人间广厦(57)_陈彦

五七

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　　满庭芳了解过盖天旗老婆来闹的事，但没有问出来。因为分房盖天旗怎么排都在大户型里，不存在什么问题。事后应天长轻描淡写地说，夫妻过日子，还能没个磕碰。满庭芳也就再没过问。

　　杜觉喜这次是真的气病了，据说有人把粪便都泼到他家门上了。满庭芳就让总务处处长丁山先支应着分房这事。

　　丁山倒是靠得住，上班就在办公室接待来访，一次次给满庭芳汇报，集中起来看，就是大家都觉得还会翻烧饼，“土政策”的最大特点就是“十八变”。满庭芳问，为什么都觉得还会翻烧饼呢？丁山说，可能班子意见没统一吧。班子谁的意见不统一了？满庭芳又追着问了一句。丁山笑笑说：都看着的事么。满庭芳也没再问下去，他心里比谁都清楚，这一榜，其实就是他硬压下去的。总得把大局先稳下来再说，不能一成几年原地踏步吧。这次张榜，他是想给群众建立信心，同时也给班子亮一下他的决心。丁山告诉他说，几个院长都要了分房草图和名单，并且挨个让他去解释情况，矛盾仍集中在工作实绩体现上。满庭芳突然问了一句：你作为总务处处长，个人的意见是什么？丁山很为难地说：我们的意见都不重要。弦外之音满庭芳是清楚的。

　　任何社会单元，除了法律，更多靠的是各种有形规则与约定俗成的规则稳固着基本秩序。而规则是一种需要共同遵守的契约，这个契约永远都在创造与演变中。有的是以家庭、家族形式，有的是以各种社会组织与机构表现，因不同的时代、不同的形势变化。有的甚至非常临时，只需要建立起一套大家认同的规则，以便让具体的生存利益、利害与形而上的道德困局迎刃而解。我们每个人都活在规则中，一些时候，我们也会成为制定规则的人，如果你占据着某种权力的制高点，拥有制定规则的绝对话语权，那么你既可能制定出演绎正剧的规则，也可能制定出演化悲剧的规则来。谁会得到喜剧的结果，谁会成为悲剧的主人公，很多时候都取决于社会的临时规则。分房规则虽然带有很强的时效性，但却暗中牵绊着人的一生，有些直接与命运这个诡异的东西勾肩搭背着。满庭芳深深体味着这其中的隐秘与利害，原来制定“土政策”是如此复杂且沉重的命题。

　　大家都等着“翻烧饼”，等着“土政策”的“十八变”，班子成员何尝不是。虽然在某种情绪场中，算是同意先张一榜出去，虽是给一把手面子，恐怕也有“看好戏”的心理期待吧。老应不用说，他的那些“骨干”一分没加，在会场就公开表现出了不满。柴达木为喜春来和贺新郎加分的事，也是自始至终都在据理力争。只有柳外楼，你永远也无法知道他的心思，他会在不同人面前，表达出不同的观点，并且最终给每个人的印象都是向着他们的。草池春倒简单，但这一次，也有坚持要给小桃红加分的明确意向。听草池春说，小桃红从医院出来后，似乎再没提分房的事，而是一头扎进排练场，一门心思排起《玉堂春》来，岂不成为咄咄怪事？

　　满庭芳突然想去看看小桃红，就叫着丁山一道下楼了。

　　他平常总是喜欢在院里转一转，尤其是满院子开始涂鸦后，他更是连中午吃完饭，都会去看看那些新作品。很多画面需要仔细琢磨，才能品出一点味道来。最近一些墙面又增添了新图案，有具象的、抽象的、印象的，也有完全复制传统或者创新创造传统的，总之，色彩斑驳，让大院更像一个看不到边沿的硕大调色板。丁山说，是不是得要求一下，让大家别乱画？满庭芳说没有谁乱画呀，涂鸦就是越率性越好，仔细看，都有很深的思考与门道。满庭芳说这院子藏龙卧虎的，要相信大家的创造力。还说你们总务处的任务，就是给大家提供更多可绘可塑的墙面，并保护好已成型的作品。他还强调说，都不要乱用力，让大家把创造个性充分张扬出来，将来这里就是一座非常惊艳的露天艺术博物馆。文化艺术研究院应该成为文化艺术的象征。

　　说着，他们已来到传习所的排练场。满庭芳本来只想在外面看看，不打算进去的。可有人发现他来了，还是告诉了草池春，硬要把他朝里迎。他悄声问，小桃红在吗？草池春说在。他仍是有些犹豫，怕小桃红当面给他来个对不起。还没等他犹豫完，草池春和几个年轻人已经把他拥进排练厅了。他一眼看见小桃红正在给演苏三的演员说戏。大概眼睛是能哨见他的，可小桃红仍在戏中，没有分神，也没有见了领导的诸般刻意，继续着她的“人物内心调动”和“情于内、行于外”的启发引导。

　　满庭芳似乎突然回到了三十年前，在剧场观看小桃红演出《玉堂春》的情景。他几乎场场不落，连着看了第一轮演出的十五场，又看了第二轮的十场，并且总在前三排坐着，他需要近距离观看演员的细腻表情，并深切感受到演员的呼吸。无论唱念做打，懂得呼吸，善于运用呼吸、调理呼吸，才是唱戏的最佳水准，甚至是一种至高的表演境界。许多妙处，尽在处理精当的呼吸、换气之间。后来他实在有些不好意思再进剧场了。可有一天，小桃红见他突然问，为啥不来看戏了呢？他才知道小桃红是知道他一直在看她演出的。当时他甚至很激动，说看，今晚就来看！果然他又去看了第三轮。直到有一天，被常相会叫住，问他在剧场一天胡踅摸啥？他支吾了半天，说写……写文章呢。“烂狗仔队！”常相会恶狠狠地骂了一句，还表现出一副要打人的穷凶极恶相，他才再没敢去。

　　小桃红正在给青年演员指导《苏三起解》：

　　崇老伯他对我细说一遍，
　　想起了王金龙负义儿男。
　　我二人在院中初次相见，
　　他与我似夫妻恩重如山。
　　……

　　让满庭芳感到震惊的是，小桃红竟然丝毫看不出像一个刚出院的病人，也一反常态地没有了在他办公室静坐时的愁容满面与泄败拉胯。除了偶尔有点喘气外，整个精气神，都表现出一种朝上拎着的感觉。她在一个动作一个动作地抠戏，也在一字一句地把一个喜欢唱流行歌的演员，朝传统西秦腔戏的唱法上牵引。那演员已习惯于流行歌的抑扬顿挫，小桃红照她后颈窝就是一巴掌，扇得她又回到了西秦腔的字正腔圆上。

　　所谓西秦腔，是流行于甘肃天水和陕西宝鸡一带的戏曲，因方言、语音不同，逐渐开枝散叶出东、西、中、南四路秦腔来。东路到了山西称晋剧，到了河南称豫剧，到了河北叫梆子。南路翻过秦岭，称“汉调桄桄”，并一路继续向南，影响了诸多剧种的生成。而中路秦腔，流行于西安地区，也叫

　　“西安乱弹”，是以枣木梆子打击节奏的秦腔戏，于清代已遍布华夏。一切腔调，在地形地貌气候的重塑下，也都有了完全不同的气质禀赋。而“梆子戏”的发源地，就在天水与宝鸡这块秦人早期活动的土壤上。因此，作为梆子声腔的鼻祖西秦腔，其保护传承重任可想而知。而小桃红正是来自天水，并经历过最地道的西秦地的熏染，三十年前，她就被誉为西秦腔的精灵了。

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