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十六

回到家中，一种彻底的放松。伊已经不习惯任何嘈杂的环境了，更不想再听女邻居光怪陆离的故事。她再度觉得这里并不适合她，并不是她真正想要居住的地方，除了这片海。她甚至因为曾经举办的那场晚宴而后悔。如果没有那个晚上，她就不会认识那些邻居。进而，她也就不会被强行请进那家昂贵的菜馆了。这种邻里间的关系有时候就像多米诺骨牌，有了一，便会有二，以至无穷。而这种穷于应付的交往并不是伊想要的。而更加可怕的是，女儿竟也被纠缠进这种复杂的邻里关系中。如果伊和那个商人素不相识，没有往来，她或许就能阻断女儿和他的交往了。 　　已经很晚，伊还是喝了咖啡。尽管她知道午夜的咖啡会让她失眠，但她就是想喝，也就管不了其他了。她喜欢咖啡之后的这种感觉，亢奋中，她会觉得，一切都可以从头再来。她会有思绪，会有咖啡因带来的激情，甚至心跳加速。这些都无所谓的，她还能忘记那些被浪费了的生命的时光。她觉得自己对咖啡的嗜好，就像，一些人对酒的贪婪。不过，咖啡会使人清醒，而酒，却让嗜酒者沉醉，在沉醉中变得难以理喻。在理智与疯狂的背后，事实上就是咖啡与酒的本质的区别。于是她宁可选择咖啡，无论清晨还是夜晚。 　　然后，她接到了女儿从大洋彼岸打来的电话。她生活中必不可少的那个部分。女儿说她和丈夫已言归于好，但是，她说，也许，他们永远不可能真正地好，但也不可能，彻底分开。她说什么都将是相对的，还说，她已经尽了最大的努力。 　　女儿的电话总是让伊某种担忧。她不是那种报喜不报忧的女孩，她喜欢将血淋淋的现实剖开来看。但隔山越海，伊只能望洋兴叹。一个人的人生只能由她自己来铸造，无论，别人怎样地企图左右。 　　苍白的或者有些灰黄的那张脸，却掩饰不住那曾经的英俊。未老先衰的某种萎靡，让伊对这个年轻人无可奈何。他们，依然坐在早餐的桌前。在厨房里。看窗外大海的萧条。夏季已逝，大海被无端染上了一层苍绿。有点像人的年龄。秋季到来的时候。那苍凉。抽烟。不能停止的。于是，烟熏过的面容。这就是灰黄的原因。被涂抹上去的，变得铁锈一般的坚固。那是伊所不能阻止的。她只能说，吸烟，也是自我毁灭的一种。当然还有，酗酒和大麻。 　　伊仿佛又在窗口看到了海边的女儿。她很怕男邻居又会突然从海底冒上来，走上沙滩，走向女儿。他强健的体魄。涂满橄榄油的身体挂满水珠，闪动出海底生物一般的绚烂色彩。这个男人，伊一直觉得，他应该生活在米开朗基罗的时代。那样他就可以自恃他的四肢发达了。女儿依旧穿着漂亮的比基尼。她站在海边的影像，会让人联想到那些明丽的拉斐尔前派的画作。是的，那个体格健壮的男邻居并没有出现。女人，尤其那些年轻女性，为什么总是把体魄和相貌当作选择的第一要义呢？无论那个男人怎样相貌堂堂，如果确实胸无点墨呢？ 　　女儿从他们身边走过的时候，她甚至看都不看那个年轻的导演。她甚至不屑和他交谈，更不要说那些深入的话题。她只是拖着那条蓝色的浴巾。她不怕在母亲和任何客人面前裸露比基尼后的身体。她说这是海边。是夏天。她还说，千万不要指望她遮盖住任何本该裸露的部分。 　　年轻导演低着头，仿佛还没有从睡梦中醒来。他说令他恐惧的是，他对什么都已经毫无感觉了。在镜头前，他根本就不知道自己想要的是什么。所谓的，哀莫大于心死吧，可是他还这么年轻。总像有很远的风吹过来。