大概是最后的招呼(27)_东野圭吾

二七

　　我是因为《一九九九年的暑假》知道金子修介导演的。这部电影改编自萩尾望都女士的经典漫画《天使心》，出场的美少年都由女演员饰演，再各自找配音员来配音，是一部极其用心的作品。那个幻想世界至今仍深深烙印在我的记忆中。

　　然而，真正让金子导演出名的，终究非《卡美拉：大怪兽空中决战》莫属。听说卡美拉电影将开拍时，怪兽迷无不冷笑，事后却惊叹于那精采万分的特效与整合性极强的故事。这部电影完全颠覆卡美拉＝哥吉拉（或译酷斯拉）的次级怪兽、卡美拉＝骗小孩的低预算影片的形象。当然，我也深受感动，由衷期待继《卡美拉2：雷基翁来袭》后的第三集。

　　有机会请金子导演写解说？实在求之不得。但可行吗？

　　“不知道，不过既然有意愿，我就去谈谈。”K小姐真是可靠。

　　此时，一个截然不同的念头闪过我的脑海。

　　“那不要请导演写解说，改成对谈如何？这样金子先生也比较没负担。”

　　听到我的提议，K小姐的眼镜发出酷酷的亮光。“满有意思的。”

　　“可不是吗？就这么办吧！”

　　“明白，我马上着手安排。”K小姐立刻在记事本中写下几笔。

　　我兴奋不已，也许能见到卡美拉的导演！仅仅是想象，身为怪兽少年时的悸动便再度复苏。

　　＊＊＊

　　与金子修介导演的对谈果然成真。一九九八年三月某日，我们在东京都内的餐厅初次碰面。金子先生穿着毛衣，一派休闲，散发出随和学长的气质。而他真的也比我大两个学年。

　　先说结果吧。这次对谈真是空前热烈，三个多小时不够聊，又移师到饭店的酒吧继续聊了两个多小时，我们的话题就是这么多。当然，话题的中心便是怪兽。

　　对谈内容已刊登在《当时我们是一群傻蛋》的文库版，请读者往书中找（在此有意无意地宣传一下）。总之，金子先生对怪兽的热爱绝不输我。他小时候还曾亲手制作怪兽百科事典，够惊人吧。最有意思的是，这样一名怪兽少年长大后要亲自拍怪兽电影时，看怪兽的眼光比非怪兽迷更加严厉。

　　怪兽电影中往往存在着“超人力霸王为何没更早使出宇宙元素光线”之类的众多疑问，例如以下几点：

　　◾为何到二十世纪末，怪兽突然出现？
　　◾怪兽彷佛约好般在同一时期出现，不是很诡异吗？
　　◾一次出现数只怪兽时，为何一定会打起来？
　　◾为甚么每次都在日本开打？
　　◾人类的武器真的无法对付怪兽吗？

　　若要追究细节，问题还会更多，在此只举几个代表性的例子。而金子先生也十分注意这些疑点，看过《卡美拉1》和《卡美拉2》就非常清楚。五个疑点中，有四个已完美解决，剩下第四项：“为甚么每次都在日本开打？”关于这一点，金子先生有重大发言：

　　“我想在《卡美拉3》解决此一问题。”

　　听到这句话，我非常兴奋。虽然只是少许，却触及对谈中仅模糊提到的《卡美拉3》的构想。

　　我拜托导演，开拍后一定要让我去参观，当晚我们便分手了。

　　在某文学奖的派对上，我一见真保裕一先生，就向他炫耀与金子导演对谈的事。果然不出所料，曾从事电影工作的他也是金子迷。只见他一脸艳羡地说：“好好喔。”哇哈哈哈哈，真爽！

　　“下次我还要去参观他们拍电影哩。”

　　“咦，好羡慕……”

　　“不然，我也带你去吧。只要我开口，应该没问题。”

　　“哦？那千万拜托了。”

　　“嗯嗯，包在我身上。”

　　我拍胸脯保证，感觉真的很棒。对谈真好。

　　＊＊＊

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