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| 一〇四 |
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182 诗人同一个又一个萍水相逢的女人上床，孤独的时间里从来就有这样的消息。如果长诗无以为继，而时间和孤独却不结束，这样的消息就会传来。 路途的喧嚣，都似在心里沉寂了。 L躺在陌生但是温热的女人身旁。城市抑或荒原的风，吹进阳光和月色，吹进均匀的光明或黑暗，掠过明暗中喘息的身体。是你，或者是她。来了，然后走了。再见，以及再也不见。疲惫的心，躺进从未有过的轻松里去。 别说爱。 嘘——别说，好吗？ 别说那个累人的字。 别说那个黑洞洞的不见底的字。还没让它折磨够吗？ 就这样。什么都别说。 高兴吗？那就好。 现在我需要你，你也需要我。对，现在。 我需要你的肩膀，你的皮肤，你的温度…… 明天你在哪儿是你自己的事。 明天我也许还在这儿，也许不在。你们这些累人的家伙其实你们什么都不懂。 你只有现在。 懂了吗？其实就这么简单。什么都让你们给弄乱了。 这样有什么不好？ 这样有一个好处：不必再问“我与他（她）们有什么区别”了。没有那样的焦虑和麻烦了。负疚和悲伤，都不必。诘问，和解释不清的解释，都没有。那些徒劳的解释真的是多么累人哪！ 什么也都别想。 别人并不存在，如果你不想。 只要你不说，当然我也不说。 甚至不要记住。 让现在结束在现在。不要记住。 过去和未来之间多出一个快乐的现在，不好么？ 一个又一个无劳牵挂的现在……相似的肉体，相似的激动和快乐……赤裸着，白色的浪一样，呼啸和死去，温润而茂密，相互吞噬……一次，一次…… 但要有一种默契：不要弄清我的名字。 183 诗人在一个个没有名字的女人身边睡去，在那儿醒来。远处的歌在窗帘上飘。一只小甲虫在窗台上困倦地爬呀……时而嗡嗡地飞，嗵嗵地撞着玻璃。窗棂和树的影子随着窗帘的鼓落，大起来又小下去。他并不太挑剔，妓女也好，有夫之妇也好，像他一样的独身者也好，这无关紧要。只要有一个不太讨厌的肉体和他在一起就行了，只要有些性的轻松快乐就行了，那时他会忘记痛苦，像麻醉剂一样使痛苦暂时轻些。他不见得一定要与她们说什么，快合快散好合好散，并不为散而有丝毫痛苦，因为事先并不抱有长久的希望。他真是没有想到会是这样，和很多女人，一个又一个女人做爱竟会是这样，这样平静，你的是你的，我的还是我的，分手时并不去想再见也不去想再也不见。他有时甚至并不与她们做爱，如果她们会说话他就借此听听女人的声音——别人的声音；如果她们尽说些千篇一律的话，他就不让她们出声，只是看看她们确实投在灯光下的影子，或在心里玩赏她们不同的趣味和习惯。 诗人有时轻声问：“你叫什么名字？”他会听见两个至三个字，连接起来很像一个名字，但里面空空洞洞什么也没有。身旁赤裸的女人，没有过去也没有未来。纤柔的肩头、腿和脚、旺盛的臀和幽深的缝隙……都没有历史。 L问：“你的家，在哪儿呢？” L又会听见两个至三个字，看见一缕微笑，或者得到一篇谎言。 犯规。L知道，这是对这一种“自由”的威胁。因为一旦恢复历史，你就又要走进别人，走进目光的枪林弹雨，又要焦虑：我和别人有什么不同。 L就像浴室门上那只窥视的眼睛。而她们，都像那浴室中的2，捂住了脸，捂住了姓名和历史。唯一只无名的手沿着光滑而没有历史的皮肤走遍，走过隆起和跌落，走过茂密、幽深，走过一个世界的边缘，L知道，心魂非但不在这儿团聚，且已从这裸体上逃离。 你自己呢？也是一样。你到这儿来，是为了团聚还是逃离？ 诗人不再问，看着阳光下一个男人和一个女人的身体。但他和她都不在那儿。他和她的裸体在模仿团聚，他和她的心魂在相互躲避、逃离。他和她的历史在另外的时空里，平行着，永不相交。就像多年前在那列“大串联”的火车上，黑暗遮住了那个成熟女人的历史，然后永远消失在人山人海里，很多年后那个少年才知道：这才安全。百叶窗在一个男人和一个女人的裸体上投下的影子，一道一道，黑白相间，随着呼吸起伏，像是荒原上两匹正在歇息的动物…… 荒原上那些自由的动物，孤独未曾进入它们的心魂。它们来晚了，没能偷吃到禁果。没有善恶。那果子让人吃了。人先到一步，救了它们。让它们没有孤独，让它们安魂守命，听凭上苍和跟随神秘而已，生和死而已，繁殖，延续……是人救了你们，你们知道吗？ 人替你们承受了爱的折磨： 人替你们焦灼，你们才是安详。 人替你们忧虑，你们才是逍遥。 人替你们思念，你们才是团圆。 人替你们走进苦难，走进罪恶和“枪林弹雨”，你们才是纯洁与和平。 人在你们的乐园外面眺望，你们的自由才在那羡慕中成为美丽。 你们不知道。或者像上帝一样，不理睬。 以至床上这两匹走出了乐园的动物，要逃离心魂，逃离历史，逃进没有过去和未来的现在。要把那条蛇的礼物呕吐出来。在交媾的迷狂和忘却中，把那果子还给上帝，回到荒莽的乐园去。 但是办不到。 |
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