岁月随想(67)_赵忠祥

六七

　　※忆西南

　　岁月如流，我们无法记住每年每月、每时每刻发生过的事情与经历过的情景，许多往事如逝光、如烟尘，在记忆中，留不下、挽不住。唯其能长久徘徊于心际的人、情、景、物，或许是过去、现在以致将来与我们有着不解之缘的一切的一切吧。

　　那是诗，那是画，那是一个梦。

　　在整理旧书时，一页信笺飘落地上，弯腰拾起，随手打开，哦，那是我的一首旧作，写于1978年在重庆，一行行蝇头小楷是当时同行伙伴马靖华为我按下的。

　　幽梦

　　一掉轻烟过，万层浪漪翻。
　　水是无倩客，花飞落栏杆。
　　人生难称意，得意倾尽欢。
　　圣贤皆寂寞，文采哀可看。
　　多舛出大作，危难臣心丹。
　　曲高和者寡，志远形影单。
　　云深疑无路，风暖见高山。
　　旷邈千秋顶，何人肯登攀
　　幽梦清怨起，张胆酒微酣。
　　等闲春光过，流霞日阑斑。
　　歧路男儿泪，三叠唱阳关。
　　随处有诗境，柔柳月一弯。

　　当时，在闲谈中，我胡乱写在一张纸片上，马靖华挥毫抄在一页信纸上。从头到尾，不知云胡，却也勾出了乍暖还寒的心境。

　　这是“文革”终于过去后，我第一次与摄制组出远门。这次出差，一行人十分融洽，在云、贵、川三省拍摄长江源头和上游的风光。挑头人是编导兼摄影马靖华，承蒙他邀我在其中的一些场景中出镜，使我终偿夙愿，得以在长江上航行。

　　从少年时代起，我就梦想着，有朝一日，能在养育了三亿人口，生产出40％的粮食，孕育出诗人、学者、英雄豪杰、革命者、领袖人物的母亲河上，饱览壮阔的波涛，奇秀的山峰，广袤的田野，感受先人的遗韵，领略诗情画意，壮我胸怀。但一直没有机会如愿，尽管乘南下、北上的列车，经长江大桥，在必须于此时封闭的车窗中，一睹那烟波浩涉的江水，聊慰思慕之饥渴，但犹如惊鸿一瞥，转瞬即过，更引发可望而不可及的急切向往。

　　我自从18岁开始播音以来，由于当时人手少，一直在播音室坐台读槁，很难有外出的机会。这种经年的闭塞，使我难奈寂寞。周围的环境与我的处境极不协调，别的同事，一年到头四处奔波，也许苦不堪言，但我却羡慕不已。眼前屏幕上，四海风云，而我却坐井观天，着到朋友们走南闯北，回来眉飞色舞地海阔天空，我却出了家门进校门，出了校门进机关，太不甘心了。

　　后来，发生了十年动乱，电视事业基本停滞。年轻的电视事业就像一棵青春勃发的小树，正在窜芽，却遇干旱，无法伸枝展叶，眼见得要拓萎凋零，每位早期的电视人，空怀一身技艺可施展不开拳脚。在这段中国历史上的特殊时期，大家只能暗自蓄积着能量。

　　十年动乱结束，终于盼来了能一试身手的时日。恰逢马靖华邀我西南同行。我在出发前，并没有跃跃欲试的欣喜心情，愿望的实现，也要看时机的适时与否。当强烈的愿望在最恰当的时候实现，会使一个人心满意足，意气风发。而愿望久久不能实现，盼得没了滋味，这时才姗姗来迟，使人不知是喜还是怨。

　　旅途中，我们几位同行伙伴，边工作，边交谈，志趣相投。忆往昔，思来者，有谈不尽的话题和述不完的心怀。我们都有十年动乱误我年华的怨憾，有不追回逝去的时光、还我白白浪费的青春不罢休的急煎煎的心态。我发现无论我们走到哪里，都会碰上能产生共鸣、倾诉心曲的同龄人。这次旅途之中所遇到的人和事，所引发的感悟，基本上理顺了自己的心情。这首诗就是忆往昔、思来者，欲说还休，欲罢不能的心理写照。

　　马靖华是这次系列片《长江》的主创者，我是已苦干20年，尚未被广大观众认知的播音员。那时，全国电视播出尚未联网，我唯一期盼的是不要再耽误年华，让我有个用武之地，我也实在耽误不起了。

　　在出发前的一个多月，我们家养了盆水仙花，我曾写过四句诗，寄我情怀：

　　淡装何须碧玉盆，
　　素馨清雅笑无痕，
　　怅怨花期君未在，
　　至使离恨赋洛神。

　　这次长江之行，不仅是得以在母亲河上漂游，而主要是有了一个将要不断出现的时机。那就是我已接二连三地得到同事们的邀请，参与外景出镜，终于不单纯困于播音室的飓尺空间。

　　如果“文革”再搞几年，我就完了。那时候，我怨也罢，恨也罢，就一切成空了，再有机会也不属于我了。人生最不堪忍受的戏弄，就是“年轻时有牙没豆儿，年老时有豆儿没牙”。唐诗三百首的最后一首诗云：“劝君莫惜金缕衣，劝君惜取少年时！花开堪折直须折，莫待无花空折枝。”要知，人自己误了自己，那就认了吧，可是耽误了你的，是你无力改变的命运，这就太残酷，太不公平了。

　　这次外出，是我从播音向专题节目主持的尝试性过渡。我们在出发前观摩了美国电视片《一号公路》，那是由主持人串场的电视专题片。可是，我自认那个阶段，我不具备与国际高水平的对手竞争的条件。一是，我从没有实践机会；二是当时，我们胶片有限，录像设备尚未能投入外景使用，以16毫米摄影机，一百尺胶片，加上同步录音机的操作我怎能有发挥余地呢。这次外出，仅使我体验了生活，思考了将来的发展，默默为自己作了计划与安排。而马靖华不同，一部好的专题片产生，并不取决于观众的多少。伊文习的《早春》与《塞纳河》两个经典杰作产生时，中国还没有电视。中国人并不知道他，但伊文思仍然是大师，可是决没有没有观众观看的播音或主持高手，我们的工作不能没有观众。

　　我的马靖华年龄相仿，按说走上岗位，我早他几年。但这次长江之行，我差不多是个实习者，而他却已完成了几部优秀作品。

　　这次结伴之行，仍对我有着非同一般的启示。我算正在抽芽，马靖华却已经开花结果。他的作品播出了，我也料到我的成功就在后面。其中《三峡的传说》还有一个副产品，即轰动一时的主题歌《乡记》，马靖华作词，张丕基作曲，李谷一演唱。而被认为是通俗歌曲早期代表作的《乡恋》，一经演唱，立刻引起轩然大波，出现了激烈争论。这场争论是围绕通俗唱法与严肃音乐孰是孰非展开的，这场争论促成了通俗歌曲的大发展。

　　这些往事，历史不久，却因着时代的飞速向前，而成为陈年旧账了。

　　对往事的这种情怀，不知为着什么缘由，让我想起两位名人，一文一武，陈毅元帅与邓拓，想起了他们二位的各一首诗作的前两句。

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