高尔基(25)_虚阁网

二五

　　老伊里亚是一个资产者，他为建立自己的事业而残害了许多人，在发展事业的时候，有着残酷剥削工人的一面。高尔基后来借吉洪的口揭露、控诉了他的罪恶。但同时，高尔基给了老伊里亚以一定的肯定。

　　高尔基看到，作为第一代创业者，伊里亚始终保持了进取精神。他对建立自己的事业王国充满了热情。他认为自己原来的农奴生活是“不敢依照自己的心意办事”的生活，这种“没有责任”的生活，他觉得“没有什么意思”。农奴解放后，他清醒地看到自己大显身手的时代已经来临。他对儿子们说，这是“大家都得显一显身手”的时代，“贵族已经注定完蛋了”，现在“自己就是贵族”，自己就是“自己的法律和保护人”。他教训儿子们说：“我们的事业应该跟士兵一样的步子前进。你们，你们的孩子，你们的孙子都有充分的工作可做，足够做300年的。我国工业的伟大成就就应当由我们阿尔达莫诺夫家做出来。”高尔基丝毫没有忽视这个新兴资产者意志坚强、渴望做生活的主人的一面，没有忽视了他是一个意识到自己当前和未来的力量的先驱者。

　　高尔基不但看到了伊里亚的雄心，还看到了他的大略、他的魄力。伊里亚是从封建时代转变而来的。

　　但他已经否决了自己身份的卑贱。他敢找上贵族的门去，光明正当地要求给儿子娶一个贵族的儿媳妇；他自己也大胆占有了一位贵族妇女。作为新兴的资产者，他的魄力更多更显著地体现在建设厂房时，在厂房建设基地，我们俨然看见了一位杰出的工业组织家。他亲自选定厂址、丈量土地、招募工人。他以百倍的信心投入到事业的基建和策划工作中去。为鼓舞工人的干劲，他前往监工，并亲自加入到劳动的行列中去。

　　老伊里亚是一个来自农民的杰出人物，罗曼·罗兰就曾经说过，高尔基创造的老伊里亚的形象是“不朽的”。高尔基对老伊里亚的外貌的描写，也是为表现伊里亚的精神服务的。作家极具功力地写道：“这个人是个身强力壮的男子。长一把颜色十分花白的卷毛大胡子，生一头密密层层、鬈曲得跟茨冈人一样的淡黑色头发，鼻子很大，灰色而又发蓝的眼睛在竖起来的浓眉下面放肆地向外张望；当他放下胳膊的时候，可以看出他那一双大手掌碰到了膝头。”高尔基把他塑造得粗鲁强健，这正是和他身上蕴含的那种旺盛的生命力和创造力相符合的。

　　彼得则是作家着力讽刺、批判的一个对象。他小时候过惯了农村里的闲适日子，长大后，每当遇到什么困难，脑袋里都会闪一下回去农村再去过舒适日子的念头。可以说，他是一个没有雄心、也没有进取精神的资产者。他的能力跟他所担负的事业也是不相称的。他没有才干处理好工厂里各种棘手的事儿。他认为“事业就是人的主人”，事业对他来讲，是一种束缚，而不是一片可以放手大干的天地。他的弟弟阿列克谢和侄儿米龙都看不起他，他们在商量工厂的事务的时候，就当他不存在似的。彼得甚至没有能力对待生活。他整天陷入忧愁苦闷当中，最后浪荡起来。老伊里亚占有乌里扬娜还有一种向社会上层挑战的勇气在里面，彼得连对自己喜欢的女人波波娃表白的胆量都没有，却乐于沉溺在无耻的肉欲的堕落当中。彼得甚至也没有教育自己儿子的能力。小伊里亚质问父亲对工人的剥削，彼得竟然连为自己辩解的话都找不出来，更别说回答儿子的质问了，最后只好把小伊里亚关起来以示惩罚了事。彼得做父亲的尊严就这样丧失殆尽了。

　　彼得身上明显地表现了第二代资产者的无能与没落。

　　彼得的弟弟尼基塔也是一个废物。肉体的残疾似乎暗示了他精神上的不健全。他病态地爱上了哥哥的妻子，长期地压抑使他的个性更为萎缩，最后躲进了修道院，成为自生自灭、无声无息的一个人物。

　　彼得的另一个弟弟阿列克谢倒也比他们俩都积极和精明得多。他和儿子米龙都是一类人，他们力图用不切实际的欧化改革和自由主义的空谈来巩固沙皇的统治，从而也巩固自己家族的事业。他们是资产阶级自由主义分子的代表。但他们的行动是软弱无力的，当革命的浪潮铺天盖地而来的时候，他们的一切努力都显得那么可怜，终将归于徒劳。在历史的大潮中，他们只是两个可怜的叫嚣者。

　　阿尔达莫诺夫家族的第三代更是不值得一提。亚科甫的形象接近于一个脑满肠肥的白痴。连彼得都对他嗤之以鼻。阿尔达莫诺夫家族的人由于精神的苦闷、空虚，最后几乎无一都陷入到荒唐的婚姻和疯狂的肉欲当中。

　　高尔基深刻地揭示了资产阶级的精神痼疾，说明了“事业”的崩溃不但来源于外部的力量，也根源于内部的趋亡。与此同时，高尔基不忘对出生于剥削阶段家庭的人指明一条出路。这条出路是通过小伊里亚铺展开来的。小伊里亚在发现了家族的罪恶时，毅然背叛了家庭并且选择了革命的道路来拯救自己。和高尔基在《福马·高捷耶夫》当中塑造的福马的形象相比，小伊里亚的形象向前大大地迈出了一步。

　　《阿尔达莫诺夫家的事业》不但因为思想的深度，同时也因为艺术上极高的成就，成为一部名著。他的艺术性首先体现在人物塑造方面。高尔基克服了在以前的创作中出现的人物性格单一化、平面化的弊病，塑造出了许多虎虎有生气的形象。其中最成功的要算对老伊里亚的塑造。曾有评论家说：“老伊里亚的形象使人拍案叫绝当我读着这个形象的时候，我觉得自己的个子长高了，肩膀也变宽了我认为，伊里亚·阿尔达莫诺夫对人的这种感染力决定着一切，不喜爱这本书是不行的。”

　　其次，作品有鲜明的主题，无论是情节、人物、结构都为清晰、深刻地表达这个主题服务。可圈可点的是：高尔基设置了明暗两条对立的线索，除此之外，《阿尔达莫诺夫家的事业》塑造了一个特殊角色吉洪·符亚洛夫。在作品的大多数篇幅中，他都是作为一个默默无闻、无足轻重的角色即目击者。但到最后，却成为一个令人震撼的人物。他淋漓尽致的控诉使主题得以进一步明朗化。

　　此外，小说的叙事风格颇具特色。高尔基微带嘲讽的口气贯穿全书始终。全书还出现了许多有象征意义的细节。如前面提到的驼子尼基达，肉体的残疾暗示了心理的不健全。在老伊里亚死时，呆子安东努西卡唱道：“马车掉了一个轮子”，暗示了阿尔达莫诺夫家的事业崩溃的开始。

　　从《阿尔达莫诺夫家的事业》不难看出，高尔基在艺术上有了一定的追求与更大的成就。高尔基把自己的艺术之根扎在坚定的信念、深刻的主题当中。高屋建瓴的气魄、强烈的批判精神、鲜明的时代感，从而使小说成为一部反映资产阶级的“事业”——将倾的大厦的巨著。

虚阁网(Xuges.com)