斯坦尼斯拉夫斯基(47)

四七

　　“富有生活的舞台布景，要求富有生活的场面调度和富有生活的表演方法。

　　“这种要求的外在方面，逼令演员背向观众，离开那使人厌烦的灯光，走进阴影里去，在侧幕那边去表演，与布景和音响融成一片。出现了契诃夫以前人所不知的新颖的表演方法。这种方法，对那些不重视舞台程式的演员，或尽可能避免舞台程式的演员，以及支持契诃夫本人意见——‘演剧中程式越少越好，而不是越坏’的演员们来说，都是比较容易掌握的。

　　“契诃夫戏剧对内心的要求复杂得多，让我们看看包含些什么要求。

　　“为了在没有有趣的情节和有声有色的演员表演的情况下吸引观众，就需要从作品的精神和文学方面来引起观众的兴趣。

　　“可是怎么做到这一点呢？在契诃夫那些困难以捉摸而显得深刻的作品中，人物所感和所想的常常不是他们所说的。

　　“过于周密的披露内在的心理分析，会使契诃夫所固有的诗意消失。心理不明显，又会使演员在他们的体验中失去心理的依据。

　　“怎么办？

　　“为了表演契诃夫的作品，就需要深入到他的感情和预感的芳香中去，需要揣摸他那深刻的但并未完全说出的思想的暗示。

　　“在演员创作时，为达到这类体验而采用的有意义的方法之一，就是细致地感觉诗人作品的文学性。

　　“契诃夫的作品，对演员的文学要求是非常之高的。

　　“要做到这一点，只有教师和导演是不够的，还需要有文学家。在我们剧院中，执行这个艰巨任务的荣誉应属于丹钦柯。

　　“演外国剧本，由于我们对剧中生活不够熟悉，对人物的思想感情也很陌生，所以我们的新方法只取得一般的成绩。

　　“但是，当剧本的脉搏和基本思想与我们接近，就能获得辉煌的成果。

　　“例如，演《斯多克芒》就是这样，它标志着剧院艺术发展的新的过渡时期的开始。这时已显示出，我们制定的方法，尽管在运用时有过许多失败，对我们说来是重要而可贵的，但它还远没有臻于完善。

　　“《斯多克芒》和随后的试验，使我们学到了怎么通过艺术形象去表达深刻的思想。

　　“目前这个任务还没完成。

　　“这些实验的好处是，观众在剧院接触到那些反映令人激动的社会主题时，不仅学会听，而且学会思考。剧作家利用这一点，从舞台上通过演员，就那些当时整个俄国社会都关注的社会生活问题，同观众进行交流。

　　“从这时起，开始了我们短暂发展史的第四时期。

　　“根据高尔基的两部杰作《小市民》和《在底层》所具有的意义，可以把这时期称为高尔基时期。

　　“在这时期，剧院反映了吸引住整个文学戏剧界的迫切的社会问题。

　　“在纯粹艺术方面它并没有带来新的成果，因为我们早已学会了依靠生活中吸引我们的那些内容，生活在舞台上。

　　“第五时期是最艰难的时期，也可以称做是辗转不安的时期。

　　“剧院暂时失去了立足点。它从梅特林克奔向描写平常生活的现代剧本，然后又回到易卜生，回到旧的契诃夫剧目，回到新的高尔基剧目。

　　“剧院在这个倒霉的演剧季取得了物质成果，后台的艺术空气也加浓了。

　　“传出不祥的预言。我们感到难堪，不知朝什么方向走去才好。

　　“从这时候起，剧院进入了紧张探索的第六时期。

　　“当整个社会正忙于改造和革新生活的时候，这个时期开始了。

　　“我们的剧院内部也出现了同样情况。一切旧的失去了价值，一切新的都是重要的，哪怕它同旧的不相似也好。“剧院分成许多艺术派别。

　　“极‘左’的人举行了热烈的集会。艺术革命已经迫近，很快就爆发了。

　　“革新者小组在那不幸的研究所里建立起来。①在冷静的观察者看来，那里有许多奇怪甚至是可笑的东西。但那里也有美好、诚实和勇敢的东西。在那不顺利的事业中我是个受难者，不过我无权抱怨它。

　　①指与梅耶荷德共同建立的戏剧研究所。

　　“剧院尤其不应忘记自己的已故产儿，因为只有它合理地发挥了青年人的思潮，并借助他们，剧院焕发了青春，得到了更新。

　　“从此开始了我们发展的新的第七时期。在革命年代，负有重要任务的剧院无用武之地。

　　“剧院不仅失去了自己的全部资金，而且负了很多债。“必须出国，但是没有旅费。

　　“这时命运给我们送来了救星……

　　“国外旅行演出，使我们剧院受到很大的教育、检验和鼓励。

　　“回到莫斯科就开始了新的合理探索时期。

　　“上演以下剧目可以说明这个时期的性质：

　　“经典性的《智慧的痛苦》，这是通过格里鲍耶陀夫诗篇的精致形式进行实际体验的考试。

　　“富于思想性的《布朗德》，这是通过艺术形象来进行的哲理的考试。

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