米开朗琪罗(44)

四四

　　保罗三世及其随从的神色都在告诉米开朗琪罗，这堵新墙是他的晚年荣誉或耻辱的真实写照。

　　米开朗琪罗也似乎感觉到这次大型壁画工作可能是他一生中的最后一次，他不愿自己毁了自己的名声，在结束晚餐前吞下一只苍蝇。

　　米开朗琪罗最近一直在仔细研究但丁的《神曲》。

　　在那悲惨的“地狱之谷”的边缘，
　　回响着一片不绝的雷动的哭声。
　　是如此黑暗，幽深，烟雾弥漫，
　　我定神向那底下望去时，
　　那里什么东西都看不见。

　　但丁笔下的这种阴森基调，溶进了米开朗琪罗对《最后审判》的整体构思，与天顶壁画《创世纪》的思考形成鲜明的对比。

　　《创世纪》以歌颂为主旋律，赞美人类的创造性智慧，阐扬人性伦理与人体美。

　　《最后审判》则是无情地鞭挞一切罪恶灵魂，赤裸裸地显示出丑陋、肮脏的内心世界。

　　《创世纪》迎来了万物生命之灵诞生的希望早晨，绚烂多姿的崭新一天唤起人们追求幸福、和平的热情渴望。

　　《最后审判》则是如同世界末日的降临，淫欲、强暴、贪婪之灵都在作最后的疯狂挣扎。有的撕下温情脉脉的伪装，长期积聚在心头的歹毒怒火都在这瞬间爆发。

　　《创世纪》英雄人物的非凡智慧和无畏气概，以及忧国忧民的内心复杂世界，形成令人敬仰、沉思回味的庄严气氛。

　　《最后审判》展示了弱肉强食的惊心动魄场面，表现的却是美与丑、善与恶殊死较量的大混战。怀着恐惧、惊慌和焦灼各种心态的灵魂，都在黑暗中紧张地等待着冷酷的最后判决。

　　头顶上的《创世纪》壁画也是一种巨大的压力，逼迫米开朗琪罗绘制出与其相媲美的传世之作，不得不强迫自己超越自己。

　　他被外界捧得越高，他越感到一种痛苦的孤独。在重新建起那堵新墙的同时，他也把自己的真实内心藏在新墙背后，呈现给外界的还是新墙上的精彩壁画。

　　3.他摔下来了

　　米开朗琪罗还从来没有遇见过这样一个厚颜无耻的家伙——皮埃特罗·阿列迪诺（1492—1556）。

　　带有淫秽性质的小册子已成为阿列迪诺的写作标签。他善于玩弄漂亮词藻，称他为作家和政论家不过是一种辛辣的讽刺。

　　他说了一大堆五颜六色的恭维辞令，很有礼貌地向米开朗琪罗索要艺术品。也许，他认为这也是一次公平的交易，因为创造辞令也是一种廉价的美。

　　米开朗琪罗也很客气地拒绝了他，希望这位自命不凡的家伙不要再来打扰，如果有时间唠唠叨叨说个不停，不如去洗洗自己又臭又长的袜子。

　　谁知阿列迪诺反而觉得米开朗琪罗在暗示他要耐心等待，又三番五次去信乞讨艺术品。甚至公然要为米开朗琪罗设计《最后审判》的草图，竭力想显示自己的艺术素质。

　　这啼笑皆非的讨厌故事结局自然是阿列迪诺碰了一鼻子的灰，他扬言要让米开朗琪罗知道瞧不起他的严重后果。

　　这也引起保罗三世身边那位司礼官赛斯纳的强烈共鸣，并串通了一些对米开朗琪罗不满的形形色色的人，伺机报复这位藐视周围人的孤傲老人。

　　米开朗琪罗并不把这些人放在心上，闭门谢绝来访者，全心投入到《最后审判》的设计工作中。

　　保罗三世突然传令要用油画颜料绘制《最后审判》，即使是米开朗琪罗的学生也坚持认为油画最有表现力。

　　对于前者，多疑的米开朗琪罗猜想一定有人在怂恿教皇，企望让他遭到毁灭性失败的打击。因为达·芬奇同他公开较量绘制壁画时，就是使用油画颜料，在技术处理上发生困难。对此，米开朗琪罗根本不会忘记。

　　至于学生的建议，他坚决反对，并偏颇地认为，油画，对于妇女和懒人来说才合适。

　　他坚持采用湿壁画的技法，与天顶壁画《创世纪》工作方式保持一致。

　　西斯廷小教堂的大门被紧紧锁上了，乌尔宾诺小心地把门钥匙保管好。因为米开朗琪罗已经不止一次地吩咐过，他不想再有第二个布拉曼特和拉斐尔进来偷看。

　　登上脚手架，乌尔宾诺发现米开朗琪罗脸色苍白，喘气时令人难受。

　　“快干！”

　　米开朗琪罗生气地喊着。他讨厌旁人用怜悯的眼光看着他，这意味着是一种侮辱，一种鄙视，一种丧失信心的同情。

　　尽管他在内心总是在哀叹自己是“一只破旧的小船”，但在神圣的工作时，他必须战胜可耻的怯懦和自卑心理，树立起艺术巨人的形象，征服自己，征服工作对象。

　　乌尔宾诺被老师的一声大喝，吓了一跳，没想到这一副风烛残年的老人的躯体里还蕴藏着如此惊人的力量。

　　他在墙上涂抹了第一小块白灰泥层，这在近两百平方米的墙上只是一个小小白点，他不曾料到身下的脚手架要到6年之后才拆除。

　　新鲜灰泥的湿气渐渐磨去了乌尔宾诺的好奇心，单调枯燥的简单重复动作开始令人心烦。

　　到吃中饭时，米开朗琪罗不下脚手架，乌尔宾诺就必须饿着肚子坚持。有时他刚刚想溜下去，把饭菜热一下，这时背后就会响起严厉的声音：

　　“这里还没有修平，你的眼睛呢？”

　　米开朗琪罗气冲冲地指着刚刚涂抹上的白灰泥，好像这里面有着一个丑恶无比的灵魂。

　　乌尔宾诺委屈地重新拿起工具，仔细地又修了一番，才发现还不如刚才修得平整。米开朗琪罗却装着没看见，仍然集中精力干着自己的工作。

　　时间长了，乌尔宾诺才发现一个秘密，原来老师要他在旁边看着，揣摩湿壁画的某些关键技法。其中的奥妙，只可意会，不可言传。

　　这是难得的学习机会，一生中难得遇上几次，乌尔宾诺从心底升起真挚的感谢。

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