| 虚阁网 > 松本清张 > 死神之网 | 上页 下页 | |
| 松本清张生平简介及本书解说 | |
|
|
|
|
◎作者与作品 松本清张是明治四二（一九〇八）年十二月生于福冈县北九州岛市小仓。寻常小学高等科毕业后从事制版工。一九三九年担任朝日新闻西部本社嘱托，四二年成为社员。 五一年参加（周刊朝日）有奖征文，“西乡钞票”入选，第二年发表“某‘小仓日记’传”，获得五三年度的芥川奖，又以“啾啾吟”荣获第一届全新人杯佳作第一名，也写“战国权谋”等历史小说，到五六年辞职，成为专业作家。 从五五年的“埋伏”等，显现出对推理小说的强烈意愿，又特别强调应该将重点放在犯罪的动机上，以新鲜的笔调发表“杀意”、“脸”、“共犯”等。汇集这些文章的短篇集“脸”，在五七年获得日本侦探作家俱乐部奖。 又在是年同时连载长篇“点与线”与“眼之壁”（中译“死神之网”），其后出版单行本时，对过去忽略人性与现实的推理小说，灌入新鲜的呼吸，旋即引起划时代性的回响。 五八年开始连载五篇，到五九年又加上七篇。虽然这是在尝试写作量的限界，但品质丝毫没有低落，其伟大的写作力创下惊人的记录。“黑色的画集”、“黑色的树海”、“黄色的风土”、“波之塔”、“扭曲的复写”、“雾之旗”（中译“少女复仇记”）、“黑色的福音”等，都成功的获得读者广泛的喜爱。 又如六〇年的“日本的黑雾”，是以盟军占领下的日本人耸动听闻的大事件为主题，从新的角度观察，追究潜藏其内面的问题。“深层海流”是其续篇，以小说的方式写出成立旧安保条约以来的日本情况，比人或事件更将其焦点集中在机构本身的极特殊作品。列举各部会官僚真实姓名详加讨论的“现代官僚论”，以及加上前两部作品，获得六三年日本记者会议奖。 六〇年的“砂之器”，是利用偏僻地区的方言类似点，或以电子音乐杀人的技巧等，显示作者不断追求新观点的风格，以及暴发户想掩饰自己出身的自卑感成为根本动机。 六一年，向盘石般稳固的不在场证明挑战的“时间的习俗”也是一部受人瞩目的杰作；六二年，有弹劾日本黑暗面的“野兽之路”，追究美国占领南韩政策之实情的“北方的诗人”，描述强行富国强兵政策的山县有朋的“象征的设计”等，在在显示作者的创作活动并未局限在窄小的推理小说范围之内。 在历史小说的领域中有“天保图录”等，缉盗故事方面有“彩色江户切绘图”等，在形式上皆有新的尝试和突破。 着手再检视现代史的“挖掘昭和史”是费时长达七年的大作，并获得菊池宽奖。从六六年开始，包括“古代史疑”在内，对探讨古代史产生浓厚的兴趣，也提出崭新的见解。 从“黑色的图说”以后，显著的倾向犯罪心理小说，如“家的白脚”等富国际色彩的作品，以及“风的呼吸”等解剖现实事件的作品，表露出其旺盛的意愿历久不衰。 ◎“死神之网【注：“死神之网”，原名“眼之壁”，意指障眼法，使人陷于扑朔迷离的陷阱中。】”解说 文：中岛河太郎（日本著名评论家） 在一般文学的作家、评论家中，喜爱推理小说者绝不在少数。大正末期的马场孤蝶、长谷川天溪、平林初之辅等，对当时的侦探小说之成长有多少具体的贡献，在江户川乱步的“侦探小说四十年”以及我的“日本推理小说史”中有详细记载。仅就二次大战以后而言，有许多作家主动的或受到怂恿执笔写所谓的推理小说。虽然也有坂口安吾、有马赖义、加田伶太郎（福永武彦）、户板康二等少数例外，但大部分作家的热情均无法持久，同时也未能带给爱好侦探小说的读者淋漓的酣畅和满足。 本书的作者却是稀有的例外。年少时期爱读“新青年”，并对江户川乱步的作品等留下深刻的印象，致使他对推理小说的关心始终如一，可是以后的日本作品却都不能使他感到满意。关于过去的推理小说，读者对不合现实的故事、类型化的人物性格、犯罪动机之缺乏，多少会产生不满，但最重视的还是设计技巧的优劣。因此，作家方面着重设计技巧，忽略小说技术就是松本清张的看法。 作者发表处女作“西乡钞票”是昭和二十六（一九五一）年。第二年，经由编辑“三田文学”的木木高太郎之推介，阅读该杂志发表的“记忆”后，对其新鲜的推理小说手法留下鲜明的印象。 不久之后获得芥川奖，在现代小说、历史小说的领域中连续活跃约三年。进入推理小说世界是从一九五五年底发表“埋伏”开始。在第二年写出“杀意”、“脸”、“为何‘星图’是打开的”、“反射”、“市长之死”等，而收录这些作品的“脸”，获得日本侦探作家俱乐部奖。可谓是作者从自感不满的既有推理作家之代表性立场，形成其成果被肯定的讽刺性后果。 作者重新着手撰写推理小说，并不是企图反抗时代潮流，或扩大取材范围的单纯构想。过去断断续续保持关心的这个特殊领域，使松本清张终于有了属于自己的见解，从而逐渐形成信念。 松本认为推理小说必须与现实密切结合，否则就不能让读者感同身受，他极力主张作品的写实性。 “推理小说原本就有异常的内容，可说是人际关系处于极端的状态，所以推理小说需要有更多的现实性。