白马山庄杀人事件(导读)_东野圭吾

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导读

导读：浪漫中的现实性　　序曲　一　　序曲　二　　第一章　鹅妈妈度假山庄　　第二章　“伦敦铁桥与年纪一大把的鹅妈妈”别馆　　第三章　有角的玛利亚　　第四章　断裂的石桥　　第五章　“鹅与长腿爷爷”的房间　　第六章　玛利亚回家时　　第七章　童谣“杰克与吉儿” 　　终曲　一　　终曲　二　　§ 导读：浪漫中的现实性　　一名女孩和其好友为了找出一年前哥哥的死亡真相，来到位于长野县白马的鹅妈妈度假山庄，里头的住宿客与当年几乎一样，希望能藉此问出线索。山庄以前的拥有者是一位英国妇人，每间房间都是一首“鹅妈妈童谣”的名字，房内均挂有一至两块写着歌词的壁饰。就在两人开始思考童谣与哥哥死因的关联时，住宿客的其中一名男性被发现坠落断桥身亡…… 　　诸位读者在翻开这本书前，可能已经浏览过上述的简介，得知这是一部与“童谣”有关的作品，且场景又设在“山庄”。接下来或许会认为：想必我可以读到一群人在山庄受困（暴风雨加上道路不通），然后发生连续杀人案，被害者依照童谣内容的情境一个接一个死去——如此令人兴奋（或老套）的剧情吧？　　若你真的这么想，请别急着进入正文，不妨先了解一下本书的发表年代。　　自从一九五七年松本清张发表《点与线》、《眼之壁》后，日本推理小说进入“社会派”时期，着重反映社会的写实作品大行其道，相对的，只重视解谜与诡计，充斥浪漫主义色彩的“本格派”推理则逐渐式微，过去的一些本格派作家不是舍弃本格，改写其它路线（如高木彬光），就是在写实的桎梏下力求生存（如鲇川哲也）。　　一九七五年侦探小说专门志《幻影城》的创刊，主张“浪漫的复活”，提示作品应具有现实性的浪漫，本格派因而有复苏迹象，但一九七九年《幻影城》停刊后又一度沉寂。一九八〇年岛田庄司具浓厚浪漫色彩的《占星术杀人魔法》出版，评价并不高。直到一九八七年绫辻行人发表《杀人十角馆》，开启“新本格”时代后，情况才为之一变，具幻想性的本格作品如雨后春笋般纷纷出笼。　　《白马山庄杀人事件》是东野圭吾继《放学后》、《毕业——雪月花杀人游戏》的第三作，发表于一九八六年，正好是“新本格元年”的前一年。出道以来的三部作品，都是以解谜为主的本格派推理。　　若是以《秘密》、《白夜行》，和《流星之绊》等后期作品接触东野圭吾的读者，大概很难想象他早期的风格重视解谜，而且还有些“端正”：有侦探、连续杀人，以及明显的诡计（密室杀人或不在场证明）。如今大家认识的东野圭吾，是一位题材广泛，且创作经常传达强烈意旨的作家，可说是大相径庭，这之间的转变是经由多方尝试与大量写作，淬炼之下的结果，如今他的书在台湾也出版不少，读者可以藉由阅读这些作品，观察到一些力图转型的痕迹（例如《宿命》、《名侦探的守则》）。　　初期，东野仍被视为本格派作家，然而出道时间略早于新本格元年这点，使得他的作品比起绫辻一派，似乎更被“现实性”这个强大的限制所囿。前两部作品均以校园为舞台，从侦探身分（非外来者）到诡计手法（可行性高），无一不向现实靠拢，到了《白马山庄杀人事件》这部看似是东野最具浪漫主义元素的本格推理，这个原则也没有改变。　　“山庄”与“童谣”是本格派经常出现的浪漫元素。若用较为专业的说法，山庄指的是“暴风雨山庄”，也就是处于孤绝状态下的封闭空间，内部的人出不去，外部的人进不来，凶手、被害者与侦探皆是内部成员，除了制造紧张气氛，也经常是作者用来排除一切科学办案（如鉴识）手段。　　至于“童谣”则可连结到“比拟杀人”，也就是布置尸体和现场，使其符合某一段歌词、故事或传说的杀人方式，符合被比拟物这点除了可以增添恐怖感，对尸体施以某种程度的伪装之外，歌词的前后顺序与一贯性也经常被用作诡计来源，给凶手制造不在场证明，或是掩饰模仿犯的目的。　　然而，不知是否东野身为作家“重视创意”的神经作祟，抑或是“暴风雨山庄”或“比拟杀人”太脱离现实，本作并未沿袭这些常规。相反的，我们看见刑警可以自由进出，科学鉴识毫无阻碍，被害者也很少（若不包括过去的案件），更要的是，童谣并非作为尸体、现场布置的模仿对象，而是当成“暗号”的材料——作者安排一段又一段的歌词考察，随着知识分享的趣味，这些童谣也重新被组合，最终导出真相。　　以现今观点来看，不得不认为东野违背了本格推理迷的期待，但与其说他想写的是“浪漫”的本格，不如说东野只是用了“浪漫”的元素，但仍在“现实”的范围之下，并试图将本格派的乐趣发挥到最大。从开头的谜（哥哥神秘的信件内容）、主轴的谜（暗号、密室诡计）到最终结尾的连环转折，表现皆恰如其分，不夸张而合乎现实，不华丽却小巧精致。　　就连专司破案的角色，作者也不采用古典“名侦探”的设定，书中虽有主要找线索、做推论的大学生二人组，但读者会发现，警察也不是省油的灯，甚至其它角色偶尔也会表现出应有的智慧。“鹤立鸡群”的名侦探，在本书是不存在的。　　这么看来，《白马山庄杀人事件》或许也可说是东野的本格魂在“现实性”的压抑之下，所能展现最大限度的挣扎。这么说来，本书的原题名其实是“鹅妈妈旅店的杀人”，虽然因编辑否决而更改，但这名字应当更能表达作者的本意吧！　　顺带一提，虽然东野圭吾的风格前后差异甚大，但我认为他的作品有些地方，是出道至今未曾改变过的（尤其是女性角色拥有的某项“特质”），各位阅读本书时，可以和后期的作品比较看看。　　那么就请翻开下一页，进入鹅妈妈童谣围绕的世界。

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