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| 三八 |
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于是伊莎多拉派人去把她的幕布拿来挂在壁毯上，把地毯铺在打蜡地板上。 “可我得有一位钢琴伴奏呀！”她又想起了此事。 “那就叫人去请一位琴师来，”帕里斯·辛格说。 于是伊莎多拉便又发一个电报给科隆：“在英度夏，需工作，速派琴师来。” 科隆的乐队里有位第一小提琴手，相貌奇特，头很大，而且还在长得难看的身躯上面来回摆动。这位第一小提琴手还擅长弹钢琴。 但是这个人十分不讨伊莎多拉喜欢，不论什么时候看到他或者碰到他的手，都使她产生一种心理上的绝对厌恶之感。以前每次伊莎多拉都请科隆不要带他来见她，科隆却说此人很崇拜她。但伊莎多拉告诉他，她对此人的厌恶感觉是无法抑制、无法忍受的。一天晚上，科隆病了，不能指挥乐队为我的《抒情狂欢节》舞蹈伴奏，就让这个人替他指挥。伊莎多拉气极了，说：“要是他为我指挥乐队，我就不能跳舞。” 他到化妆室来见伊莎多拉，泪汪汪地瞧着她说：“伊莎多拉，我很崇拜你，让我就指挥这一次吧！” “不，我必须跟你讲清楚，你的模样太使我厌恶了，”伊莎多拉不客气地说。 听了这些话，他失声痛哭起来。 观众正在等待开演，于是只好由皮埃内来暂代指挥。 在一个雨天，伊莎多拉收到科隆回电：“已派琴师，X日X时到。” 伊莎多拉到车站，看到从火车上下来的竟是那位她特别厌恶的先生，感到异常惊奇。 “科隆怎么能叫你来呢？他知道我厌恶你的，”伊莎多拉说。 琴师用法语结结巴巴地说：“小姐，请您原谅，是亲爱的大师派我来的……” 当帕里斯·辛格知道钢琴师是何许人以后，对伊莎多拉说：“至少我是没有理由嫉妒了。” 帕里斯·辛格仍然觉得自己还在遭受疾病的困扰，所以他在大别墅里安排了一位大夫和一位有经验的护士照料他。他们特别强调伊莎多拉的行动影响了他。于是她被安置在别墅里远远一头的一个房间里，并且告诉她在任何情况下都不许去打扰帕里斯·辛格，让他每天都在自己的房间里度过，吃米饭、通心粉和喝水。医生每小时来给他量一次血压。 这一切都大大地增加了伊莎多拉的焦躁不安，再加上没完没了下雨，致使发生了一件异乎寻常的事。 为了解除烦闷，驱散苦恼，伊莎多拉开始和那位琴师一起工作，尽管她非常地厌恶他。当他伴奏的时候，伊莎多拉就用一道屏幕把他围起来，对他说： “我觉得你说不出的讨厌，我一看到你就受不了。” 帕里斯·辛格的一位老朋友——一位伯爵夫人——这时也住在这所别墅里。 “你怎么这样对待这位可怜的琴师呢？”她对伊莎多拉说。 每天午饭后她们都要坐着小汽车出去玩一会儿，有一天，伯爵夫人极力劝她邀请这位琴师一起出去玩玩。 于是，伊莎多拉非常勉强地邀请了他。 这辆汽车没有加座设备，所以他们只得都坐在同一条车座上。伊莎多拉在中间，伯爵夫人坐在右边，钢琴师生在左边。 和平时一样，那天也下着倾盆大雨。当他们到了离乡下不远的地方，伊莎多拉对琴师厌恶之感再也克制不住，敲了敲玻璃隔板，告诉司机掉头回家去。司机点点头，为了让她高兴，来了个急转弯。 乡村的道路到处坑坑洼洼，汽车急转弯时，伊莎多拉一下就被甩到钢琴师的怀里。他连忙伸手把她搂住。 伊莎多拉坐回去看看他，突然感到自己整个身体好像一堆着了火的稻草，猛烈地燃烧起来。她从来没有感到过有任何力量是这么猛烈的。她瞧着他，突然间惊呆了。在她的眼中，钢琴师仿佛变了一副模样，他的脸是那么完美，眼睛里隐隐燃烧着天才的火焰。 口家的路上，伊莎多拉神情恍惚地凝视着他。进人别墅大厅的时候，他拉着她的手，仍然目不转睛地望着她的眼睛，温柔地把她拉到舞蹈室那道屏幕后面，亲热起来。 从此开始，两人都神魂颠倒，老想单独在一起——在温室，在花园，甚至在泥泞的乡间小路上长时间散步。但是这种激烈的热情却免不了激烈的结局，终于有一天，钢琴师不得不离开别墅，且一去不复返。 这一段插曲证明了伊莎多拉确实不适合过家庭生活。于是，到了秋天，她就动身去美国履行第三个合同了。这一次伊莎多拉变得聪明了些，心情也有点儿悲哀。她又一次做出决断，从今以后，要把全部生命献给艺术。她认为艺术虽然是个严厉的老师，但是知情感思不知超过几人多少倍！ 在这次巡回演出中，伊莎多拉·邓肯坚决呼吁美国帮助她建立学校。 过了三年富人生活之后，使伊莎多拉确信这种生活是毫无前途的，是空虚无聊而自私的；同时也证明要获得真正的快乐，只有创造出一种普遍适用的艺术形式才行。那年冬天，伊莎多拉·邓肯向大都会剧院上上下下包厢里的观众大发宏论，申述她的观点。报纸做为丑闻，用大字标题登着：“伊莎多拉臭骂有钱人”。 邓肯说： 有人引述我的话，说是我说了美国的坏话。也许我是说了——但这并不意味着我不爱美国。恐怕是因为我大爱美国了。从前，我知道有一个男人发狂地爱着一个女人，而那个女人对他没话可说，对待他很不好。那个男人每天都要写一封信辱骂她。女的问男的：“为什么你要给我写那些粗野无礼的话？”男的回答说；“因为我爱你爱得发疯了。” 我当然爱美国，为什么？我的学校，这些孩子们，难道不都是沃尔特·惠特曼精神的后代吗？还有这个一直被叫做希腊式的舞蹈不也是这样吗？它出身于美国，它是未来美国的舞蹈。所有这些动作——它们都是从哪儿来的？它们都来自美国伟大的自然；来自内华达的山峰；来自冲洗着加利福尼亚海岸的太平洋；来自连绵广裹的洛基山、约瑟米山谷以及尼亚加拉大瀑布。 贝多芬和舒伯特终生都是德国人民的儿子。他们是穷人，但他们伟大作品的灵感来自全人类，并且属于全人类。人民需要伟大的戏剧、音乐、舞蹈。 我们去过纽约东区，免费举行了一次演出。一些人对我说：“如果你在东区表演舒伯特的交响乐，那些人是不会理睬的。” |
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