古龙传奇(34)

三四

　　有人开玩笑，说梁羽生的某些小说，实在是“历史小说武侠化，又或者是“武侠小说历史化”。确实，浮现在他笔底下的风云儿女，帝王将相，许多都是历史上的真人真事。代表作《白发魔女传》中那位“轻拂了寒霜妩媚生”的绝代佳人，给读者的印象如此深刻，除了角色性格鲜明，经历曲折复杂外，还因为她的经历中充满了凝重真实的历史氛围。

　　曾经有位念英国文学的女孩子，读书时提起中国历史就害怕。有回读《白发魔女传》，看到什么明朝三大怪案“挺击案”，“红丸案”、“移宫案”；青天白日，郑大混子手执枣木棍，硬闯慈庆宫；又有遍布神州，气焰嚣张的特务组织东厂、西厂、锦衣卫；东厂特务头子魏忠贤与容氏又有个私生女儿容娉婷……哗，这女孩子看得大乐，竟巴巴地跑到图书馆去，猛翻起明史来。

　　金庸的武侠小说更注重历史环境的表现，依附历史，从此生发开去，演绎出一连串虚构的故事。有时还直接取来历史人物和事件发挥成武侠小说，其历史人物和事件，金庸写来煞有介事，常能以假乱真。到了最后，他压根就把历史传奇化，传奇文化化了。

　　封笔之作《鹿鼎记》里，金庸已不再说寓言了，他说历史，说传奇，说文化。韦小宝所做的许多事，包括杀鳌拜，会见罗刹国公主等事，都是有历史原型的，他只不过作了再认识、再评价。从作品含有的历史厚度而论，金庸无疑比梁羽生更高一层，其写作技巧高明得多。“读来读去，还是金庸”，并不是虚言。

　　古龙和梁羽生、金庸并称为“新派武侠小说三大家”，在这一方面却是自行其路。他从不写“江山”，只写“江湖”。他的小说可以说是没有历史背景的，抛开了所有的束缚，企图凭感性笔触，直探现实人生。由是，在武侠人物身上，他代入了现代人的许多情感、观念和语言，有时候就容易和读者的看法不谋而合，从而产生亲切感。

　　古龙步入“武坛”，是为生活所迫，并没有梁羽生与金庸执笔之初时相互引荐、相互鼓励的佳话。古龙是“为了等钱吃饭而写稿”。

　　他的创作可分为三个时期，据他自言：

　　早期我写的是《苍穹神剑》《剑青梅香》，《孤星传》《湘妃剑》，《飘香剑雨》《失魂引》《游侠录》，《剑客行》《月异星邪》《残金缺玉》等等。

　　中期写的是《武林外史》，《大旗英雄传》，《情人剑》，《浣花洗剑录》，还有最早一两篇写楚留香这个人的《铁血传奇》。

　　然后，我才写《多情剑客无情剑》，再写《楚留香》，写《陆小凤》，写《流星·蝴蝶·剑》，写《七种武器》，写《欢乐英雄》。而一部在我一生中使我觉得最痛苦、受挫折最大的便是《天涯·明月·刀》。

　　第一阶段是古龙初入“江湖”闯荡，为的是赚钱糊口，自然是没有多少创新与责任感，摹仿的痕迹很浓，但从小说的情节布局来看，已可看出古龙具有巨大的潜力和丰富的想象力，有一定的文学素养。

　　中段的创作可从《武林外史》开始，古龙进入了探索期。从《武林外史》到《铁血大旗》再到《绝代双骄》，可以看出古龙已体验到当代武侠小说不应再走传统武侠小说的老路。

　　古龙后期的作品进步很多，因为这时已不必再时刻为稻粱谋，责任感加强。加上屡屡试笔，多年历练，眼界开阔，自然使他的作品意境深沉、幽远，富有诗意和哲理，语言洒脱不俗，人物塑造偏向“人性”。小说情节更是。“奇”“险”兼备，鬼神莫测，令人喘不过气来，一定要追读下去。

　　所以人称他为“江湖一怪侠”。

　　《楚留香传奇》就是古龙成熟期的产物。

　　也是他第一部以几个主要人物贯穿全书，每个故事却又独立的系列小说。

　　以后才有了《陆小凤传奇》等等。

　　所以它最能体现古龙的创作风格，最能体现古龙的情感路向。

　　这时候的古龙，已经厌倦了武侠小说所落入的固定的形式。

　　他说：谁规定武侠小说一定要怎么写，才能算正宗？武侠小说也和别的小说一样，只要能吸引读者，使读者被你的人物故事所感动，就是成功的。

　　他还说：武侠小说中已不该再写神，写魔头，已应该开始写人，活生生的人，有外有内的人！武侠小说中的主角应该有人的优点，也应该有人的缺点，更应该有人的感情。

　　他再说：武侠小说的情节若己无法改变，为什么不能改变一下，写人类的情感，人性的冲突，由情感的冲突中制造高潮和动作。

　　这样，我们看到的楚留香，一露面便已名动天下，人所瞩目，我们不知道他的过去，也不知道他的将来，我们只知道他的“现在”。

　　该他出现的地方，他一定出现；不该他出现的地方，他也会出现。

　　古龙喜欢他什么时候出现他就什么时候出现。

　　我们在他的传奇中，绝对见不到如下的语言风格：

　　【漠漠黄沙，骄阳似火……
　　没有静止的只有流水，一阵狂风过后，流沙四散，恍若惊涛。沙浪跟着风移走，就像水在地面上流过一样。风沙起处，阳光也染成了一片黄。
　　黄沙漫天的迷离于烟雾之中，略略带着一些淡紫的轻盈蓝色，使人远远望去，总好像那遥远的地方是一个浩瀚的美丽的海洋一样！
　　——梁羽生《瀚海雄风》】

　　这是梁羽生式的文字，纯熟而古雅。

　　但在古龙，更多的是既不古典也不传统的表述，有一股翻译小说的味道，有时候甚至不知所云：

　　【窗子虽然是开着的。
　　但却看不见窗外的星光月色。
　　楚留香木立在黑暗中。
　　他悄悄地来，现在又悄悄地走。
　　既没有留下什么，也没有带走什么。
　　可是他脸上的表情为什么如此痛苦？他为什么痛苦，为谁痛苦？】

　　来的时候只敲门，就这样简单地进来了。

　　走的时候他连一声“珍重”都没有说，就这样简简单单地走了。

　　在这里他虽然没有得到什么，却也没有失去什么。

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