拉斐尔(45)_虚阁网

四五

　　“没有，几乎没有。我只让小朱利奥参与画一些不那么重要的细节。

　　不过就总体而言，这幅画是我亲手画的。”

　　“我非常希望能看一看这幅画，如果您允许……”

　　玛利亚突然不作声了。毕比印纳给她雇的女仆这几天对她聊了许多事情，包括关于面包女郎的议论。拉斐尔不是一再推迟订婚吗？据说就是因为这姑娘迷住了他。玛利亚一想到此事，脸上就火辣辣的。拉斐尔发现了这一点埋下头来说道：

　　“我这幅画还有许多工作要做。进展很慢，非常慢。您知道，玛利亚，我只能在完成其他急务的空闲时间来画这幅巨画。待我把一切都集中起来，形成一个统一构图之后……我将乐于请您去看。”

　　毕比印纳没有敲门就走了进来，坐在自己的靠椅上。他希望听到“两星期”之类的话。拉斐尔拖着不与玛利亚订婚，现在总该确定个期限了。

　　他注意观察侄女的表情，但是没有发现他所期待的变化。

　　“我们刚才谈到，”拉斐尔对毕比印纳说，“阁下和玛利亚小姐将赐予我荣幸，一俟《基督显圣容》大体画好，就将光临寒舍。可以说，到目前为止，还没有人见过这幅画，除了所多玛、小朱利奥和……”

　　他没有勇气说出最后一个名字。当他画《基督显圣容》时，玛格丽特经常坐在他的身边。即使不让她当模特儿，她也常常待在画室里。不知是谁透露出来的消息，拉斐尔尽管直嚷时间不够用，却在完成种种工作和订货之外专心专意地画一幅名叫《披纱巾的女子》的油画。人们对这幅画的议论很多，起初只是波尔戈街区的人在说，后来整个罗马都感起兴趣来了。毕比印纳认为，向拉斐尔的仆人认真了解这幅画的情况，顺便打听一下别的信息，显然并非坏事。在同玛利亚跨进拉斐尔的家门之前，他得先弄清楚拉斐尔同面包女郎的关系如何。

　　毕比印纳扫了侄女一眼。“玛利亚这姑娘未免太瘦了一些。”他一边这样寻思，一边观察拉斐尔。

　　画家面色苍白，像是被时间的磨盘压过一样。若是朱里教皇还健在，他或许会被封为枢机主教。可是，重视门第的利奥教皇却永远也不会让一个靠画笔为生、成天调颜料、画裸体女人、为小市民效劳的人穿上紫红色的枢机主教法衣。毕比印纳认定，拉斐尔现在已经别无选择：他既然当枢机主教无望，就不会立下终身不娶的誓愿。最近几天，毕比印纳就会去请求教皇提醒拉斐尔：作为一个男子汉，既然已经答应同某个女子结婚，就应当言而有信。看来，自己刚才让玛利亚单独同他待在一起，实在是白费心机。

　　说到底，毕比印纳究竟希望这对年轻男女干什么呢？他们只是客客气气地交谈了几句，甚至没有互相走近一步，即使最不好意思的情侣也不会像他们这样拘谨。

　　同玛利亚一样，毕比印纳此时对拉斐尔采取的，也是旁敲侧击的战术：

　　“据说您正在家庭画室里创作《基督显圣容》和圣上的肖像。除此之外，我听说，还有一幅披纱巾的……”

　　“最后一幅很快就要画好了，阁下。”

　　“我有幸看到这幅佳作吗？”

　　“我想，它的买主大概会同意。”

　　玛利亚是否听出，叔叔是在为她报仇呢？

　　每当毕比印纳将拉斐尔逼入死角时，画家的回答总是既得体而又不着边际。老实说，毕比印纳有什么值得指责他的呢？在枢机主教看来，他同面包女郎十年前就开始的关系无非是一种冒险和插曲而已，已经成为过去。然而，拉斐尔却认为，玛格丽特是他惟一的欢乐和爱情。即使是那些喜欢捕捉蛛丝马迹造谣中伤的人，除了面包女郎之外，也无法将他同其他任何女人扯在一起。

　　两周之后，毕比印纳和玛格丽特能在拉斐尔的家庭画室里看到什么呢？那时，拉斐尔是否又会顾左右而言他，绝口不提他准备于何时同玛利亚举行订婚仪式呢？

　　拉斐尔起身告辞，对主人的热情款待表示感谢。枢机主教让他坐自己的豪华马车回去。此时大雾弥漫，街上不太安全，即使不会遇到拦路抢劫的强盗，也有可能撞见狂吼乱叫的醉鬼、打架斗殴的恶棍以及纠缠不休的歹徒。可是拉斐尔仍然谢绝了主人的好意。他喜欢晚上独自一人在罗马街头漫步，这对他是一种绝妙的休息。临别前他又说，他将于近日告知，何时将恭候毕比印纳和玛利亚光临。

　　大画架上放着朱里奥枢机主教订购的那幅《基督显圣容》图。圣上及其两个侄子的肖像还处于着色阶段。而在其旁边闪耀着珍珠光泽的，则是即将画完的《唐拉·维拉塔》，即《披纱巾的女子》肖像。

　　陪同玛利亚和毕比印纳到波尔戈街区拉斐尔新居来的，是卡斯季里奥涅伯爵。伯爵的肖像不日即将动笔。拉斐尔已为他的绝大部分朋友画过像；画得最成功的，恐怕要数毕比印纳那一幅。

　　为了欢迎贵客，大门口铺上了红地毯。拉斐尔之所以将接待他们的时间定在午后，是为了让画面上有浓重的阴影。

　　主人亲自站在门口的台阶上恭候客人。他身穿饰有一圈白领的黑色天鹅绒上衣，显得精神抖擞，一点儿也不像他最近拜访枢机主教家时那种疲惫不堪的样子。

　　按照礼节，客人们先瞻仰了教皇的肖像。旁边还放着这肖像的一幅草图，是用来试验光效应以及色彩效果的：柔和的反光、教皇侄子身上长袍的皱折，从窗口射进来的太阳的金光。待全部画好后，闪耀的光彩将使整个画幅的表现力大为增强。

　　画家似乎留住了瞬间：他在肖像中描绘了挨在一起的三个人——坐在桌前的教皇以及几乎和他处于同一水平线上的两个枢机主教。圣上是此画的主体，色调和光效应加强和突出了他至高无上的地位。由于阴暗背景的烘托，三个人的形象都很醒目。教皇的银白色丝绸袖口同紫红色的披肩形成了奇妙的对比，而其锦缎帕子在阳光照射下格外耀眼。利奥教皇的面部是什么样子呢？凡是记得朱里教皇长相的人都不会不注意到，当今的利奥教皇要年轻得多。然而他再也不像少年时代那样开怀大笑，他凝视远方的目光也充满了忧虑，额头上的皱纹使他显得未老先衰。

　　画家若不是让他头戴教皇法冠，穿上带皱折的披肩，而是让他戴一顶软帽，那他一定会显得更胖。这画的似乎是一个人文主义者：精心描绘的两只手显然保养得很好，一只手还拿着放大镜……

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