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十二

　　在黑夜的牵扯下，碧蓝的海空变成了一片迷人的暗蓝。远远地，两个被笼罩在落日余晖中的人影来到海边。是邻舍商人和那位人鱼般的姑娘。他们在女儿身边停下脚步。显然是男人主动与女儿攀谈，而人鱼只是做出小鸟依人的姿态紧紧挽住男人的臂膊。伊听不到他们在说些什么，却知道人鱼终于又回到了商人身边，尽管她的双腿针刺般疼痛。伊忘记了在哪儿听到过这样的话，男人就像是女人脚上的鞋。穿上鞋后脚痛不痛，那就只有女人自己知道了。

　　三个人影由明转暗，慢慢和天海融成一色。被融进去的那片黑暗越来越深，只能依稀看到那些活动的影子了。其中的一个分离了出去，独自钻进茫茫大海。那时星月还没有升空，大海正处在最消沉的时刻。留在海岸上的两个身影，继续饶有兴味地交谈着。伊知道那是女儿和商人。明明暗暗的，他们仿佛相谈甚欢。

　　伊不想评价别人的举止，包括女儿。她只是些微地有了种不安的感觉。毕竟，在画家的窗外她曾经看到过，人鱼是怎样被赤身裸体地推了出来。那姑娘绝望的表情至今依稀，于是伊觉得有必要提醒女儿。男人总会对那些新鲜的女人感兴趣。而见异思迁是这个性别群体难以医治的痼疾。

　　夏天还没有真正到来。在这片显得有点萧疏的小区内，女儿几乎没有可以倾心交往的人。于是她只能在母亲的那些朋友或客人中打转转。

　　女儿总是把那个自以为是的导演叫做颓废的自作多情者。说这样的人早就该被社会抛弃了。她一看到这种顾影自怜的男人就反胃。说一个男人怎么能活得如此潮湿晦暗，又那么自恋。她并且揶揄母亲，说这个年轻导演面对伊的时候，有一种显而易见的恋母情结。而伊对他的暧昧纵容，才是导致年轻导演一天到晚往海边跑的原因。因此女儿对导演一向冷淡，有意在他们之间拉开了一段很大的距离。在母亲认识的男人中，她说她最最厌烦的就是这个导演了。

　　伊远远地望着海边的两个人影。她知道女儿和商人依旧意犹未尽。于是伊觉得女儿已经很危险了。自始至终，她都不曾改变过姿势，只是仰着脸倾听那个男人的胡言乱语。伊不能理解女儿怎么会对一个脑满肠肥的商人感兴趣，她似乎也并不拒绝那个男人身上庸俗并且市侩的气息。伊不知道女儿如此应酬是出于礼貌呢，还是，她真的对那个商人有了好感？

　　在海的浪涌中，人鱼起伏不定。每一个浪头都仿佛要将她吞噬。她奋力搏击，不停地向大海深处游去，或者她是想游回海底宫殿，回到父母的怀抱？也或者她想将人的双腿变回鱼的尾巴？她或者真的是一条人鱼，来到人的世界，很疼痛，也很艰辛，所以她彻底失望了？

　　海边的交谈继续着。伊对女儿的处境愈发地不安。人鱼被商人赶出大门的时候，就像是他扔出的垃圾。他有钱，便可以随心所欲地更换女人。单单是伊在他家栈道上见过的女人就足有五六个了。伊坚信这样的男人本性难移，而人鱼的命运，就是所有走进那座房子的女人的命运，而伊，怎么能容许女儿落入这样的陷阱呢。

　　女儿的突然回国，让伊第一次感到了某种手足无措。尤其在婚姻出现问题的时期，女儿交友的随意，让伊如临大敌。她偶尔十分小心地提醒女儿，女儿立刻反唇相讥，您真的欣赏导演那种湿乎乎的男人吗？这种人拍出的电影就像排泄物。不是太潮湿，就是太血腥，诸如，法斯宾德，抑或，帕索里尼，当然维斯康蒂可以另说，他的电影是诗篇，所以很美。我是说，这样的人才更危险。

　　在画家的顶楼，有一天，女儿坐在餐桌前喝咖啡，看着窗外，然后突然说，其实，您知道我每天上午在做什么，但为什么从来不问我？

　　伊对女儿的问话毫无准备，也不知道该怎样回答。

　　当然，这没什么。我喜欢这样的心照不宣。但是您知道我在顶楼上看到了什么？您的，是您的一幅很大的肖像。当然是油画。

　　不，那不可能。伊满脸疑惑。

　　棕红色的背景。虽然不像，那我一看就知道那是您的脸。因为，那是只有您才会有的，那种神情。

　　不，我从来没有……伊惊愕地看着女儿。

　　当然，您没有请他为您画画。那是他的一厢情愿。或者您是他的一种激情。

　　伊忽然觉得自己无需再解释什么。

　　您也许并不了解那个画家。他轻薄任何青春的身体。这样的身体虽然能撩拨他的性欲，但最终，他在这样的身体上什么也找不到。他画年轻女人的身体只是为了钱。而您的那幅，他说他想画出沧桑。

　　不久后，女儿就再不去画家的顶楼了。自从那天女儿和画家一道把她的那幅裸体油画搬回家。她似乎对自己的这幅油画也不再感兴趣，只是草草丢在阁楼上，而且让画面背对着房间，连她自己都不会再看。她甚至对伊约法三章，不许她偷偷上楼去看这幅画，就像小时候不准伊偷看她的日记。她还说，自从看到母亲的画像，她对油画就不再感兴趣了。

　　尔后，女儿即或在小区的甬道上迎面碰到画家，也会像陌路人一样擦肩而过，仿佛从来不认识。画家似乎也认可这种关系，因为他和他的模特们就是这样相处的。只是伊再遇到画家时，不由自主地有了某种不自然。这种难以言说的尴尬一直延续了很久。

　　女儿的归来迅速瓦解了伊和邻里之间既定的关系。这种具有强烈破坏力的改变，让伊骤然之间变得很被动。原本淡泊如水的交往，忽然被女儿搅得很热络。而艺术家之间真诚的对话，也被女儿形容成不知所云。总之这种反敌为友，抑或，反友为敌，把伊弄得晕头转向。不过她最终还是调整了自己的好恶，仅仅是出于对女儿的尊重。

　　为此女友久已不来海边。原由是，女儿认为这位阿姨越来越庸俗了，不是母亲这样的人应该有的朋友。于是女友开始在电话中抱怨，问伊，这房子是你的吗？怎么能任由一个黄毛丫头指手画脚？伊对女友的诘问无言以对，只是尽力推迟着女友想来看望她的时间。

　　有时候，伊也会将自己对女儿的爱和对女友的感情做比较。一定只能和那些与你有着同样品位的人士交往吗？她和女友几十年的交情，从未因女友的浅薄而改变过自己的追求。在所有旧往的伙伴中，她唯一保留下来的就是女友了。她们可谓无话不说，因为她们是相互守望着长大的。她们彼此见证了对方人生的风风雨雨。无论在何种情形下，女友都会把伊的需求放在第一位。她总能无条件地倾听伊的各种烦恼，并且无论伊枯伊荣，她都始终不渝地留在伊身边。她们就像亲人就像姐妹，伊根本不需要在女友身上看出什么品位来。在某种意义上，女友就像是她身外的一个世界，那所有精神以外的纷繁芜杂的尘世。
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