亦舒传奇(48)

四八

　　说关大雄和叮当是矛盾的人物，首先是因为亦舒自己本身就是一个矛盾的综合体。

　　她自小跟哥哥以及哥哥的朋友金庸、古龙等练笔，书中经常见她提到他们。

　　什么“古龙的武侠小说说得对，你最好的朋友便是你最大的敌人，因为他们才知道你的弱点。”

　　“他（老兄卫斯理）说到他看到了自己的另一面，他的负面。连自身都不认识的另一面，像月球的背面，永不为人知，突然暴露出来，吓得他魂不附体。”

　　“发觉金庸笔下的美女首先要有雪白的皮肤，白得透明，白得吹弹得破。”等等。

　　学得这些武侠科幻小说家豪爽、幽默的脾气，所以小说笔调轻灵，时有妙笔引人喷饭。

　　但现实又总是令她泄气，请海波涛难以应对，加上心高气傲，人际关系，情场得失，在在让人伤怀。因此，小说中的爱情也多是镜中花，水中月，人生长恨水长东。

　　这种爱情虚幻主义往往给小说罩上一层悲凉的气氛，与她文笔风格恰好形成鲜明的对比。

　　人生有时，一步跨出去即成天涯，纵然无歌，但能无悔。

　　当关大雄再次回到香雪海的身边，香雪海已日于无多。

　　她患的是骨癌，最后的时刻，她已避不见人。

　　一任漫天香雪，静静飘落，尘归尘土归士。

　　不要任何人，在夜深人静时，注视它的美，分享它的寂寞。

　　这么一个曾经飞扬跋扈、嚣张万分的人，在生命的最后关头，却会追慕着一种日印万川、花自飘零的冷静和智慧，从而让某种注定的生活有了某种令人还想的东西。

　　也许这真的是一个秘密：感情是有间歇的，幸福也是时而袭来，时而消失的。亦舒太知道这个秘密的内里乾坤。

　　在语言上，亦舒也学习了“大使们”的笔法，特别是古龙的短句。小说节奏强烈又有张有驰，句子短促又抑扬顿挫，兼对话极多。

　　故事曲折跌宕一波未平一波又起，穿插许多插科打诨，许多警句妙语，也使人想起“古大侠”的《天涯·明月·刀》和《陆小凤》等等。

　　《香雪海》里，最妙的还是它的开头，香雪海的出场，用的就是中国兵法中的欲擒故纵和中国文学中的欲扬先抑法，跟亦舒其他作品中的平中见奇又有很大的不同。

　　这一系列与“花事”有关的作品，实在是亦舒小说系列另有特色的一类。

　　《香雪海》、《风信子》、《曼陀罗》等，开头都很别致，情节推进峰回路转，波涛起伏，语言也有点“语不惊人死不休”的味道。想象力发展到了极致，揉言情、历史、侦探、异域风情于一处，大大满足了读者的猎奇心理。

　　《香雪海》就利用了武侠中常见的出场期待，造成了悬念，引逗着人们迫不急待地追看下去。

　　香雪海三次露面都是若隐若现，如一只黑蝴蝶，在微明的月色下翩翩飞舞。那么神秘，又那么的诱惑。

　　她的第一次出场，是在音乐厅。

　　偌大的音乐厅有两千六百多个位子。只有前三排与后三排坐着观众，其余座位全部无人。

　　在深紫色丝绒幕升起之前，有五男一女，静悄悄进入音乐厅，坐在正中的位子。那女人长发，梳髻，一袭黑衣。

　　第二次出场，是在酋草湾附近。

　　一只快艇以全速驶来，黑色诡秘，船型凶恶，把关大雄他们的彩色风帆撕成碎片。快艇上没有标明号码，但漆有一个白色的“香”字。

　　严格地说，这不算正式露面，快艇上并没有看见女主人。

　　第三次出场，是在飞往马尼拉的飞机上。

　　飞往马尼拉只需三小时左右，这班飞机却迟迟不飞。全船乘客鼓噪不堪，侍应生说是要等人。

　　又是五男一女姗姗来迟。那女子身穿黑衣，头戴一项黑色的网纱帽子，看不清容貌，独自坐开。

　　这么一个传奇式的人物，必是一个天仙般的美人。看来不止关大雄有好奇心了。

　　但当她撩开了面纱，竟是个貌不出众的女人。只有一双妙目晶光四射，而且蕴含着说不清的复杂感情。

　　一开始关大雄并不见得喜欢她，甚至极讨厌她的嚣张。

　　这就是欲扬先抑了，教导人们不要只看一个人的外表。

　　《两个女人》也是采用了这种写作方式，施扬名先是把任思龙恨得牙痒痒，转头却又为她抛妻弃子，死心塌地地跟她在一起。

　　原来，恨的反面是爱，很得越多，爱得越深。

　　其实三番四次见到“黑衣女”，关大雄已上了心。那么一个雪光莹莹的名字，却是一个喜欢黑色打扮的女人所拥有，真是诡秘。

　　《聊斋志异》的女鬼不外也是这样吧？而她们又是那么的颠倒众生。

　　大失望之后，却是意料之外的大转折。真切的接触后。才发现香雪海虽不美丽，却是个极有内涵的女人。关大雄希望一生追随。

　　对孙雅芝用的也是这样的写法，在她俗艳的外表下，是一颗善良而慈爱的心。

　　而叮当，则是用高贵的表面，掩盖了她不高雅的行为。

　　《香雪海》最是大起大落，时时给人惊讶。先是不屑，接着是沉迷；大希望之后，却是大幻灭。

　　亦舒写上层社会显得真实，因为她敢赤裸裸地写生活在其中的人物的虚伪、自私、残酷，她的主人公不完美，不矫饰，一如她既追求物质享受，但又鄙视以金钱为基础的人际交往。这无疑是她的小说受欢迎的一个原因。

　　言情小说不能只为满足观众的补偿心理而为她们编织爱的神话，言情小说同样可以作为直面人生的武器。不管是有意为之还是无意得之，亦舒的小说给我们提供了很好的例证。

　　【风信子】

　　我应该离开这里，这个地方像太虚幻境。美女的语声，浓洌的花香，一切都这么困惑，迟了恐怕脱不了身。这是一个陷阱。

　　——亦舒《风信子》

　　不要说，凡是美丽的东西，总不肯也不会为谁停留。

　　世间的一切，均可作如是观。

　　其实，在古希腊的时期，哲人赫拉克利特就已说过：你不可能两次涉足同一条河流，流向你的永远是不同的水。

　　我们的过去，可以继续存活在一种滋味、一股气息、一杯银花茶，一丛风信子中，便千万不要，再把它们当作是现实，并在当前的一种感觉和一项记忆的偶合中把过去打捞出来，整合成现在理想的模样。

　　认定纵是人亡物毁，气息滋味犹在，终有一刻，过往失败的计划与美丽的幻想会在当下脱颖而出。

　　那注定会是一个悲剧，如《风信子》里面写到的一样。

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