| 虚阁网 > 东野圭吾 > 名侦探的守则 | 上页 下页 | |
| 一〇 | |
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“大腰先生一定是烂醉如泥，爬不起来了啦！他今晚喝得可猛了，一杯杯地拚命灌呢！”酩酊大醉的足本完全忘了自己也喝得相当凶。 然而，佣人飞也似地回到客厅报告：“大腰先生不在他房间里！” “甚么！？”矢加田先生整个人弹了起来，“你们仔细找找每个房间！” “我陪您一起找吧！”我起身说道。 “我也一道。”天下一也附和。 后来所有人都加入找人的行列，却遍寻不着大腰的踪迹。我走出别馆玄关来到屋外，大雪已经停了，庭院一片雪白，雪地上不见任何脚印。 一回神，发现侦探天下一也来到我身边，正蹲在地上摸着庭院的雪。 “你在干嘛？” “没甚么。”天下一起身左右张望，确定四下无人之后，悄声对我说：“看来事件已经发生了啊！” “嗯。”我点点头，“就剧情发展的节奏来看，也差不多该出事了。老是看一群演员抱着酒喝啊喝的，读者应该也快要不耐烦了。” “这次不知道是甚么样的诡计喔？‘找寻凶手’？还是‘不可能犯罪’？” “搞不好是‘密室’哦。”我坏心眼地逗他。 不出所料，天下一马上哭丧着一张脸，“拜托千万不要啊……” 这时传来矢加田先生的呼唤，“警部！大河原警部！您在哪儿啊？” “我马上过去！”我恢复上戏时的严肃神情进屋里去。 矢加田先生看到我，立刻招了招手，“请您来这儿看一下。” 他领着我们进入一间宛如仓库的房间，当室内灯一点亮，没想到这房间大得吓人，但更吓人的是房里的东西，我们不禁张大了双眼。 眼前停着一辆登山缆车车厢。 “这里怎么会有登山缆车？”我问矢加田先生。 “搭这辆缆车便能上后山去，我在后山山顶盖了栋观景小屋，夏天可以上去那儿边喝啤酒边眺望风景。” “呵呵，不愧是矢加田先生，想法果然与众不同。” “这辆缆车和大腰兄失踪有关吗？”天下一问。 “没错，我刚才发现缆车被使用过了，说不定是大腰兄自己搭这缆车上山去了。” “嗯。”我顿了顿，“好！那我们也上山去吧！” 留下绫子夫人与佣人在别馆里，我、天下一、矢加田先生以及两名宾客一同搭缆车前往后山。 “呜哇！好陡峭的山坡啊！”足本望着窗外风景感叹着，“这么陡的坡，根本不可能用走的上山吧。” “大腰先生也真是的，醉到脑袋不清楚了吗？冒着这么大的雪跑去观景台干嘛？”鼻冈悠哉地说道。 “大腰先生并不是独自上去的，”天下一说：“不然登山缆车应该会停在山顶上。” 众人都同意天下一的推论。 缆车行进约十五分钟后，一行人抵达了山上小屋。我们步出小屋，开始在附近搜寻大腰的踪影。山上的积雪质地与山下明显不同，柔柔的细雪厚厚地布满山头。 搜索开始后约十分钟，我们发现了大腰的尸体。他就倒在小屋旁，但由于尸身完全被积雪覆盖，我们花了一些时间才找到，而他的后脑杓有遭殴打的伤痕。 以孤岛或孤立山庄为舞台的命案，这种典型作品在推理小说世界里还满常见的，光是天下一探案系列里就有好几篇——身为登场人物的我都这么说了，绝对不会错。当然，这类作品就是因为深受读者欢迎，才会一直有类似新作问世。 不过，说它“深受读者欢迎”，还得加个但书。因为根据评论家的研究，这类作品在欧美早已销声匿迹，现在还对这种形式作品有偏好的，只剩日本的读者了。当然，这是由于日本有着自己独特的文化，并不能因为欧美人没兴趣，就说喜欢这类作品的日本人比较幼稚吧。想写这类作品的作家就好好写，想读这类作品的读者就好好读，没甚么问题的。 只不过——请容我以登场人物的立场说句话。 难道就不能再多下点工夫吗？每一次每一次都是以大雪将山庄孤立，每一次每一次都是以台风将孤岛孤立，读者再喜欢也会腻的，身在其中的登场人物更是早已厌烦这样的安排了啊。 再说，究竟为甚么非得孤立故事舞台不可呢？不这么设定就写不下去吗？ “孤立舞台最大的好处就是，能够缩小嫌犯人数。”一旁的天下一听到我的自言自语，突然插话了，“藉由移除凶手来自外部的可能性，等于清楚地向读者宣告，这是一起‘不可能的犯罪’。好比今天这件案子，明明大家都在客厅，大腰却被杀死在山顶，而且凶手一定在我们之中——谜团就这么自然浮现了。作家之所以爱用这种公式，正是看中这个方便性吧。” “只有这么点好处？” “当然还有啊。譬如以我的立场来说，”天下一摸了摸鼻梁，“让侦探孤军奋战——这点对于作家与读者都是深具魅力的。反观一旦警方介入，又是科学搜查又是人海战术甚么的，整个斗智游戏的知性氛围全被破坏了。所以只要将舞台孤立，外在状况就会单纯化，故事便能专注在凶手与名侦探之间的对决。” 由于自称是名侦探的人实在少见，我不禁朝天下一多看了几眼。然而这家伙似乎有些误解，只见他频频点头，像在示意我不必这么钦佩他。 “另外，这种设定对凶手来说也有很大的好处。舞台一旦被孤立，不但警方无法介入，事件关系人也逃不出去，凶手便能一个接一个将目标杀死。高兴的话，将所有人杀光光之后再自尽也无不可。有篇名作便是循这个模式哦。” | |
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