拉斐尔(2)_虚阁网

二

　　佩鲁吉诺接过一看，不禁皱起了眉头：这孩子还不到12岁，居然寥寥几笔就抓住了他的基本特征：像奇石一样突出的脑门，山峰一样有起有伏的高鼻梁，船头一样向上翘的下巴……当然，线条还很稚气，还很不肯定。拉斐尔没有明暗处理，说明在这方面他还没有把握。总而言之，这孩子有绘画天分，可以教。

　　佩鲁吉诺的画室中，集中了乌尔比诺最有才华的青年画师。拉斐尔初来时除了按老师规定作素描写生之外，大都是干一些拿画纸、调颜料之类的杂活。当时的画师教画与其他艺人带学徒没有什么不同。画师既不给学徒正儿八经地上课，也不批改什么作业。学徒只有手勤、眼勤并且肯动脑子，才能真正学到本事。只有当你的技艺达到相当水平时，画师才会同意你在他承接的画图上按他的指示画一些无关紧要的细节。不久，你就可以出师了，可以自立门庭了。

　　拉斐尔离这一步还差得很远。他白天在画室里忙碌，当老师的助手的助手，晚上回到舅舅家里仍继续练习绘画。舅舅家很窄，给他在厨房里铺了一张床。他在床上放上一块门板，这就成了画案。被褥和枕巾上到处都是颜料，舅舅也懒得管他。他天生一双利眼，能在月光下分辨颜色，舅舅笑说他是猫头鹰变的。

　　光阴似箭，日月如梭。拉斐尔一天天长大，画艺的提高之快更令佩鲁吉诺震惊。不知是出于对母亲的深切怀念，还是因为在乌尔比诺公爵府中倍受公爵夫人和其他贵妇人的宠爱，拉斐尔特别喜欢画圣母像，他笔下的骑士也富于女性的特征。他的圣母像清纯而又圣洁，兼容了青春的活力与温馨的母爱。起初，他是画来送人。不久，就陆续有人来向他订购，弄得他应接不暇。因为他得知自己的画艺还未成熟，还必须继续认真向佩鲁吉诺老师学习，向其他画家学习。

　　1503年，20岁的拉斐尔长成为一个人见人爱的美男子，舅舅也在忙于为他物色新娘。可是，他深感自己事业未成，难以成家，表示不急于结婚。

　　此时，他已离开佩鲁吉诺画室，独自承接订画，只是偶尔应大师之邀去帮忙几天。他的圣母像越画越好，传播的面也越来越大，美术之都佛罗伦萨的同行们热情地邀请他去那里交流画艺。而他自己也早就想出去开开眼界，特别是佛罗伦萨、威尼斯和罗马，因为意大利乃至整个欧洲最有才华的画家，都集中在这三个繁华的都市。

　　自14世纪乔托名震天下以来，佛罗伦萨画派的马萨丘、波提切利、达·芬奇、米开朗琪罗等大师以其各具特色的高超画艺吸引着欧洲的有识之士，各国君王以求得他们的作品为荣，各地画家以能向他们请教为幸。

　　拉斐尔一来到佛罗伦萨，这里浓厚的人文主义氛围就给他留下了深刻的印象。这时的大师们不仅精研传统技法，对于解剖学、生物学、光学、数学等在绘画上的运用也有独到见解；他们不是为绘画而绘画，不是简单地再现社会生活场景，而是以深厚的学识和丰富的文化修养为根底，有意识地选取古代神话与宗教传说为题材，曲折地表达自己的人生和审美理想。拉斐尔深深地感受到，如果说乌尔比诺和佩鲁贾的画坛是一些活跃的小溪，佛罗伦萨才是他可以真正驰骋才情的汪洋大海！他接连到佛罗伦萨去了好几次，每去一次都有新的交往，新的体会，新的收获，新的进步。但这样来来去去未免太费时费事，于是便在1506年正式告别舅舅，告别老师，告别自己的学艺阶段，移居佛罗伦萨，成了一名自立门户的大师，成了意大利天幕上最明亮的艺术星辰之一。

　　第二章　觐见教皇

　　1.画家·伯爵·商人

　　朱里·罗维勒登上圣彼得宝座、成为罗马教皇利奥三世之后，决心重振梵蒂冈教廷的权威，降伏意大利各地对抗教廷的诸侯，彻底铲除前任教皇亚历山大的遗迹，不管这些遗迹是好还是坏。

　　他在巡视的过程中，来到了乌尔比诺。由于乌尔比诺公爵是他的远房侄儿，他决定在这里休息几天。

　　然而这休息也是相对而言。教皇天生是个自己不愿过安定的日子，也不愿任何人安生的人。他决定借公爵的府邸，召见各个城邦的代表，以及他忽然想到的人。

　　典仪大臣格拉西斯有一种独特的本事，凡是教皇及其随行人员所到之处，他都能因地制宜，把接待室、办公室、会议室以及种种礼仪细节安排得有条不紊。

　　在教皇内室前的小小客厅里，此时有三个人在等候接见。其中最年轻的是拉斐尔，人看起来就像个半大孩子。他身穿暗紫色的紧身裤和天鹅绒上衣，不认识他的人，很可能把他看作是某个达官贵人的侍从。

　　他是由德高望重的同乡布拉曼特推荐来的。布拉曼特不仅是教皇的首席建筑师，还是其朝夕相处的密友。当然，除了此人的推荐之外，教皇决定召见拉斐尔，恐怕与巴尔奥尼夫人的赞誉也有关系。拉斐尔曾为这位佩鲁贾的贵妇人画了一幅《基督入葬》，而不久之前教皇在他的宫殿里观看了这幅杰作。

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