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| 本书导读 | |
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§ 本书导读 李琪 悬念，悬念，……还是悬念，在几乎所有的侦探小说中，悬念都是它们构造成形的骨架，吸引着读者向下探寻的，还是这些奇情异事下的悬念。所以一本侦探小说的好坏，往往在于作者对悬念的设置，《谋杀俱乐部》之《火车怪客》就是悬念设置非常成功的典范之作。 作者首先提出了一个石破天惊的构想：没有动机的杀人。 试问：如果让两位素不相识且毫无背景渊源的乘客在火车上相遇，两人相约为对方除去一个身边最想杀掉的人；当犯罪发生时，因为杀人者与被害人之间毫无关系，没有任何动机可以追索到杀人者，而真正想杀掉此人的原始动念者，却可以因为真实上没有动手而免去危险。这样，这个案子可以侦破吗？ 这无疑是个“完美的谋杀”。 让我们再看看这个“完美的谋杀”的设计者：派翠西亚·海史密斯（PatriciaHighsmith－1921－1995）。她是美国心理派犯罪小说的头号作家、在海内外有无数追随者的一代宗师。她的作品非常独特，精于描写人物思维、心理状态，情节布局，步步为营。曾以《聪明的瑞普利先生》及《双面门神》分获法国侦探文学奖、爱伦坡奖以及英国犯罪作家协会颁发的银匕首奖。对犯罪者心理状态的了解与关切，使海史密斯全然不同于在她之前的所有作家，尤其是古典推理小说的作家，在她的创作观里，她更想探索的是，当这样一件事发生时，相关的当事人行为将如何，尤其心理状态将如何，这才是海史密斯感兴趣的事，我们看到的是当犯罪的念头出现时，犯罪者为念头所苦；而当犯罪发生时，犯罪者为发生的事所苦，“犯罪者”与“犯罪”的关系，是一个复杂的心理状态，你必须与“你的犯罪”共同生活，你无法做了一件事又像没有这件事一样。这正是海史密斯作品中最有意思的一部分；它让一般大众读者手足无措，却让文学家们大为赞赏，地位崇高的作家如葛兰姆·葛林（Graham Greene）等人，都对她的作品推崇备至。电影导演希区考克（Alfrde Hitchcock）将《火车怪客》改编成电影搬上银幕，结果轰动了全世界。后来更充斥在各式各样的电影与小说之中，这个构想后来沦为陈腔滥调的手段，更证明了它的确是石破天惊的原创。 海史密斯是推理小说史上的诗人，也是赋予犯罪小说最高心理深度的小说家。在她的书中，正义的伸张、善恶的界定、罪行的惩处，不以一般道德标准为界。作品以《汤姆·瑞普利》系列为最著。 犯罪，在古典推理小说的局限眼光里，只是侦探处理的“对象”，它的不道德与不合适是不证自明；到了汉密特与钱德勒手中，犯罪，开始有了社会脉络与社会意义，犯罪，是一种重要的社会行为，通常是另种权力利益争夺的结果，你进行办案，通常就解剖了社会。直到海史密斯出现，犯罪则又回到犯罪者身上。成为犯罪者人格中不可分的一部分，只是是否有情境足以让这个人格结构中的成分解放出来，而成为犯罪。当我们描述犯罪，我们其实不可避免地描写了犯罪者，而那正是人类本身。在海史密斯的小说中，我们几乎能体会到，了解犯罪就是了解人。 在派翠西亚·海史密斯的作品中，充满着奇奇怪怪的犯罪，不是杀人的方式奇怪（像古典推理小说那样），而是杀人的理由奇怪，杀人的时间、场合奇怪。在《火车怪客》中，陌生人向你建议彼此为对方杀一个人，而你竟然发现你心中的确有“想杀的人”…… 海史密斯其实洞悉人们内心黑暗的一面，犯罪者平日是严格约束在家庭、社会、组织之中，只有在犯罪的那一刹那，犯罪者才显露出其本来面目。 《火车怪客》就是带着对犯罪小说全新的看法面世，成为《谋杀俱乐部》中最引人入胜的一本。 派翠西亚·海史密斯的重要作品有： 《Strangers on a Train》1950 《The Talented Mr．Ripley》1955 《Deep Water》1957 《The Two Faces of January》1964 《Plotting and Writing Susperse Fiction》1996（写作指南） | |
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