卓别林(9)_虚阁网

九

　　于是孙纳特先生就叫查利上场拍片，当时查利只简单了解剧情，知道是有关玛蓓尔·瑙尔芒和她丈夫及情人之间的纠纷，他认为自己应该扮演一个骗子，想冒充客人找个安身之处，当查利走进休息室时，绊倒在一位太太脚下，他拿起礼帽向太太表示歉意，之后，他又被痰盂绊倒，于是他又拿起礼帽向痰盂表示歉意，逗得人们哄堂大笑。这笑声吸引了别的场景的人，大家围在查利表演的场景外津津有味地看着，笑着，最后还有福特·斯特林也过来看。这一切使查利受到极大的鼓舞，他看在眼里，喜在心头。查利连自己也没想到，这身流浪汉的打扮给了他许多灵感，他感觉到世界上就有这样一个人存在，他的一切动作似乎都是满不在乎地做出来的，他总是从容不迫，竭力突出某些动作和面部表情，这与当时演员们匆匆忙忙，在你追我赶中结束片子的表演截然不同，而且查利多年来的表演经验和他那独特的幽默手段是美国人不熟悉的，他不怕冲破福特·斯特林所营造的刻板的氛围，于是他逐渐成熟起来了。

　　当时拍电影，特别是孙纳特先生导演时，总是让演员们自己找合适的服装和扮相，自己尽力发挥出许多笑料，然后他表示自己的意见，便可以拍摄了。这样查利就感到信心十足，因为一来他是绝对可以自由、尽情地发挥，二来他明白导演并不一定比他知道得更多。

　　这样他便能提出很多建议，然后被采纳，并且马上应用到拍摄当中。于是查利便充分地开始显示自己的才能。

　　在此期间，查利又和莱尔曼导演拍了第二部片子《威尼斯儿童赛车记》，两人的冲突依然存在，导演的主导思想是一刻不停地活动，他认为查利的幽默在戏院是管用，可是在拍电影时就没用了，于是整个片子拍下来，两个人矛盾越来越明显，拍出来的片子被剪辑得面目全非。所以从一来到好莱坞，查利就受到许多压力和挫折，但他执着地投入工作，他不管别人怎样看待他，全心全意地创造着每个人物形象，而且幸运的是孙纳特先生也在支持着他。

　　当然，事情也不是完全那么风平浪静。因为查利在拍片中，总是以自己的想法为重，因此其他的导演都认为他不听从导演的指挥。这些闲言碎语不免就进了孙纳特先生的耳朵里。所以有时孙纳特先生提醒查利希望他能和导演合作，查利尽力解释，他完全出于对影片的关心，他希望拍好片子才这样做的。的确，查利不想做那种被人赶来赶去，然后从电车上摔下来的所谓幽默，这种事任何临时演员都会做，他自己认为必须对得起这150块钱。在这期间，查利以及福特·斯特林都一起拍片，开始观众依然对斯特林的出场报以笑声。在影片《玛蓓尔奇遇记》放映时，情况便发生了些变化，当观众们看到片中查利在休息室的那些表演，笑声出来了，接着是大笑，这给查利很大的信心，所以他便坚决地在拍片中执行自己的思路和想法。必然，这种坚持终于将事情搞坏了。原因是查利在拍片时与美丽的、受孙纳特先生及大家宠爱的玛蓓尔·瑙尔芒产生矛盾了。

　　事情是这样的，正当查利感到自己技艺及对电影熟悉情况差不多时，想自编自导，可孙纳特先生让他听从年轻的玛蓓尔·瑙尔芒小姐指挥，这倒也罢，拍片时，查利想出一些笑料，给瑙尔芒建议，可她就是不听，并且也说没时间。查利气极了，便直言瑙尔芒小姐没有资格来指导他，这样中途而止回到制片厂，瑙尔芒小姐和其他人将这一切汇报给孙纳特先生，孙纳特找查利，也说应该听导演瑙尔芒小姐的，这时查利坚决地说自己唯一的目的就是拍一部好片子，如果孙纳特先生想解雇他就解雇吧。这个意想不到的冲突使一向很和蔼的孙纳特先生气得要命。就在这种情况下，查利依然认真地工作，并且常常去看影片的剪辑工作是怎样进行的，他发现片头和片尾被剪去的可能性很小，于是他尽力在这些地方表演出一些俏头，来更多地保存住自己的表演。这时查利已拍了《在阵雨之间》和《电影中的琼尼》，查利明白和孙纳特先生的吵架是件比较严重的事，他不愿被解约，可是谁又有回天之力呢？

　　查利几乎没戏了，孙纳特先生为此生的气很大。

　　但没过多久，孙纳特先生和玛倍尔·瑙尔芒小姐对查利的态度就有所改变，他们都主动找查利商量该如何拍一些东西，查利很纳闷，原因终于搞清了，就在孙纳特准备在这星期满以后就解雇他的时候，突然接到基斯顿影片发行公司的电报，要求多拍一些查利的片子，因为一般滑稽片平均20个拷贝就足矣，可是查利的第四部片子《阵雨之间》已经印到45个拷贝，但要求增印的订单还源源不断。这就是孙纳特先生态度改变的真正原因。

　　当查利拍到第五部影片时，他就要求自编自导，因为他明白当时导演的技巧很少而且极易掌握。此外，查利对一些镜头的拍摄有自己的想法，他注意到了摄影机的位置，它是一种表现情节和风格的工具，并且也同样能表现出感情的变化及所要强调或削弱的东西。

　　当然这一切都是靠查利自己争来的。一次查利对孙纳特先生讲，如果让他自己导演，就不再有那些矛盾了。

　　孙纳特先生说如果片子拍出来，不能上映，那么这些费用谁来付，查利坚决地说“由我来付”。于是孙纳特屈服了，答应另外安排查利拍东西。

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