不论是悬疑或紧张刺激或扑朔迷离的谜，如果没有现实性，就不会使人产生实感和兴趣。尤其是像这种人际关系日趋复杂的现代社会，相互条件的线错综或断裂的状态，从某一角度来看，人是各自孤立的，所以推理小说的手法可以做更有效的应用。而在此时，我认为赋予现实性就更见其重要性了。”（一九六一年九月，“黑色笔记”） ◇ 松本的另一风格是强化崭新性，重视犯罪动机，乃至探讨人性、社会性。过去的推理小说所以轻视动机，是因为仅将重点放在设计技巧上，认为在解决篇装模作样的提出一点动机，不过是游戏文章罢了。 “我认为主张动机就等于是描写人性，因为犯罪动机是产生自人处在极端状态时的心理。还有，过去的动机一律放在个人性的利害关系，例如财务纠纷或爱情关系上，而且都是相似的类型，没有特殊性也是我所不满的。我是主张在动机上加入社会性。这么一来，推理小说的幅度更见宽广，也增加了深度，有时候亦能提出尖锐的问题。”（一九五八年五月“妇人公论”） ◇ 举起新旗帜的松本清张，终于要开始实践了。用短篇固然能描述事件或心理的断面，但唯有采取首尾对应结构的长篇推理小说，方可实现其主张。 从一九五七年二月，在“旅”连载“点与线”，同时从四月十四日号到十二月二十九日号，在“周刊读者”连载“死神之网”。翌年二月，这两篇长篇出版单行本后，受到压倒性之欢迎，更巩固了他做为推理作家的稳固地位。 松本完成“死神之网”之后，对作品的意图做了以下的说明。 “大部分的推理小说总免不了杀人情节。从比例上看，约有七成以上是杀人事件，就警视厅来说，这是调查一课的工作。采用智能型犯罪的小说比例较少，其中又以机智性趣味为多。 智能型犯罪是调查二课的工作，我很早就撰写这种犯罪事件。这篇小说的前段部份就相当于那种情况。在这里写的诈骗支票是单纯的形式，实际上是更巧妙而复杂，但基于某种考虑，这一次却予以省略。总之，在腹案中是企图以此做为诱因，带进杀人事件中。这个杀人事件也想简单的结束，但始终无法了结。那是因为现在看推理小说的读者，见识极高，如果采用普通的写法可能会引起不满。因此，写下来的结果，竟然长达六百页。”（一九五八年二月“死神之网”初版后语） ◇ 作者之所以采用这个题材，是得自当时检察官河合信太郎之建议。调查二课的职务是审理恐吓、贪污、诈欺等，所谓智能型的犯罪。相当于这篇作品开端部分的诈欺师之例，即是取自检察官的口中。作者为了写这篇作品前去调查时，也在东京车站的候车室看到进行各种交涉的情形。 作者执笔时拟订的构想，均详细的保留在创作笔记上。虽然也收录在随笔集“黑色笔记”之中，但引人兴趣的是与本篇作品有其不同处。主人翁会计副科长有爱人，而受到某人的命令干诈欺勾当的A是东京大学毕业，二十七、八岁，看起来像博学的绅士。感到本身有危险的A，杀死临检的警员，尤其在后半段，追踪女人到佐渡，形成格斗的布局。 在旧侦探小说不乏有关财欲的犯罪，但大都是做为个人的、家庭的事件处理。本篇首先是介绍所谓诈欺师的新式经济犯罪，从遭遇诈欺的当事人自杀的悲剧开始。受此牺牲者信赖的主角，因事件没有明朗化，对犯罪者逍遥法外不受法律制裁，感到不合理与气愤，志愿担任外行侦探。 在“点与线”是动员鸟饲刑警与三原警员，而本篇则大胆的起用外行人。几乎被高利贷的女秘书所诱惑，而又经她介绍认识诈欺师的本书主角，在摸索中尝尽辛苦、力求追寻犯罪过程的辛劳，成功的引起读者的共鸣。 结果不得不求助于新闻记者，可是想追查的对象，则有右派的领袖或议员从中阻挠，又展开到杀害从另一途径追查的律师的调查员，而且连律师本人也被绑架。 松本为此失踪事件选择的舞台是中央本线的车站与中央阿尔卑斯山系。在与错综复杂事件相称的阴森气氛中，又发现饿死的尸体与骨骸，不能不令人预想到悲惨而可怕的结局。 虽然是公司职员与新闻记者的搭档向不断出现在前面妨碍行程的谜挑战的形式，但对凶手是谁一事则放在一边，致力于追踪其幕后操纵的人物成为重大的课题。有专门找企业弱点的诈欺行为，又有黑组织吃掉这些用恶劣手段诈欺来的资金，这些都是腐蚀日本财政界的细菌。 明知以赤手空拳对抗庞大黑社会组织的挑战，犹如鸡蛋碰石头，但仍勇敢以赴的两个人的使命感，自然会传到读者的心中。解开事件的真相，揭开恶人的面纱，分析何以会走上邪路，以及谈到受不当的封建制度压迫的境遇等，仅是如此单纯的揭示坏人，还不能使作者感到满足。 从推理小说的形式也可以描述人生，使动机成为更重要的因素，也可以描写人性。如将其动机向社会面发展，小说的中心就会更扩大，这就是作者的信念。由是，写成“点与线”与本书这两部脍炙人口的推理小说。 写完之后，松本清张曾说出这种感受：“确实体会到言易行难”但“即使失败，也要实践这个理论。”从这两书开始，由于其笔力鲜活，在日本的推理小说领域开拓出新世纪是殆无疑义，而松本清张在世界推理小说领域占得重要的一席之地，绝不是幸致的。 | |
|
|
|
| 虚阁网(Xuges.com) | |
| 上一页 回目录 回首页 下一页 | |