魔法妄想症(53)_既晴

五三

　　“不是、不是，当然不是。我只是在比喻距离很近啦。你离开房间的真正方法，是利用网子吧！研究过现场的环境、空间和距离，我可以确定，在两扇窗口间建造一条隐形的通道，是最可行的方法。

　　“另外，使用二十几条绳子来构成一张网子，是绝对有必要的。譬如还有另一种方法是，只使用一条双股绳，然后再加个可以载人的吊篮以及滑轮之类的东西，也可以将你带到对面的房间去，而且绳子用得比较少，绑绳子的手续也一定比较简单。但是这种方法只用了两个支点，吊篮的重量也集中在一点，所以如果支点的支撑力不足，那你就会掉下去。‘蜘蛛网’使用四个支点，绳线所构成的平面也平均分摊了你身体的重量，可以让发生危险的几率降到最低。”

　　陈小江突然以作梦般的语气说话。

　　“我真希望能实地亲眼看看你们编织‘蜘蛛网’的过程，黑暗的夜空、纯白的绳索，交错构成一面悬浮半空的网子，那一定美丽极了！”

　　“如果你愿意和我练习编‘蜘蛛网’——我和幻影之间的术语是‘天网’——我想会更有趣。”我说，“但是，你还有一件事没考虑到吧？如果我和幻影两人要拟定织网计划，那么在事前练习的过程中，就必须好好地交谈、沟通一番才对啊！虽然两个房间相距只有五公尺，可是若要让对方听得见讲话声，仍然需要大声说，如此就很可能会吵醒我父母好附近邻居了，你的解释是什么？”

　　“你们丢纸条传递讯息。窗子那么大，距离也不远，很容易命中的，就算是真的掉到地上去，幻影也可以到屋外去收拾干净。啊，对了，说到这点，小郑在你房里找到的强力胶，也是幻影利用这种方法给你的。他一直在供应你强力胶。

　　“不过，纸毕竟很轻，丢起来不容易瞄准，而你的抽屉里放了那么多不长不短的旧铅笔，我想就是用来把纸张折成长条状，然后绑上的吧！有一点重量投掷起来才不会麻烦。而且你还故意把铅笔咬得伤痕累累，让我们以为这只铅笔用了很久呢。我想这都是幻影教你的吧……”

　　“好，”我说，“就算那些铅笔真的是用来绑纸条的，那么纸条本身呢？我的母亲从来没有发现类似的东西吧？”

　　“哈哈，一开始绑上去的纸就是稿纸嘛！最后你还可以把那些稿纸寄到出版社去，由编辑帮你们处理掉啊，反正他们也不是很爱看的。幻影把指示写在空白稿纸上的格子里，把字写得很潦草，并且跳着格子写。等你读完以后，若想处理掉这张纸，可以在稿纸上所有的空白格子上补上你的字迹，将它夹在你投稿的稿件里，再封上邮袋，请你母亲帮忙寄出。

　　“由于稿件上交错出现着两个人的混乱字迹，再加上那根本不是在写什么故事，编辑们就算知道那些字在写什么，全篇文章仍然无法阅读。很可惜，我和小郑几乎问遍大大小小的杂志社，就是没有一家留着你的稿件，全被丢掉了。不然，我们就很可能发现确实的物证喽！”

　　陈小江说到这里，用力呼了一口气，好像在告诉我他终于解释完毕。

　　“我服了。”我说，“小江，你确实很有一套。除了佩服之外我无话可说。”

　　“谢谢你提供的小考。所以呢，基于你对名侦探的信任，”陈小江的话锋一转，“接下来，我要解开‘活僵尸术’与‘幽浮之咒’这两种魔法的真相。”

　　3

　　我的胸口猛然一震。

　　不知名的无头活尸……让我陷入疯狂的魔法……

　　“你没事吧？”坐在中间的郑绍德说，“刚刚听你们一来一往地说话，我感觉自己好像变成隐形人了呢！”

　　“没事，没事。听我们说话，很无聊对不对？毕竟你都听过了。”我说。

　　郑回答：“不无聊啦。不过，要不是医生要求我一定要陪着，我还真希望让你们单独谈。”

　　“喂，怎么可以？”陈小江说，“讲到这个我就满肚子火。裕忠，你应该知道，名侦探最光荣的事情就是在一群嫌犯中发表解谜演说，并且指出真正的凶手——可是，我却无法享受这种待遇。我一直希望能找你来一起听，但其他人就是不肯。所有人都说你不适合在场。好啊！那我就不说了嘛！结果，他们又逼我一定要说，不然我会被冠上‘窝藏嫌犯’的罪名。最后关系人也没有全数到齐，潦潦草草地抓到凶手，可恶……这会儿，我的演说竟然连护士也不想听。现在听众只剩两个，不准再少了唷！”

　　我知道小江明白无头活尸曾让我恐惧万分，讲这种话是想让我放松心情。但我发觉我做不到，我的身体在颤动。

　　“裕忠，在发表魔法的真相之前，我突然想讲一讲西洋绘画史，你觉得怎么样？”

　　“西……西洋……绘画史？我从来不知道你会画画！”

　　“不会画也可以讲吧？我又没说我要画。”陈小江不等我回答，“欧几里德是希腊著名的数学家……”

　　“咦？你不是要讲画画吗？”

　　“别吵啦！会讲到的啦！”小江这个人说话就是喜欢东牵西扯，演说症的典型患者，“欧几里德发明了一套几何体系，名为‘欧氏几何’的学问，影响非常深远哦，深远到现在每个人读初中、高中时都不得不学。其中有一个很特别的想法，即是认为人类的眼睛前有一系列构成隐形圆锥体的光线，顶点是瞳子，圆锥则向正前方随距离扩大截面积，直到无穷远。如果眼前的物体进入这个圆锥体范围内，人眼就会看见。所以喽，这个圆锥体所包含的空间，可以称为人类的‘视野’。

　　“这种想法有其一定的正确性。当物体距离眼睛愈远。物体所在处的圆锥截面积也愈大，相对之下，物体在视野中所占据的比例就愈小；相反的，物体愈近，所占比例也愈大。这就是我们看很远的物体时会感觉东西很小，看很近的物体时会感觉东西很大的原因喽！另外，我们站在两道平行铁轨中央，会见到铁轨逐渐靠拢直到叠合于同一点，也是基于相同的理由。

　　“意大利的艺术家从十三世纪开始，根据这种概念发展出所谓的‘空间透视法’。那些聪明的先驱如布鲁内莱斯基、阿尔贝蒂等人，将立体形态的景观、人物借着几何学的方法投影到平面上，这种透视法对画家而言尤其重要。现在我们所看到的，在西洋古典画作中经常予人拟真的视觉效果，透视法在此占有举足轻重的影响力。

　　“基本的透视法接着发展出平行透视法、三点透视法、阴影透视法等更复杂的技巧，主导了后世几百年的绘画概念。虽然继起的印象派、抽象画又推翻了以写实为基础的透视法画作，成为现代绘画的主流，但透视法画作仍然持续受到一般人的钟爱。

　　“几何学影响了古典艺术，而透视法正是西洋古代画家对世界的理解。”

　　陈小江说着自顾自点了点头。

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