晚装。” 　　我不是那种参加化装舞会的类型，觉得不大自在。“但我们没有邀请函……我还穿着棕色的衣服①……” 　　﹛①意大利语“穿着棕色的衣服”，是指着衣不得体。﹜ 　　“对我来说不需要什么邀请函……而你就是我的舞伴……” 　　她跑上楼换衣服去了。我不知道该待在哪里。那里全是初次穿上晚装的姑娘，进入大厅前正忙着涂脂抹粉什么的，交换着连绵激动的低语。我站在角落里，尽量把自己想成一个去那里送包裹的小伙计。

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