细叙沧桑记流年(91)_叶浅予

九一

　　§5-5.在文化部大牛棚里

　　社会主义教育学院集中了文化部的部长、局长、院长、校长、大作家、大演员、大画家、大音乐家、大导演、大教授、老延安、老重庆、观年代左联、四条汉子，等等人物。集中在这里，名为学习，实质是互相揭发，俗话叫做“狗咬狗”。这里出现质量较高的大字报，例如，其中一张揭发文艺界某大领导：

　　“某人在某日某处说，国民党统治下犯了法，有地方逃，共产党统治下出了事没地方逃。”

　　这话出自一位负责的共产党领导同志之口，怎么叫人相信？一定是断章取义，陷人于罪。以我为例，美院有张大字报诬陷我骂美国共产党比妓女还贱，原来是截取我旅美日记中的一段话，混淆是非黑白，我日记的原话是这样的：

　　“彼得是一位进步的漫画家，在《新群众》当美术编辑，从他口中得知美国社会对共产党相当恐惧。他讲一位女党员因罢工被警察抓去关监狱，同监女犯人多数是妓女，她一进去，管监的当然认为她也是妓女，一面向她取笑，一面安慰她说，‘不要紧，住几天就可以出去。’这位共产党员回答说：‘不！我是“红”！’把那个管监的吓得辟易三步，连叫‘不！不！’从此讨厌了她。看起来妓女要比共产党更高尚些。”

　　造反派截取“看来妓女要比共产党更高尚些”这句话，说我骂共产党。于是我的罪状之中被栽上一条“他谩骂攻击我们伟大光荣正确的中国共产党。”

　　“文化大革命”中“叛徒”“特务’帽子乱飞，我的一顶帽子叫做“美蒋双料特务’。原因是抗日战争期间我给中美合作所画过一批抗日宣传画，在敌占区散发，大字报恶意诬蔑说这是陷害敌后老百姓。这么一说，我的罪行岂不更严重了吗？

　　我的罪状之中还有一条什么“他与文化特务张大千勾结，企图把这样家伙弄回来再对我们进行统治。”争取画家张大千回国是统战工作的需要，有上面的指示，却说成是我和张勾结，企图阴谋统治国画界。

　　把我说成是国画界的“祖师爷”、“南霸天”、“不倒翁”，不知何所据而云然？反正用种种恶名往你头上栽，搞到你臭名远扬，永世不得翻身，其实不过是阿Q的行径。

　　最不可思议的是将我1953年画的那幅《中华民族大团结》说成是“牛鬼蛇神包围毛主席”；1962年《秦川麦收》中那个农民是什么“三仙姑”；《沈家门即景》那个渔民是什么台湾派来的“空降特务”；1962年我们和印度人在麦克马洪线打了一仗，我那幅《印度献花舞》因为钤了一个《寄情》印章，便说我对敌人充满感情。如此牵强附会，难怪四人帮在1975年把大批优美的国画，诬蔑为影射政治的“黑画”，把中国画家打入十八层地狱。

　　我那首《冰糕诗》是怎么回事呢？

　　1962年我带毕业班学生在河南、陕西学习民族艺术传统，第一站在洛阳看龙门石窟和公园汉墓。正是夏天，满街叫卖冰糕，触动了我的幽默感，我写了一首打油诗。诗者，思想感情的分泌物也，况且正逢那几年天灾人祸、生活困难之际，难免要触动当时的生活情态，一经上纲，便成了一首影射政治的黑诗。诗云：

　　冰糕、冰糕，
　　声震洛阳街道；
　　头戴白帽，
　　瓶罐围腰，
　　一手数钱，
　　一手分糕；
　　甜解口馋，
　　冷可醒脑，
　　赛似那烟酒茶，
　　又当作糖．或糕；
　　六月正当时今，
　　寒冬那怕牙倒；
　　孩子爱闹，
　　一塞便了，
　　朋友相见，
　　无茶有雅；
　　姐妹娇小，
　　最堪慢吮细咬，
　　顽童兴豪
　　连吞十七八条；
　　会议冷场，
　　叫人心焦，
　　忽听一声冰糕叫，
　　个个眉开眼笑；
　　冰糕、冰糕，
　　真是得天独骄。

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