零诺(61)_行烟烟

六一

　　正如他预料的那样，年轻女人对他的作品毫无兴趣。她跟着任鸿来他的个展，只是为了跟任鸿在一起，连站在安检入口处，她都要和任鸿拉拉扯扯地讲半天的话。

　　只可惜喜欢任鸿的宋零诺并不知道，任鸿从二十岁之后就没再喜欢过女人。任鸿小时候喜欢女人，长大了喜欢男人，或许等老了又会重新喜欢女人，谁知道？当初任鸿被他亲爸打出家门，他爸说不要这种“不正常”的儿子，后来郝翠雪上门和她姐夫说：我这辈子搞过多少男人就搞过多少女人，任鸿往后跟我走。

　　搞艺术的人，性取向的流动在他们身上是一件再正常不过的事情。曾雾偶尔会自我嘲讽：或许这就是他和真正的艺术家之间的天然壁垒。

　　荒谬的是，宋零诺身处时尚行业，就职于只做女性品牌的奢侈品集团，平常工作中遇到的男人能有几个是直的？她连任鸿的性取向都分辨不清楚吗？连任鸿本人都没想过宋零诺对他的喜欢会是那种喜欢。宋零诺究竟怎么能做到一边无知愚蠢地对任鸿产生男女之情，一边经验老道地对曾雾说出“我喜欢喝甜的，或者贵的”这种考验男人的话术？

　　目睹宋零诺一厢情愿地喜欢任鸿，曾雾并没有提醒告知她的义务。要他扶贫帮困，没问题，但这个贫困仅指金钱，这个贫困不包括智商。

　　不知道有朝一日宋零诺得知真相时，会不会被自己蠢哭了。

　　曾雾试着想象那个画面。

　　一想到宋零诺的眼泪，他就不可控地动了动手指。女人微烫的呼吸在他指间长久地滞存着，叫他无法多想。

　　“曾雾。”

　　朋友在身旁叫他。

　　曾雾回过神，“嗯。”朋友千里迢迢来上海看他的个展，他不应该走这么久的神。

　　曾雾个展一共五间厅，四间半开放展厅，一间封闭展厅。其中，「叙往」占两间厅，「破新」占两间厅，分别陈列展出他出道以来的经典作品。

　　朋友走完这四间厅，问：“最后那间厅有什么特别的？”既不属于「叙往」，又不属于「破新」，有什么特别的意义吗？

　　曾雾说：“没有。”

　　最后那间厅里，仅有一幅作品被陈列。

　　照片上的年轻女人穿着连体裤，坐在空旷无物的地面上，她光裸的后背掠过有如晨曦一般的光芒，她微微侧首看向镜头，神态既满足，又痛苦。满足是内发的满足感，痛苦也是内发的痛苦感。

　　任鸿最后选定展出这张照片时，郝翠雪特地致电问曾雾：你当时拍到的是什么？你当时看到的是什么？

　　曾雾没有回答。

　　任鸿在楼上休息室找到郝翠雪，返回展厅接宋零诺，把人一路送到郝翠雪面前，介绍说：“这位老太太姓郝名翠雪。这位小姑娘姓宋名零诺。你们俩自己聊吧，我要下楼找人玩了。”

　　任鸿说老太太，宋零诺却一点都没觉得面前的女人“老”，她很难想象这是自己奶奶的同龄人。宋零诺的奶奶种了一辈子的地，和郝翠雪完全就是两个世界的人。

　　但既然是奶奶的同龄人，宋零诺必须按晚辈的礼节叫人：“郝奶奶。”

　　任鸿还没走，一听这话，立刻笑：“哎哎，这辈分不对吧？您是我姨，是雾子的恩师，怎么变成了她奶奶？”

　　曾雾的恩师？

　　宋零诺自己都没意识到自己心态的变化，她慌忙改口：“郝老师，您好。”

　　郝翠雪轰走任鸿，然后笑眯眯地对宋零诺招手：“来。”

　　宋零诺走过去，郝翠雪拍拍身旁沙发的空处，宋零诺拘谨地坐下。她很想问郝翠雪到底为什么想要认识她？但她又不敢唐突这位气质和身份都很特别的长辈。

　　郝翠雪塞了一根牛奶味的棒棒糖给宋零诺，语气一点都不生分，“我叫你什么好？你喜欢别人怎么叫你？”

　　宋零诺低头看手心里的棒棒糖，这是真把她当成小孩了，可是她都二十三岁了，还吃棒棒糖吗？这糖让她想到了奶奶，郝翠雪令她感到亲近。宋零诺止住回忆，回答说：“您叫我什么都可以。”

　　郝翠雪问：“曾雾叫你什么？”

　　宋零诺微愣，这个问题她从没想过。她说：“曾老师没叫过我名字。”

　　郝翠雪开怀大笑，“你叫我老师，还叫他老师，自己觉得奇不奇怪？你既然叫我老师，就不能再叫他老师。你听我的，以后叫他大名。”

　　“可是……”宋零诺迟疑，就听郝翠雪继续说，“他要是不乐意，你就说是我教你的。”

　　宋零诺只能点点头，“好的。”

　　想到曾雾今晚连一个眼神都没给过她，她就觉得这个应允是空气，她根本没有机会叫他大名。

　　郝翠雪问：“曾雾个展你看了吗？

　　宋零诺摇头，“没有。”

　　郝翠雪问：“怎么没有？”

　　宋零诺不想说出真实原因，“……还没来得及。”

　　郝翠雪饶有兴致地看着她，“那我带你下去看看？曾雾的个展，你一点儿都不想看吗？”

　　宋零诺沉默。

　　她以为郝翠雪想要认识她是因为任鸿，但为什么郝翠雪一直在提曾雾？

　　她只能另找借口：“……我不懂摄影。我没有欣赏摄影艺术的细胞。”

　　郝翠雪再次大笑，笑后说：“那怎么办，我先给你讲讲摄影史和艺术鉴赏？好吗？咱们就从鸦片战争的列强战舰聊起？”

　　这倒唤起宋零诺的好奇心，“和鸦片战争有什么关系呢？”

　　郝翠雪回答她：“摄影是西方文明的产物，进入东亚的契机是由侵略者带入的，中国、日本、朝鲜，都一样。中国摄影界这一百来年一直在尝试建立自己的语言体系和意义结构，因为这涉及到东西方内在的文化、艺术、精神层面等冲突。”

　　宋零诺想问，为什么要和她讲这些呢？但她还是听了下去，并没去想为什么会对自己毫无兴趣的摄影有这样的耐心。

　　郝翠雪从鸦片战争讲起，一直讲到2020年，从高艺术，到纪实，新闻，人文，地理，再到当代艺术和摄影的融合，唯独不提宋零诺有着浅薄认知的人像和时尚。

　　这一讲，一个小时就过去了。

　　郝翠雪学识渊博，将摄影史讲得有趣不枯燥，宋零诺听得津津有味。到最后，她主动问：“您为什么不讲人像摄影和时尚摄影呢？”

　　郝翠雪眨眨眼睛，“讲这个啊，那要结合实例一起看。”

　　什么实例？

　　郝翠雪从手边摸出一本硕大的影册，翻开来，用一张张人像照片作为例子讲给宋零诺听。在那些照片中，宋零诺见识了模特的喜悦、兴奋、恐惧、厌恶、不甘、贪婪……等等情绪。不同的人像摄影师的技术有参差，相同的模特在镜头下的表现更是天差地别。

　　郝翠雪又揭过一页。

　　宋零诺看到下一张照片，一时愣住。

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