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| 二 | |
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门仓用指头搔着他那光秃的头顶，手指一节节地弯着，脸部的表情显然有些做作。他张开那厚厚的嘴唇笑着，露出一口里外不齐的黄牙。 “最近，又在哪里走走？” “上九州去了一次。” 门仓说着，仿佛想起来了似的，解开了那个四方的包袱，把土产的礼品送到我面前。是一盒海胆酱。 “九州吗？来请教的人不少吧。” “到处都是一样。” 门仓这样回答着。 “最近鉴定费的行情怎么样？” “单写鉴定书是一千圆，题款加倍。太便宜了人家不相信，过分贵了又不来请教啦。这个价钱正好。” 门仓哈哈地笑着。 门仓鉴定古董，也有一些普通的眼力，在乡下吹吹，我看也是足够的了。他的这种眼力，是二十年前在博物馆里工作时培养的。当时他是博物馆里的一个雇员。 在经常帮忙做些展品的替换和陈列工作中，似乎也自然地养成了对古代美术品的兴趣。虽然在这方面没有受过正式教育，但在负责的技术人员的教导之下锻炼出来的眼力，确实已经超出于一个普普通通的古董商了。可是，不久之后，他辞掉了博物馆的职务。也有一说是被解雇的。是在古董商的串通之下盗卖或者准备盗卖一些小东西吧，总之是由于一些见不得人的理由，这是肯定的。 这么一看，门仓这个人，在他那肥胖的身体里，不知什么地方还隐藏着一些黑暗的阴影。 “这么说，赚得不少吧。” 我望着他这么说。他穿一套薄薄的黑色的和服，那样子完全象个日本画家。 “哪里，哪里，不见得有什么赚的。你看，出门旅行就需要很多费用，在地方报纸上登登广告的钱也不容易负担，白费了一笔钱而空手回来的事情也有哩。” 他嘴里虽然这么说，脸上却是一副并非完全如此的表情。而且那对装得非常卑屈的眼睛里，还带着一种傲慢的气色，对我这套率份的服装表示着轻蔑。 “九州那边，哪一类东西比较多一些？” 我挺了挺瘦削的肩膀这么说。 “画的方面，还是竹田①为多，他的作品占压倒的多数。毕竟这儿是他的故乡啊。” 门仓一面说，一面拭着额角上的汗水。 “除了一些由弟子落款的以外，也有一些是自己盖章题款的，这些都可以说是上品，其他的就都不行啦。此外，大雅②和铁斋③的作品也相当有一些。” ①田能村竹田（1777—1835）日本江户时期着名画家。 ②池大雅，日本江户时代画家（1723—1776）。 ③铁斋，富冈铁斋，日本近代画家（1836—i924）。 “这些东西，都要由你来鉴定吗？” “吃这一行，也没有办法啊。” 门仓带着微笑说。 “也不一定单是我一个人。有的盒子里往往放着二张甚至三张鉴定书哩。客人倒是很慎重其事的，准备万一要整理财产而出卖时作为根据哩。” “真是罪过的事情。” 我把烟蒂放在烟灰盘里弄熄了，打了一个呵欠。门仓看到这种情形，仿佛着了慌似的，连忙说： “先生，事实上，也就是刚才说到的竹田方面，有一些东西想请您鉴定一下哩。” “是这个吗？” 我向那个细长的包袱看了一眼。 “是的，这儿，您看看。” 门仓解开包袱，里面是一个桐木盆子，打开盖子，露出一个装校得很古雅的画轴。他把它取出来，在我的面前咕噜咕噜地摊开了。 这是一幅古气盎然的着色牡丹图，在我当时有些模糊的眼光中，它一开始倒确实稍稍地惹起了我的注意。门仓在一旁斜眼窥视着我的神色。 “我说，这是谁家的东西？” 我这样问着，一忽儿近、一忽儿远地仔细观察着这一幅画。 “是北九州一个煤矿主所有的东西。我问起这幅画的来由，据说是从丰后的一个世家那里得来的。” “现在由你买下来了吗？” “哎，这个，是这样。” 门仓的口气有些含糊。大概他真的以为发掘到了什么了不起的东西，想在这上面大赚一票，所以才拿到这里来要我鉴定的。他好象含着口水咽不下去似的，神色非常紧张的样子。 “先生，怎么样？” 他这样说着，也把脑袋凑过来。一起察看着那幅画。 “还问我怎么样哩，你自己看不出来吗？” “哦，真是，哦，老实说，刚才到手的时候，我真吓了一跳哩。说起来，也是因为过去看到的竹田赝品实在太多哩。” “这么说，你的意思是，这一幅也许是真品啦。” “不行吗，先生？” 门仓胆小地问。 “不行吧！” 我把眼光移开时这样说。门仓仿佛独白似的嘀咕着“唔，毕竟是……”自己又把脸凑近纸面，好似要把这幅画吞下去似的仔细察看着。光秃的头顶上稀稀拉拉的长着几根毫毛。从那种失望的样子里，可以看出他对这幅东西确实是存在过很大的期望。对于我的鉴赏的眼力，门仓素来是很信赖的。 “你的受骗，也怪不得哩。” 我故意地带着有些为难的神色说。 “这和上野、神田①一带的东西完全不同。 而且，也不象是京都的东西。完全是另一种系统的赝作。能够做到如此乱真的地步，这个画家倒的确是有些手腕的。要是在岩野佑之手里，可能真的会受他的骗哩。兼子君看到了还很可能给它制了图版，在美术杂志上解释一番哩。“我带着嘲笑的口气向门仓说了这些话。事实上，这最后的几句话，就象一根小小的鱼骨似的，一直在刺痛着我的心。 ①上野和神田都是东京的一个区。 |
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