演员的脸会变得很狰狞。我想要我的画面与众不同，于是刻意做作，以至流俗。多么可怕。要做的，其实前人都已经做过了。什么叫做江郎才尽，我就是例证。他已经喝了太多的咖啡，却说咖啡对我已不起作用。是的我已经被彻底地麻醉了，醒着如同睡着，兴奋着，却一如麻木不仁。 　　伊说，这就是那个关于凶杀的故事，因为已经不爱了。按照导演的要求，她让那个女人成为杀人犯。他们确曾有过激情的时刻，但任何激情都是短暂的，否则，会因激情而死的。爱情当然曾经有过，也在摩擦中闪烁过迷人的火花。男人一度以为找到了可以托付终身的女人。但现实中的诱惑却接踵而来。每一次都比前一次更具诱惑力。 　　年轻导演只是径自地萎靡。咖啡里无论加多少糖，他都不再能感觉到甜了。他再度说，一定要，每个人都是好人，都是无辜的。好人在一起的时候，也会有战争。譬如，那天您只是朝着窗外。我没有看到您看到的窗外景象。但是您脸上的表情告诉了我那景象的可怕，至少，让您惊愕。于是您没有听到画家的故事。他讲给我听，但我猜，事实上他是讲给那个裸体模特的。他说那模特有着一种超凡的诱惑力。她不美，却风情。您见过这种不美却有着无限魅力的女人吗？她是在纽约大街上把他捡回家的。那一天很大的风，他却在为一个游客画像。他的被冻伤的手指肿胀着，就像胡萝卜。然后那女人捡起了他，就像，捡起一堆破烂。 　　然后她把他安放在一家很私人的酒店。用他的名字登记，却是她付钱。酒店对这个突如其来的中国人一无所知，更不会想到这个昂贵的套房，他一住就是大半年。他或者还能住得更久，但可惜没到半年，他们之间的关系就结束了。那时候他宁可沿街乞讨，也不想再做女人的私人画师。他够了，每一次绘画中间的那些性交。 　　是的，他只是把她当作一个模特。他才不在乎女人到底有怎样的头衔，或者挣多少钱。临街的套房是画家自己选择的。尽管没有阳光，但至少能看到这个女人以外的女人。房间的另一端对着天井。睡梦中都能听到鸽子掀动翅膀的声音。那种“咕咕”的低鸣伴随着窗台上的鸟粪和掉落的羽毛。画家说，他至今不会忘记那种凄凉的景象。 　　在包下饭店房间的同时，女人还为他租下了一个画室。在画室里他们就可以自由来往了，他不仅画她，也画别的女人，只要价格合理。那是建在一座高楼顶层的一个很开阔的阳光房间。除了地板，五面通透，就仿佛是生活在蓝天白云之中，有时候甚至以为，飞机的机翼正扫过他的玻璃回廊。不过无论哪一面都有可以自动调控的窗帘。画家想要怎样的光线，都可以用窗帘调出来。在这里，无论肥硕的女人还是消瘦的女人，也无论，美的还是丑的，他都见识过。而每每开始工作之前，他都会将赤裸裸的她们置于来自四面八方的光照之下，让她们的无论赘肉无论骨骼无论眼袋无论雀斑，都一览无余地暴露在他的注视之下，让她们羞愧，乃至，无地自容。 　　他不讳言，他就是变态。胡萝卜的手指，一跃成为了纽约女人的新宠，他怎么能放过对她们的折磨？他当然把这说成是绘画前必要的准备。他惟有看清楚她们骨骼的分布，皮肉的肌理，才能把她们画得和本人一样。他声明，他不能保证将她们都画得很美。他声称那就不是艺术了，而只是临摹。他的人体绘画所追求的，并不是形似，而是，神似。而那些前来求画的女人大多听不懂中国的这套文艺理论。但丑的不可能变美的道理，她们还是懂的。

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